گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرشیتکت آرتورامید آذری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

سیستم دیوار برشی فولادی برای تقویت سازه های بتنی

سیستم دیوار برشی فولادی

(براساس پروژه ای تحقیقاتی در تایوان)

سال ۱۹۹۵، زلزله در Hugoken-Nanbu4  تایوان،که زلزله مهیبی بود، باعث کشته و مجروح شدن انسانهای زیادی شد. ساختمان های بسیاری، آسیب جدی دیدند و ساختمان هایی که قبل از سال ۱۹۸۱ و مخصوصأ قبل از ۱۹۷۱ساخته شده بودند، خسارت شدیدی را متحمل گردیدند و حتی برخی از آنها فرو ریختند.

سیستم دیوار برشی فولادی

این امر نشانگر این است که آیین نامه و مقررات قدیمی برای طراحی ساختمان، به نحو مناسبی نیروهای زلزله و شکل پذیری سازه ای را در نظر نگرفته است.

در سال ۱۹۹۹ زلزله در chi -chi تایوان نیز باعث زیان فراوان و تخریب بسیاری از سازه ها شد. و دوباره ساختمان هایی که قبل از سال ۱۹۸۳ طراحی و ساخته شده بودند، تخریب شدند و بعد از زمین لرزه ۱۹۹۹ تمام مقررات و آیین نامه های زلزله مورد باز بینی قرار گرفته و همه مقررات قبلی لغو شدند. ضرایب لرزه ای منطقه ای در هر ناحیه تایوان تولید و ایجاد گردید. برای مثال شتاب زمین لرزه در منطقه Taichung از ۰٫۲۳g به ۰٫۳۳g افزایش یافت.

در نتیجه تقریبا همه ساختمانها در Taichung مطابق با مقررات طراحی جدید، احتیاج به مقاوم سازی پیدا کردند. و پروژه هایی با هدف افزایش و بهبود بخشیدن مقاومت لرزه ای ساختمان های بتن مسلح تعریف شد.

مشخصات لرزه ای پانلهای برشی فولادی با نقطه تسلیم پایین (LYP)

استفاده از دیوار برشی فولادی باعث بهبود مقاومت لرزه ای سیستم در طراحی ساختمان های جدید و مقاوم کردن ساختمان های ساخته شده می شود. صفحات فولادی نازک تمایل به کمانش دارند و از این رو ظرفیت جذب انرژی در این رو صفحات محدود است.

اخیرا روشهای جدید و تکنولوژی های بدست آمده در زمینه فلزات، صفحات فولادی جدید را در دسترس ما گذاشته است. این نوع فولاد دارای تنش تسلیم کمتر، و افزایش طول بالا می باشد و توانایی تغییر شکل دادن و جذب انرژی بیشتری را قبل از شکستن از خود نشان می دهد. یکی دیگر از ویژگی های آن پایین بودن نقطه تسلیم است که این باعث افزایش ناحیه پلاستیک آن می شود و باعث جذب بیشتر تنش می شود.

پانلهای برشی فولادی ساخته شده از LYP توانایی جذب و اتلاف انرژی زیادی را دارند، و می توانند در ساختمان های جدید مورد استفاده قرار گیرند. این نوع پانلها همانند دیوار برشی فولادی، نسبت به نیروهای زلزله طراحی و ساخته می شوند.  چون این پانلها دارای ویژگی جذب و اتلاف انرژی بالایی هستند، می توان از آنها بعنوان میراگر برای میرا کردن انرژی لرزه ای استفاده کرد. این نوع میراگر فلزی در هنگام جذب انرژی استحکام کافی را دارد و همچنین نسبت به میراگرهای که در حال حاضر مورد استفاده قرار می گیرند، نیاز به نگهداری و تعمیر ندارد.

نقطه تسلیم و نقطه نهایی صفحات LYP هردو تحت تاثیر میزان کرنش وارده است.

تفاوت روی مقاومت نهایی پانل فولادی برشی LYP با با افزایش بارگذاری یکنواخت ، تأثیر نسبت بارگذاری بر روی مجموع ظرفیت استهلاک انرژی قابل صرف نظر کردن است. مطالعات نشان می دهد پانل فولادی برشی نسبت به دامنه تغییر مکان در شرایط بارگذاری یا تغییر در دامنه حرکت بی تفاوت است.

مقدار انرژی تلف شده پانلهای برشی در هر شرایط بارگذاری لرزه ای ثابت می ماند. مشخصات نمودار بار – جابه جایی پانل برشی شدیدا تحت تأثیر کمانش برشی صفحات نازک فولادی است. معمولا مقاومت نهایی به تدریج بعد از اینکه کمانش برشی اتفاق افتاد، کاهش می یابد. و نیز ظرفیت تغییر شکل نهایی پانل برشی متأثر از نسبت عرض به ضخامت پانل است.

بنابراین مجموع انرژی تلف شده بستگی به بارگذاری و افزایش جابه جایی ندارد. چون که پریود لرزشی طبیعت تصادفی دارد مطالعات نشان می دهد انرژی به نسبت تاریخچه بارگذاری بی تفاوت است، و این یکی از مزایای پانل برشی همانند میراگرهای لرزه ای است. در پانلهای برشی استهلاک انرژی موثر تحت چرخه بار گذاری تصادفی ثابت می ماند. در نتیجه پانل فولادی می تواند برای تقویت ساختمان های موجود موثر باشد.

کمانش قاب مهاربندی شده (بادبند)

تجربیات قبلی نشان می دهد که ساختمان هایی که مطابق مقررات امروزی طراحی وساخته نشده اند، نمی توانند در مقابل نیروی زلزله مقاومت کرده و متحمل خسارتهایی می شوند. در تایوان این ساختمانها اکثرا سازه های بتن آرمه هستند و نیاز به ترمیم برای بهبود مقاومت لرزه ای دارند. ثابت شده است که قابهای ممان گیر (BIB) و پانلهای برشی فولادی دارای مقاومت و شکل پذیری بالا و حلقه های هیستریسس ثابت وپایداری اند. قاب مهار شده با بادبند شامل المانهای باربر و المانهای مهاربندی برای بارهای جانبی است.

بارهای محوری توسط المانهای حمال (تیر)، مهار می شوند، که تکیه گاههای جانبی المان، کار جلوگیری از کمانش عضو را به عهده دارند. دیوار برشی فولادی ساخته شده از LYP مانند یک المان باربر برشی، زمانی که به خوبی طراحی شود، می تواند رفتار خوبی در برابر نیروهای لرزه ای داشته باشد.

نتایج آزمایشات نشان می دهد که ممانعت از کمانش بادبند و دیوار برشی فولادی درتقویت قابها موثر است. سختی و مقاومت و شکل پذیری قاب ها بعد از تقویت کردن آنها بصورت جزئیات اتصال بین قاب بتنی و قاب فولادی بادبند عامل موثراست و ساخت آسانی دارد. بادبند ها باعث بهبود مقاومت و شکل پذیری سازه می شوند. بهرحال جزئیات تقویت کننده های قابها برای دیوار برشی فولادی نیاز به مطالعات زیادی دارد .

 

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرشیتکت آرتورامید آذری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

خانه های پیش ساخته گرده بینه ای(Log House)

خانه های پیش ساخته

سیستم ساختمانی Log House (ساختمانهای چوبی گرده بینه ای)، از دیرباز مورد توجه ساکنان مناطق سردسیر و جنگلی نظیر مردمان شمال اروپا و روسیه بوده است. شایان ذکر است سابقه این سیستم ها به ساختمان محدود نمی شود و این سیستم به دلیل مقاومت و استحکام بالا در پل سازی هم مورد استفاده قرار می گرفته است.

خانه های پیش ساخته

این نوع ساختمان‌های چوبی بعلت استحکام مناسب، سبکی سازه، صرفه اقتصادی و نظایر آن در بسیاری از کشورهای جهان مورد توجه و استقبال قرار گرفته است. در سالهای اخیر با توجه به ارزش بالای انرژی و مقاومت بالای این سازه ها در برابر زلزله و عوامل محیطی، استفاده از آن در کشورهایی نظیر سوئیس، اتریش، آلمان، جمهوری چک، فرانسه، کشورهای اسکاندیناوی، آمریکای شمالی، روسیه، استرالیا، چین، ترکیه، آمریکا، کانادا، ژاپن و ایتالیا روند رو به رشدی داشته است.

خانه های پیش ساخته

طراحی این نوع سازه ها بر اساس ILBA Log Building Standards (International Log Builder’s Association)، صورت می گیرد. همچنین در سال ۲۰۰۷ سازمان ICC اقدام به انتشار آیین نامه طراحی ساختمانهای Log House نموده است.
سازمان ANSI با انتشار آیین نامه ICC-400 این سیستم ساختمانی را تایید نموده است. همچنین این ساختمان ها مورد تایید اتحادیه اروپا طبق استاندارد های مندرج در Eu- Log Standards 2002 می باشند.

خانه های پیش ساخته


عملکرد این سیستم سازه ای در نیروهای جانبی همانند زلزله:

تجربه ثابت کرده مقاومت این نوع ساختمان‌های چوبی در برابر زلزله بسیار بهتر از سایر سازه‌هاست. به همین دلیل استفاده از این سازه ها در مناطق زلزله خیز از نظر عملکردی و منطقی بسیار موفقیت آمیز است.
این نوع ساختمان‌های چوبی با توجه به سیستم سازه ای در ۲ الی ۵/۲ طبقه و تا ارتفاع ۱۲-۱۰ متر قابل ساخت است.

ضریب رفتار برای این نوع سیستم سازه ای بین ۲٫۷ الی ۵٫۵ میباشد، چرا که پارامترهای مختلفی از جمله قطر گرده بینه، نوع وسایل اتصال، نوع چوب به کار رفته و حتی نوع پلان ساختمان در آن موثر می باشند، به همین دلیل و با توجه به تفاوت های پروژه های مختلف این ضریب را از جداول موجود برداشت میکنند.

نیروی Up lift ناشی از زلزله و یا باد توسط مکانیزم های زیر تحمل می شود:

وزن خود سازه، اصطحکاک موجود بین اعضای چوبی، پین های چوبی و بولتهای درونی که به فونداسیون متصل می باشند نیروهای جانبی را مهار میکنند.

خانه های پیش ساخته

بدلیل وزن کم سازه و در نتیجه کوچک بودن نیروهای جانبی، در اکثر موارد نیازی به طراحی خاص برای دیوارها نمی باشد. بحرانی ترین بخش سیستم سازه ای، سقف می باشدکه برای طراحی این تیرها ابتدا آنها را مانند یک تیر دو سر مفصل مدل کرده و سپس بارهای ناشی از وزن و باد و … را به آن اعمال می نمایند.
با توجه به اینکه نیروی زلزله بیشترین اثر خود را در تراز پی ساختمان (روی پی) اعمال می کند ممکن است نیاز باشد که پایین ترین رشته گرده بینه (رج اول)، توسط وسایل اتصالی مانند بولتهای فلزی به فونداسیون دوخته شود تا مقاومت کافی برای حمل نیروهای جانبی در آن ایجاد شود.

خانه های پیش ساخته


بولتهای درونی:

خطرناک ترین نیروها در ساختمانهای گرده بینه ای نیرو آپ لیفت می باشد، چراکه این نیرو می تواند باعث کاهش و یا حتی حذف نیروی نرمال و در نتیجه کاهش و حذف نیروی اصطکاک بین گرده بینه ها شود، که در نهایت آسیب بسیاری به سازه وارد می کند. برای جلوگیری از این اتفاق، گرده بینه ها بوسیله بولتهای درونی که تا ۱۰۰۰ پوند پیش تنیده شده اند به هم دوخته می شوند و در نهایت این بولتهای درونی کل سیستم سازه را یک پارچه نموده و آن را به فنداسیون متصل می نمایند. با این روش میتوان تا حد زیادی از این پدیده جلوگیری نمود.

بولتهای درونی می توانند در صورت لغزش گرده بینه ها (در اثر نیروی جانبی) تا حدی مقاومت جانبی سازه را تامین کنند . هرچه سوراخ بولت کوچکتر باشد، کنترل لغزش آنها بهتر می شود، ولی در اجرا کار را کمی مشکل می کند.

بولتها باید به گونه ای طراحی شوند که جلوی نشست ساختمان در اثر همکشیدگی چوب را نگیرند و همچنین به گونه ای اجرا شوند که ابتدا یا انتهای آنها برای سفت کردن مهره در دسترس باشد.

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای بام سبز

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی بام سبز ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی بام سبز است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد..

خدمات شرکت ما

گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه توانمند است که در زمینه طراحی بام سبز ، به خلق آلترناتیو هایی متفاوت در حیطه معماری بپردازد…

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۲۲ ۰۲۱

باغ بر روی بام؛ نگاهی به مراحل انجام و ایجاد باغ بر روی بام تالار شهر شیکاگو

Chicago City Hall Green Roof
Chicago, Illinois
Conservation Design Forum, Inc.
David Yocca
مترجم:فرزانه جهانمرد

یپشت بام ها از جمله فضاهایی هستند که هنوز آنطور که باید در فضاهای شهری مورد استفاده قرار نگرفته اند، در حالیکه می توان آنها را به عنوان یک چشم انداز و نظرگاه، میدان یا باغ که بر روی ساختمان یا حتی سازه بنا قابل نصب و اجراست، بکار برد.

پشت بام ها در اروپا در طول ۴۰ سال گذشته، و با استفاده از فن آوری بام سبز، دچار تغییر و دگرگونی اساسی شده اند. این موضوع حایز اهمیت است که طراحی صحیح بام های سبز، می تواند به عنوان بخشی از فرایند زیستی طبیعت باشد. حتی کم عمق ترین بام سبز هم می تواند به طور موثری پیامدهای بارندگی را جذب، اثر جزیره گرمایی شهری را معکوس و زیستگاه حیات وحش را تامین کند. همچنین باعث عایق بندی ساختمان، افزایش طول عمر غشای بام، افزایش ارزش املاک، و بالاخص زیبایی فزاینده محیط شهری می شوند.

یکی از علت هایی که سقف سبز با دیگر باغ های بام متفاوت است، اینست که اساسا، آنها به عنوان فضای قابل دسترسی طراحی نشده اند. پشت بام های سبز، برای بسیاری از امور کاربردی مانند انبارها، سازه های تجاری و اداری، نهاد های دولتی و حتی پشت بام های مسکونی مناسب هستند. در بامهای سبز از نوع خشک، تنها ۱۷ و از نوع تر تنها ۳۰ پوند در هر فوت مربع به میزان بار سقف افزوده می شود، این در حالیکه است که در باغ های بر روی پشت بام، این میزان تا ۱۰۰ پوند در هر فوت مربع یا بیشتر افزایش می یابد. این بارهای نسبتا سبک، باعث پایین نگه داشتن هزینه های ساخت و ساز می شود، در حالیکه منافع قابل توجهی از لحاظ زیست محیطی، زیبایی شناختی و اجتماعی را در پی دارد.

یکی از اولین باغ بام هایی که با موفقیت و به طور یک طرح تحقیقی انجام شد، ایجاد باغ بر روی بام تالار شهر شیکاگو در ایالات متحده امریکا، در سال ۲۰۰۱ میلادی، است. ضرورت ایجاد، چگونگی عمل و نتایج حاصل شده از این طرح تحقیقی قابل استناد، یکی از منابع مطالعاتی باغ بام ها محسوب می شود.

سازمان محیط زیست شیکاگو، تحت نظر شهردار شیکاگو؛ ریچارد ام. دیلی، پروژه آزمایشی طراحی و اجرای سقف سبز تهاجمی، را با استخدام یک تیم از معماران منظر، معماران، مهندسان سازه و محیط زیست بر روی بام تالار شهر شیکاگو، آغاز کرد. تالار شهر شیکاگو، واقع در مرکز شهر، و یکی از قابل رویت ترین و معروف ترین بناهای این شهر است. هدف اولیه از اجرای طرح آزمایشی بام سبز، بر روی بام تالار شهر شیکاگو، فراهم کردن یک مثال عملی از بام سبز به منظور تسهیل در تحقیق، و توسعه آموزشی در شرایط آب  هوایی میدسترون، بود.

این پروژه در سال ۲۰۰۱میلادی، تکمیل شد. باغ بر پشت بام، برای آزمایش انواع سیستم های بام سبز، سرمایش و گرمایش موثر، میزان موفقیت رشد گیاهان بومی و غیربومی، و کاهش روان آب بارندگی، طراحی شده بود. سه سیستم  یکپارچه در طراحی در نظر گرفته شد که شامل خاک های سبک و به عمق های ۴، ۶ و ۱۸ اینچی می شد. این طیف مختلف از سیستم های بام سبز به ترتیب به عنوان سقف های سبز گسترده، نیمه فشرده، فشرده شناخته می شوند. خاک ها نیز با استفاده از دستورالعمل ها و استانداردهای بیش از ۳۰ سال گذشته آلمان، در مورد مخلوط خاک سبک وزن تهیه شده بودند.

اگرچه پشت بام در دسترس عموم مردم نبود، اما از ۳۳ ساختمان بلندتر این منطقه قابل مشاهده، و فرم طراحی در نظر گرفته شده از این نقاط به خوبی قابل درک و تحلیل بود. کشت گیاهان برای هماهنگی و همخوانی با  تناسب تاریخی تالار شهر، در یک الگوی شعاعی خورشیدی طراحی شد، که زمینه لازم برای سازماندهی بیش از سه سیستم مختلف سقف را فراهم می آورد.

با وجود آنکه بام های سبز به طور معمول، با گل و قشر نازکی از چمن کشت می شوند، اما تحقیق مذکور نشان داد که سطوح زیر کشت به طور قابل ملاحظه ای امکان گسترش یافته اند، و بیش از ۱۰۰ گونه خاص گیاهی قابلیت زیست در این شرایط را دارند. از آن جمله، انواع گیاهان مانند نمونه های بومی دشت می سی سی پی، گیاهان جنگلی و پهن برگان، گیاهان زینتی همیشه سبز، چمن، گونه های مختلف گیاهان و درختچه های بومی، و نیز درختان همیشه سبز و خزان پذیر، را می توان نام برد.

گیاهان با رنگ شکوفه ها و گلهایشان مرتب شده بودند. و همانند تغییر فصول از بهار تا پاییز، در عرض الگوی شعاعی خورشیدی، تغییر می کردند. نوارهای شعاعی گلهای رنگی، بوسیله نوارهای چمن های مشابه از هم جداسازی شده بود. نوارهای طولانی این امکان را فراهم می آورد که یک گیاه در عمق های مختلف خاک، محدوده های مختلف شیب، و الگوهای زهکشی متفاوت، بکار برده شود.

از آنجا که سقف تالار شهر، بیش از ۱۰۰ سال قدمت داشت، لایه های قدیمی عایق کاری بام، برداشته شدند و سیستم ایزولاسیون جدیدی نصب شد. در روی سطح نسبتا صاف بام، که باقی مانده بود، با ایجاد خطوط زهکشی، شیب ملایمی ایجاد شد. نورگیرهای مستطیل شکل (که دیگر استفاده نمی شد)، پوشیده شدند و برای تحمل افزایش بار تا ۶۰ پوند در هر فوت مربع، تقویت شدند. برای بالاتر بردن لایه خاک به میزان ۱۲ تا ۲۴ اینچ، از سطح لایه عایق رطوبتی، از نصب صفحات بسیار سبک وزن عایق حرارتی استفاده شد، که این خود باعث دستیابی به سطحی یکپارچه و یکدست در سطح ناهموار بام شد.

جمع آوری اطلاعات و نتایج نصب این بام، از سال ۲۰۰۲ آغاز شد. در واقع بام تالار شهر شیکاگو به عنوان یک آزمایشگاه زنده مطرح شده بود. با توجه به اینکه درفصل تابستان قرار داشتند، نتایج اولیه بررسی ها بسیار دلگرم کننده بود. نتایج مطالعات نشان می داد که دمای هوا در محدوده بام سبز، بیش از ۷۸درجه خنکتر از دمای هوای اندازه گیری شده بر بالای سقف سنتی (پوشیده از قیر سیاه)،که هنوز در قسمتی از بام ساختمان در کوک کانتی(Cook County) وجود داشت، بود.

کارفرمای پروژه در اظهار نظری اعلام نمود که”سازمان محیط زیست شیکاگو(DOE)، طرح آزمایشی ایجاد باغ بر روی پشت بام تالار شهر را به عنوان بخشی از  طرح مقدماتی جزیره گرمایی شهری، با حمایت سازمان محیط زیست ایالات متحده، آغاز کرد.

باغ بر پشت بام، برای آزمایش اثرات خنک سازی و توانایی آن در حفظ گونه های مختلف گیاهان در سه عمق متفاوت خاک محیط رشد، طراحی شد. بررسی گیاهان، پرندگان و حشرات نیز در دست اقدام قرار گرفت. نتایج اولیه نشان می داد که با اجرای باغ بر روی بام، در تابستان، دمای سطح بام تا ۷۰ درجه و درمای هوای روی بام، تا ۱۵ درجه خنک تر خواهد شد.”

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای برج باغ بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی برج باغ ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

مجموعه مسکونی و چند منظوره ی مارینا لافت ( Marina Loft )

Fort Lauderdale , Florida United States

Bjarke Ingels Group ( BIG )

ترجمه : پیام صلاحی نژاد

مارینا لافت مجموعه ای چند منظوره در مرکز شهر Fort Lauderdale به دنبال دگرگون ساختن بافت فرسوده ی امتداد رود نو با یک فضای عمومی پر رونق و دوستدار رهگذران است که به موجب آن سکنه بیشتری به این مجموعه جذب شوند . مارینا لافت مجموعاً از ۱۰۰۰ آپارتمان اجاره ای ، ۱۰ هزار فوت مربع ( ۹۲۹m² ) رستوران ، ۲۵۰۰۰ فوت مربع ( ۲۳۲۲٫۵۷m² ) مغازه تشکیل شده است .

Asi Cymbal مسئول شرکت مستقر در فلوریدای Cymbal Development اعلام کرده است که انتظار دارد تا این پروژه در طولانی مدت ، مزایای اقتصادی زیادی برای شهر Fort Lauderdale به همراه داشته باشد .

وی همچنین گفته است که : قصد ما در اینجا خلق پروژه ای با کلاس جهانی است که به عنوان مدلی برای معماری ، خلاقیت و انرژی در امتداد بهترین اسکله ی مرکز شهر  Fort Lauderdale مورد بهره برداری قرار گیرد .

مارینا لافت که در یک شکاف صنعتی در پارک ریور واک شهر Fort lauderdale واقع است ، آخرین بازوی فضا ی تکه تکه شده ی امتداد رود نو را به هم متصل میکند . طرح شرکت BIG  فضا را با یک تفرجگاه عمومی که از سمت جنوب با سه برج مسکونی محدود شده است قاب میکند . به این ترتیب با حفظ صنعت دریایی موجود در Fort Lauderdale حیات عمومی نیز در کرانه ی رود نو جریان میابد .

دو برج اصلی همانند یک ساختمان یکپارچه عمل میکند که از وسط شکافته شده تا بازشویی را شکل دهد و امکان فعالیت مرد و جریان آنها در میان ساختمان ها را به وجود آورد و به این ترتیب حیات شهر را به سوی کرانه ی رود امتداد دهد .

بیارک اینگلز(Bjarke Ingels) بنیانگزار شرکت BIG دراین رابطه میگوید : این پروژه خلأ موجود در کرانه ی رود نو در مرکز شهر Fort Lauderdale  را با اتصال دادن تکه تفرجگاه های موجود به یکدیگر و بازآفرینی یک پارک جدید پر میکند و به این ترتیب تراکم جمعیت و حیات را به این مجموعه ی خوش منظر اضافه میکند.  این دو ساختمان شکافته شده اند تا یک غار و در را به وجود آورند که محیط پیرامون را به رود خانه متصل میکند . طرحی که بر اساس کاهش شکل گرفته است نه افزایش.

بازسای خانه مسکونی با استفاده از مواد بازیافتی

گروه معماری ریدل

استرالیا، بریزبن

این ساختمان ۳ طبقه، با توجه به آب و هوای نیمه گرمسیری استرالیا، و باتوجه کامل به معیارهای زیست محیطی، با تخریب خانه قبلی و در همان مکان ساخته شده است.

ساختمان توسط راهرویی در مرکز بنا به دو قسمت کاملا مساوی، تقسیم شده است. این راهرو به عنوان دریچه ای وسیع، هوای تازه را به مرکز ساختمان وارد می کند.

ایجاد حداکثر دهانه ممکن در جایگیری پنجره ها؛ نسیم خنک، نور طبیعی و هوای تازه را به درون بنا وارد می کند. و نیاز به نور مصنوعی را به حداقل ممکن کاهش می دهد.

بیش از ۸۰درصد مصالح این خانه، از بازیافت قطعات باقی مانده خانه قبلی و ۲۰درصد مابقی از منابع محلی و بوم آورد بودند. همچنین در محوطه سازی نیز با استفاده از سنگ ها و چوب های خرد شده ساختمان تخریب شده، مصالح مورد نیاز را تهیه کردند.

از دیگر ویژگی های این طراحی سبز، استفاده از انرژی خورشیدی جهت تامین گرمایش بنا، استفاده از سیستم ذخیره ۶۰۰۰۰ لیتری آب باران جهت تامین آب مورد نیاز خانه و باغ، و نیز استفاده از عایق های پلی استر بازیافت شده و فریم های چوبی برای کاهش انتقال حرارت و صوت می باشد.

این خانه با پایداری در هسته، و بدون به خطر انداختن زیبایی هنری خود، رتبه ۶ بازده انرژی را دارا می باشد.

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

کارخانه ی chocolats Bovetti در فرانسه


شرکت معماری CA/PA

ترجمه : پیام صلاحی نژاد

chocolats Bovetti

 

به نقل از معماران پروژه : توسعه ی کارخانه ی شکلات  میبایستی سه هدف مشخص شده توسط کارفرما را پوشش میداد :

– افزایش سطح تولید در متن کارخانه ی موجود

– گسترش فضای اداری

– باز سازی موزه و فروشگاه محصولات کارخانه

 chocolats Bovetti

chocolats Bovetti


متریال ها و رنگهای استفاده شده ضمن داشتن روحیه ای مدرن با روش های سنتی عرضه ی شکلات نیز مطابقت دارند . چوب های نما از رنگ جعبه های صادراتی کاکائو گرفته شده است . پنجره های شیشه ای بخش فوقانی نیز با فلزی به رنگ قهوه ای تیره قاب شده اند که یاد آور پوست کاغذی شکلات است .

chocolats Bovetti

 

روکش فلزی موجود در جبه های شمالی و شرقی با یک رنگ قهوه ای پوشیده شده اند تا با بخش الحاقی جنوبی مطابقت داشته باشند . و به این ترتیب ساختمان جدید با ساختار کل کارخانه یکی شود . ورودی از خیابان به درهای اصلی بخش موزه توسط رواقهای سرپوشیده وصل میشود .

chocolats Bovetti

موزه این کارخانه به گونه ای طراحی شده است که بازدید کنندگان در قسمتهای مختلف تولید مرحله به مرحله پیش میروند و نحوه ی تولید شکلات خام و متدهای ترکیب آن را میبینند .

 chocolats Bovetti

آخرین مرحله ی پیکر بندی شکلات واقعی تحت کنترل آزمایشگاه کامل میشود . در مجموع بازدیدکنندگان این حس را دارند که در یک کارخانه هستند نه موزه .

chocolats Bovetti

chocolats Bovetti

chocolats Bovetti

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

کارخانه ی Longhua

Jake Rudin

برنده ی مسابقه در IBR ، و انتخاب کارفرما برای ساخت .

کارخانه ی Longhua

 

کانسپت نما برای کارخانه ی Longhua کانسپتی بسیار ساده است که نتیجه ای بسیار زیبا به دنبال داشته است .

کارخانه ی Longhua

ایده کاهش تعداد پنجره ها برای کاهش هزینه و ایجاد سایه برای پنجره های باقی مانده است تا به این ترتیب ساختمان بتواند عملکرد بهتری داشته باشد .

کارخانه ی Longhua

فرم ارگانیک سبز پیرامون جبهه ی جنوبی ساختمان میپیچد و از باکس پله تا فضای سبز طبقه ی اول ، در طول فضاهای انبار و در میان سازه ی پشت بام حرکت میکند و در آخر در قسمت پلکان شرقی به پایین می افتد .

 

 

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور ( Olisur )

شیلی

دفتر معماری Guillermo Hevia

مترجم : پیام صلاحی نژاد

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

نقل ازوب سایت معماری سازنده ی پروژه : حجمی با معماری ساده و محکم که معماری بی نام و نشان دره های ساحلی مرکز شیلی را به گونه ی دیگر تفسیر میکند . این کارخانه که بر بالای باغ های زیتون پیرامونش واقع شده است با نمای چوبی جسورانه اش درخشندگی و زیبایی این باغ را دوچندان میکند . بدنه ی آن با محیط اطراف یکی شده و خط خطوط درختان در نما نیز امتداد یافته است .

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه ی اولیسور با به خدمت گرفتن تکنولوژی های معماری پایدار محیطی مطلوب را برای کار کردن و تولید روغن زیتون با کیفیت ایجاد کرده است .

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

متریال های اصلی استفاده شده در بنا : چوب ، شیشه ، بتن ، پنل های پیش ساخته

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کارخانه و اداره ی روغن زیتون اولیسور

کلینیک تخصصی طراحی و اجرا

یافتن راه حل های صحیح اقتصادی و زیباشناسی در پروژه های معماری، از چالش های بنیادینی است، که معماران، طراحان و برنامه ریزان دفتر معماری آرتور امید آذری در تمام طول فعالیت حرفه ای شان، با آن مواجه بوده اند وبر حل آن همت گمارده اند.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

طراح : آرتور امید آذری

کارفرما : کارخانه بهشهر

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر


ایده شکل گیری طرح:

تاکید بر خطوط افقی در کلیه عناصر موجود در طراحی کنترل نور توسط لوورهای افقی و جانمایی فضای سبز در طراحی داخلی آن با فضای سبز، چشم اندازهای متنوع و پویا، ماهیتی سیال و دینامیک به فضاهای درونی و بیرونی داده است. کنترل میزان نور ورودی از طریق لوورهای متحرک در نما،علاوه بر تامین آسایش محیطی برای مصرف کننده، ضمن کاستن از سنگینی نمای مجموعه، باعث ایجاد حس حرکت و پویایی بیشتر در فضای سالن غذاخوری کارخانه بهشهر خواهد شد. این پروژه در حال حاضر توسط متخصصین گروه معماری آرتور امید آذری در دست اجرا می باشد.استفاده از تکنیک های نوین در طراحی و اجرا همواره راه گشای اجرای کردن ایده های این تیم بوده است. در ادامه به بررسی روند طراحی و مطالعات شکل گیری طرح و تصاویری از طرح پروژه پرداخته خواهد شد.

 

 

 

از شاخصه های طراحی در این آلترناتیو ، اهمیت به مسیرهای حرکتی در فضا، بوده است تا در زمان های پر ازدحام ، تداخل حرکتی ایجاد نگردد.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

نمای لوور:

آفتاب گیرهای چوبی یا شیدر لوور  لوورهای دوکی شکل چوبی، نسل جدیدی از نورگیرها می باشند که بسیار مورد توجه مصرف کنند گان از جمله طراحان پروژه های ساختمانی قرار گرفته اند.

سیستم نصب:

سیستم متحرک:ین سیستم می تواند با سیستم کنترل از راه دور و یا سوییچی که وجود دارد، کنترل گردد.این سیستم با اتصالات و قطعات خاص با تکنولوژی جدید که کاملا اختصاصی می باشد وجود دارد.لوورها علاوه بر جلوگیری از تابش مستقیم نور خورشید ، امکان طراحی هایی زیبا و منحصر به فرد را برای آرشیتکت ها فراهم می سازد. در این سیستم می توان با استفاده از تیغه هایی با مقطع دوکی شکل نماهایی  بسیار زیبا به وجود آورده که ماحصل آن علاوه بر زییایی نما سایبان های کاربردی و مفید است.این سیستم متشکل از سه قطعه اصلی است که با اتصال به سازه به وجود آورنده لوور می باشد.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

ایده این آلترناتیو تاکید بر خطوط افقی و ایجاد لایه هایی بر هم ،برای خلق یک فضای شاخص وفرمال می باشد. با حرکت ریتمیک این پوسته ا از کف تا سقف ،در نهایت فضایی ثانوی در محیط ایجاد گردیده است که می تواند از فاکتورهای شاخص در خلق فضای این مجموعه باشد.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

استفاده از فضای سبز در فضای داخلی

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

تاکید بر خطوط افقی در کلیه عناصر موجود در طراحی

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

کنترل نور توسط لوورهای افقی

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

حرکت پیوسته لایه های افقی از سطوح عمودی در جداره ها تا به سطوح افقی در سقف، منجر به خلق فضایی شاخص شده است.

 

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای مجتمع مسکونی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی مجتمع مسکونی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

مجموعه ی چند منظوره GL31

مترجم : پیام صلاحی نژاد

تیم طراحی : Pascal Arquitectos

به نقل از معماران پروژه : به خاطر ارزش زمین و فشاری که از سوی کارفرمایان مبنی بر حداکثر بهره برداری از هر قسمت زمین برما وارد بود ، مجبور شدیم تا فکر کنیم و فضای معماری جدیدی را پدید آوریم ، که در آن فضاسازی یک نتیجه باشد نه هدف اصلی طراحی .

جایی که همه چیز به یک ابرمتن (hyper text ) سه بعدی بدل میشود ، بیشتر چیزی شبیه به سودوکو است که با قرار گیری فضاها در کنار یکدیگر ، نحوه ی جاگیری ستون ها برای کاربردی تر کردن فضای پارکینگ ، نحوه ی قرارگیری تأسیسات و تلاش برای جایگیری مناسب هر چیزی در همه جهات مشخص میشود و دیگر برای آفرینش معماری فضای کمی باقی میگذارد .

GL31 به خاطر شکل بی قاعده ی طرحش حتی پیچیده تر هم بود : ورودی در یک خیابان و خروجی در خیابان دیگر واقع شده است ، دو ورودی هم برای دسترسی پیاده دارد ، میزان فضاهای داخلیی که به خاطر عدم دسترسی به خیابان باقی میمانند را نیز باید به مجموعه ی این پیچیدگی ها اضافه کرد .

اینها همه چالشهای معماری بودند که باید در بحث عملکرد و فضاهای تجاری حل میشدند . خوشبختانه در نهایت این آپارتمان های درون گرا به سبب دوری از آلودگی صوتی خیابان و ایجاد محیط اجتماعی غنی در میان خود ، با وجود همه ی چالش های پیش رو پایان خوشی داشتند

ما در دنیای معماری تمایل داریم تا اینگونه فکر کنیم که : پروژه ی ایده آل و آنهایی که به ما مجال بیشتری برای خلاقیت میدهند ، آن دسته از پروژه هایی هستند که در محیط های بزرگ جای میگیرند و هیچ نوع محدودیتی ندارند .

ما در پروژه مان به این محدودیت ها به  چشم چالش هایی برای بروز خلاقیتمان نگاه کردیم .

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرشیتکت آرتورامید آذری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.


فناوری نانو در صنعت ساختمانی
قسمت سوم

شیشه

نانو پوشش های شیشه در صنایع ساختمان و اتومبیل بیشترین کاربرد را دارند، در ادامه به برخی ازکاربردهای آنها در صنایع ساختمانی اشاره شده است.

 

۱٫ شیشه های خود تمیز شونده

این نوع نانو پوشش ها، باضخامت چند نانومتر در سطح شیشه یک فیلم آب دوست تشکیل می دهند، سطح هیدروفیل آنها از تاثیر نور خورشید، یک فوتوکاتالیست تشکیل داده و آب جمع شده در سطح، درمقابل نیروی جاذبه زمین میزان آب/ هوا را برروی خود افزایش داده و بدین ترتیب آب جمع شده در سطح تماما پخش شده و بخودی خود امکان تمیز شدن رابوجود می آورد.

نانوپوشش های استفاده شده برروی شیشه پس از شش هفته خاصیت خود تمیزشوندگی را از خود نشان می دهند. بنا به گفته متخصصین نانوذرات TiO2 موجود در این نانو پوشش ها دارای دو خاصیت است؛ یکی از آنها فوق العاده هیدروفیل بودن آن است، دیگر آن که دارای خاصیت ضد عفونی کنندگی است، زیرا TiO2 قادر به شکستن و تجزیه آلاینده های آلی است. این تاثیر پس ازگذشت چند هفته در شیشه ایجاد می شود، زیرا تیتانیوم دی اکساید باید در داخل ماتریس شیشه جایگزین شده، و شیشه ها را از کثیفی های موجود رها کرده وسپس کثیفی های محیط رابه صورت کاتالیتیک تجزیه نموده و از بین ببرد. خاصیت پخش شوندگی مساوی آب در سطح باعث می شود بدون اینکه لکه‌ای باقی بماند سطح ازکثیفی‌ها عاری شود.

۲٫ شیشه های کنترل کننده انرژی

این نوع شیشه ها ضمن دارابودن تنوع دررنگ وسایر خصوصیات، قادرند باکاهش شدید امواج ماوراء بنفش ومادون قرمز عبوری وتنظیم عبور نورمرئی، در زمستان تا ۸۵درصد ودر تابستان تا ۸۰درصد از هدر رفتن انرژی داخل ساختمان جلوگیری کرده ودر صرفه جوئی مصرف انرژی، نقش بسزائی داشته باشند.

۳٫ شیشه های محافظ در برابر آتش

شیشه های محافظ دربرابر آتش نیز یکی دیگراز دستاوردهای فناوری نانو است. این محصول از طریق قراردادن یک لایه شفاف محتوای نانو ذرات سیلیس (SiO2) درمیان دو صفحه شیشه ای ساخته می شود که در هنگام گرم شدن شیشه این لایه شفاف تبدیل به محافظی سخت، تیره ومقاوم دربرابر آتش می شود.

 

 

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرشیتکت آرتورامید آذری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

فناورانه‌ترین شهر جهان RiverSide

ریورساید (RiverSide)، واقع در ۶۰ مایلی شرق لس‌آنجلس یکی از شهرهای «نمود آینده» و فناورانه‌ترین شهر جهان لقب گرفته است. وجود دسترسی کلیه شهروندان به  Wi-Fi، برنامه‌هایی که به آن‌ها در خصوص استفاده از آخرین فناوری آموزش می‌دهد و سایر اختراعات موجب شد که  جایزه سال انجمن جامعه هوشمند (Intelligent Community Forum) به این شهر اختصاص یابد.

این جایزه نشان‌دهنده این واقعیت است که وجود اقتصاد اینترنت محور تا چه اندازه برای این انجمن حائز اهمیت است. شهر ریورساید به دلیل دارا بودن مزارع پرتقال، یکی از ثروتمندترین شهرهای آمریکا بود. با این حال افزایش رقابت بین‌المللی در دهه ۱۹۶۰ نابودی بسیاری از مزارع آن را به دنبال داشت. در سال ۲۰۰۴ رون لووریج شهردار این شهر تصمیم به معرفی اقتصاد با تکنولوژی بالا به این شهر گرفت.

لووریج قراردادی را با شرکتAT&T به منظور نصب شبکه Wi-Fi با میزان دسترسی متوسط ۲۹ نقطه در هر مایل مربع منعقد کرد. به جز دسترسی رایگان شهروندان، شبکه مزبور دوربین‌‌های امنیتی واقع در پارک‌های سراسر شهر را به هم مرتبط کرده و به کارگران امکان استفاده از یک برنامه پاک‌کننده نقاشی‌های دیوار بر روی گوشی‌های هوشمندشان را داد.

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای سازه های نوین

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرای سازه های نوین ، در گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه  صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین و برتر تکنولوژی ساخت  در راستای اجرایی کردن آنها ، می باشد .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تخته خرده چوب :

صنعت تخته خرده چوب یکی از صنایع جدید است و در مقایسه با صنایع تخته فیبر و تخته چندلا قدمت چندانی ندارد. این صنعت در حال حاضر به علت استفاده از هرگونه ضایعات چوبی اعم ازشاخه ها، مازاد مزارع گندم و پنبه ، کتان و کنف و دیگر گیاهان چوبی در ردیف مهمترین صنایع وابسته به چوب قرار دارد. تخته خرده چوب فراورده چوبی صفحه ایی شکل است که از مخلوط خرده چوب با سایر مواد لیگنو سلولزی و مواد چسبنده به کمک فشار و حرارت دادن ساخته می شود.

طبقه بندی تخته خرده چوب بر اساس روش ساخت(نوع پرس کردن)

تخته های حاصل از پرس کردن صفحه ایی( صاف)

در این روش جهت طول ذرات تشکیل دهنده کیک تخته خرده چوب ها به صورت اتفاقی مرتب شده است. این تخته از نظر شکل مقطع، خود به چند دسته تقسیم می شوند که عبارتنداز: تخته های یک لایه، تخته های سه لا، تخته های ریزش تدریجی و تخته های چند لا

تخته های حاصل از پرس غلتکی(پرس بی انتها)

در این روش غلتک های پرس ثابتند و فقط حرکت چرخشی دارند کیک تخته خرده چوب ها از بین غلتک ها عبور می کند و به ضخامت تنظیم شده در می آید.در این روش می توان تخته های یک لا، سه لا، ریزش تدریجی و چند لا تولید کرد.

تخته های تولید شده با پرس قالبی

صفحات این پرس به شکل های برجسته، فرورفته، انحنا دار، ویا پروفیل دار ساخته می شوند و تخته هایی با شکل های مختلف به وجود می آورند مانند صفحات ورزالیت

طبقه بندی تخته خرده چوب بر اساس چگونگی سطح

بر این اساس تخته خرده چوب به چهار دسته تقسیم می شوند:

تخته خرده چوب بدون روکش

تخته خرده چوب با روکش طبیعی(چوبی)

تخته خرده چوب با روکش مصنوعی

تخته خرده چوب لعاب دار(لاک کاری شده)

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

Summer theater,

Summer theater,Estonia ( تاتر تابستانی در استونی )

Kadarik tuur

این صحنه نمایشی موقتی در استونی را استودیوی محلی kadarik tuur Arhitektid طراحی،و به طور کامل از الوار های چوبی ساخته است.تاتر تابستانی با گنجایش ۲۰ نفردارای دریاچه ودرختان بسیار در اطراف آن است که پس زمینه ای مناسب برای ۱۲ اجرا در طول تابستان ایجاد می کند.

در پایان تابستان این ساختار به طور کامل بر چیده و میله های چوبی بازیافت خواهند شد.هدف اصلی معماری،ایجاد یک فضای بسته،راحت و صمیمی است که رابطه ای بی واسطه با مخاطب و بازیگران ایجاد کند.معماری به چشم انداز تبدیل شده،به طوری که پارک،درختان و حوضچه به یک بخش جدایی ناپذیر از مجموعه تبدیل شده اند.ساختار چوبی روشن به فضا اجازه تغییر روشنایی در صحنه نمایش را می دهد.چوب به دلیل راحتی برای کار و مقاومت در برابر آب مورد علاقه معماران است.

Summer theater,Estonia

Summer theater,Estonia/

Summer theater,Estonia

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

visual merchandising

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

گروه مهندسین فاوکس یکی از گروه های فعال در زمینه مشاوره، خرید ،طراحی و اجرای فضاهای داخلی می باشد.

در این مجموعه متخصصین از گروه های مربوطه از جمله در حیطه های روانشناسی رنگ در فضاهای داخلی، چیدمان با توجه به اصول علمی مبلمان ، متریال شناسی و هماهنگ سازی متریال ها با هم برای دستیابی به یک فضای جذاب و با طراوت می باشد.

دستیابی به یک فروشگاه مدرن به عنوان یکی از بزرگترین رویدادهای صنعتی و تجاری در زمینه تکنولوژی های نوین ساختمان با ارائه جدیدترین متریال های روز دنیا، توانمندی ها و نوآوری های متخصصین موجود در گروه معماری و ساختمانی فاوکس صورت می پذیرد.

جلوه های ویژه دکوراسیون داخلی در قالب معرفی متریال و تکنیک های طراحی و اجرا ،به صورت مشاوره با مشتری از خدمات ویژه، در این مجموعه می باشد.

visual merchandising

امروزه برای رقابت با سایر برند های مطرح در داخل و یا خارج از کشور لازم است تا فاکتورهای در رابطه با جلب رضایت مشتری در فروشگاه ها تامین شود. برای دستیابی به شاخصه های کمی و کیفی در این موضوع ، بهتر است با متخصصین در این زمینه مشورت شود. یکی از اصلی ترین دغدغه های برندهای بزرگ چون Dior.chanel,…طراحی فضای داخلی فروشگاه های خود می باشد. استفاده از جدیدترین تکنیک های گرافیکی، نورپردازی، چیدمان اصولی و بهینه که در مقاله زیر مفصلا به آن پرداخته شده است در بالابردن بازده مالی بسیار موثر است. گروه معماری فاوکس با در اختیار داشتن تیم حرفه ایی در تمامی شاخه های مر تبط قابلیت خلق فضایی چند منظوره با هدف جلب رضایت مشتری با متدهای طراحی خود، دارا می باشند.از جمله این شاخصه ها می توان به :

– استفاده ازطرح ورنگ وگرافیک
– جانمایی و چیدن کالا درقفسه و ویترین

– چگونگی جلب نظرخریدار، نورپردازی وزیبا سازی محیط عرضه
– سنجش ذو ق وسلیقه وذائقه خریدار
– ایجاد جایگاه مناسب ذهنی ازمحصول درخریدار

visual merchandising

بازاریابی Marketing
بازاریابی مجموعه ای از تمام تلاش ها وکوشش های سازمان یافته ای است که هدف از آن تولید کالا یا انجام خدمتی با مشخصات و کیفیت و قیمت مناسب و مورد قبول مشتریان احتمالی و تامین نیاز و جلب رضایت او و کسب سود و شهرت برای بنگاه است. این تلاشها از مرحله تحقیقات شروع شده و تا پس از فروش ادامه می یابد.

visual merchandising

مدیریت نام تجاری Brand Management
مدیریت نام تجاری به معنی مجموعه تلاشهایی است که برای معرفی بنگاه اقتصادی ، معرفی محصولات یاخدمات، جا انداختن نام وتعیین جایگاه ، ایجاد وفاداری درمشتری واستقرار جایگاهی برای محصول یا بنگاه است که آنها را درعرصه رقابت ودر مبارزه بارقبا پیروز نماید.

visual merchandising

تبلیغات Advertising Communications
تبلیغات یعنی مجموعه روشهایی که با پیام دادن ، معرفی کردن، نشان دادن یا برشمردن محاسن و موارد استفاده یک کالا یا خدمت در مصرف کننده احتمالی کشش وانگیزه ایجاد نموده و درانتخاب او اثر می گذارد.

visual merchandising

وفاداری LOYALTY
وفاداری به مارک یعنی شرایطی که مشتری با انتخاب نام یا مارک خاصی برای کالای خاصی به بازار میرود وبه هیچ وجه مارک دیگر یا کالای جانشین را نمی پذیرد و آنقدر به جستجو ادامه می دهد تا کالای مورد نظر را بیابد.

visual merchandising

دلایل خرید درسطح خرده فروشی
۱ – مشاهده درقفسه ۴۲%
۲ – توصیه دیگران ۲۵%
۳ – تحت اثرتبلیغات ۱۸%
۴ – دریافت نمونه رایگان ۹%
۵ – سایر دلایل ۶%
جمع ۱۰۰%

visual merchandising

تعریف بازارپردازی یا Merchandising
بازارپردازی روشی است که درفروشگاه ها ، کالاها را به مشتریان نشان میدهند. ( مرکزخدمت تجاری کانادا -۲۰۰۴)
تعریف بازارپردازی یا Merchandising
بازارپردازی یک زبان یا ابزار ترغیب مشتری به خرید است که خرده فروشان جهت برقراری ارتباط با مشتریان هدف ، از آن استفاده می کنند . ( کالج لیم ۲۰۰۴) بازارپردازی Merchandising « مرچندایزینگ » یک عنوان عمومی برای توضیح مجموعه ای از فعالیت های پیشبرد فروش درداخل فروشگاه ها یا محل های عرضه است که تکمیل کننده وپشتیبانی کننده فعالیت های تبلیغاتی است. این عملیات که اغلب باهزینه بسیار کم یا بدون هزینه انجام می شود. کلا باعث افزایش ثمربخشی فعالیت های خرده فروشی است . مانند تقدیم نمونه رایگان ، تست کردن کالاهای خوراکی یا آرایشی ، تهیه وتوزیع بروشورهای حاوی دستورالعمل های مصرف یا طبخ ، کوپن تخفیف ، توزیع بهترکالا وغیره علل طرح موضوع MERCHADISING عصر تولید انبوه به لحاظ استفاده ازصرفه های اقتصادی لزوم توزیع وسیع ومویرگی لزوم ازدیاد ورشد مصرف محو انحصارات ورقابتی شدن بازارها تغییرات دایمی ذوق وسلیقه ونیاز مصرف کننده ها دگرگونی سیستم های خرده فروشی وفروشگاهی به لحاظ تکنولوژیک انتقال قدرت ازبخش تولید به بخش توزیع واهمیت یافتن عناصر پایین دست از زنجیره تامین جایگاه بازارپردازی بازارپردازی یک نام تجاری ، بخشی ازفعالیت های ترفیع فروش هدایت شده درفروشگاه ، جهت افزایش فروش است. ( مرکزخدمات تجاری کانادا – ۲۰۰۴ )

خدمات مرچندایزینگ خدمات مرچندایزینگ ، کلیه کمک ها یا خدماتی است که ازجانب آژانس های تبلیغاتی یا رسانه ها دراختیار صاحب کالا قرار داده می شود تا نمایش وعرضه وفروش محصول رابهتر وموفق گرداند مانند:
– استفاده ازطرح ورنگ وگرافیک
– جانمایی و چیدن کالا درقفسه و ویترین
– چگونگی جلب نظرخریدار، نورپردازی وزیبا سازی محیط عرضه
– سنجش ذو ق وسلیقه وذائقه خریدار
– ایجاد جایگاه مناسب ذهنی ازمحصول درخریدار

 

visual merchandising

بودجه مرچندایزینگ
بودجه مرچندایزینگ مقدار یا سهمیه پولی معینی است که علاوه بر هزینه های کلی ومستقیم تبلیغات ، از جانب صاحب کالا دراختیار فروشگاه قرارداده می شود تا فعالیت های تبلیغاتی را پشتیبانی نماید. مانند هزینه های لازم برای تولید استند و ویترین برای نمایش وعرضه بهتر محصول مرچندایزینگ = بازارپردازی بازارپردازی ، بخشی ازفعالیت های پیشبرد فروش هدایت شده دریک فرشگاه است که به موجب آن ، کالا ها به مشتریان ارائه وعرضه ونمایش داده می شود وشامل موارد زیر می باشد:
– حضور بازارپرداز وصفات او
– چیدمان کالا
– سهولت در رویت
– سهولت درتشخیص
– دردسترس بودن
– مرتبط بودن
– سازماندهی
– تصمیم به خرید

visual merchandising

وظایف Merchandiser یا بازار پرداز
– چیدمان ومرتب نمودن محصولات درقفسه ها
– کنترل قیمت وبرچسب محصولات
– سفارش محصولات
– مذاکره درمورد ترتیب کالاها درقفسه ها
– تطابق نمایش محصول با استانداردهای شرکت
– رعایت فرایند مربوط به محصولات برگشتی
– جمع آوری اطلاعات درمورد کالا ها
– کسب اطلاعات درمورد F.A.B محصولات مشخصات بازارپرداز
– حضوردائم
– خوش خلقی وادب
– پاسخ گوئی مناسب
– آراستگی ظاهری
– رسیدگی به شکایات
– توضیحات کامل ومعرفی محصول

visual merchandising

عوامل مورد نظر مشتریان دربازار پردازی
– نمایش محصولات
– محل قرارگرفتن قفسه
– علائم و تصاویر
– برچسب قیمت ونام
– دسترسی آسان
– مرتبط بودن یا جوربودن کالا
– پربودن قفسه ها
– پاکیزگی قفسه ها واقلام
– جاذبه های محیط ( رنگ _ نور _ بو )

مدیریت امورفروشگاهی MERCHANDISING
درفرهنگ لغت، Merchandising به معنای تدارک، توزیع وفروش کالاست. این سلسله از عملیات، احتمالا طیف اموربازرگانی را دربرمی گیرد، اما معنی ومفهومی که دربازاریابی امروز ازآن مستفاد می شود، مدیریت امور فروشگاهی ( به ویژه خرده فروشی ) وکلیه اموری است که ازجانب مدیریت فروشگاه برای ایجاد ارتباط بهتر وبیشتربا مشتری درمحل فروشگاه انجام می شود.
زمینه های مورد بحث درمدیریت فروشگاهی
– نحوه تامین کالا
– نحوه تامین مالی خریدها وپروژه ها
– نحوه انتخاب محل برای فروشگاه ها
– نحوه مشتری یابی
– نحوه ایجاد ارتباط ، حفظ وافزایش ارتباطات بامشتری
– چگونگی معرفی، جانمایی ، نمایش وعرضه کالا
– نحوه شناسایی وارزیابی رقبا
– نحوه ایجاد ارتباط وهمکاری بارقبا
– چگونگی خلق ، حفظ وحمایت از Brand
– چگونگی قیمت گذاری
– چگونگی تبلیغات واطلاع رسانی
– چگونگی ایجاد مزیت های رقابتی ( بادوام )

visual merchandising

عملیات بازارپردازی
حضور بازارپرداز درمحل فروشگاه ، برتصمیم خرید مشتری اثر مثبت می گذارد.
چیدمان مرتب محصولات وبه تفکیک کالاها برتصمیم خرید مشتری اثر مثبت می گذارد.
نمایش کالا به گونه ای که نام تجاری ونوع کالا به آسانی توسط مشتری قابل رویت باشد برتصمیم خرید مشتری، اثر مثبت می گذارد. محل قرارگرفتن قفسه حاوی محصولات ، بر تصمیم خرید مشتری ، اثر مثبت می گذارد.
علائم و راهنماها برای پیدا کردن محل قفسه های کالا، برتصمیم خرید مشتری ، اثر مثبت می گذارد.
قراردادن برگه های اطلاعاتی ، بروشور ، تراکت ، اتیکت قیمت و……… درقفسه ها ، که باعث شفاف شدن اطلاعات مصرف کننده است ، برتصمیم خرید مشتری اثر مثبت می گذارد.
دسترسی آسان مشتری به محصولات درقفسه های فروشگاه ، برتصمیم مشتری اثر مثبت می گذارد.
مرتبط بودن کالا ، جوربودن وحضورهمه انواع یک محصول ازنظر اندازه، طعم، وزن، رنگ، فرمول شیمیایی، ابعاد و …. درقفسه های فروشگاه، برتصمیم به خرید مشتری اثر مثبت می گذارد.
پربودن قفسه ها ازمحصولات یک Brand برتصمیم به خرید مشتری ، اثرمثبت می گذارد. پاکیزه بودن فروشگاه، قفسه ها ومحیط عرضه، برتصمیم به خرید مشتری اثر مثبت می گذارد.

visual merchandising

عوامل مورد نظر مشتری دربازارپردازی
۱ – علائم: هدف ازبکاربردن علائم ، جلب توجه بیشتر مشتریان درهنگام حرکت ازجلوی قفسه ها ودادن آگاهی به ایشان می باشد. ۲ – دردسترس بودن: بهترین نقطه ازنظرمشتری در سطح چشم است. این ناحیه درخرده فروشی به ناحیه طلائی معروف است . ناحیه طلائی بهترین ناحیه برای محصولات جدید وناشناخته است . مشتری انتظاردارد ، همواره کالای معینی رادرقفسه معین پیدا کند.
۳ – سرعت درتشخیص: قیمت ها باید به صورت واضح و خوانا بر روی اتیکت یا جعبه محصول نوشته یا قرارداده شود تا مشتری بتواند قیمت ونام کالا را درکوتاه ترین زمان ممکن مشاهده نماید. ( کوکس وبریتین -۲۰۰۰ )

visual merchandising

۴ – چیدمان و نمایش کالا: کالاها باید به صورت مرتب و اصولی در قفسه ها چیده شوند به طوری که نام محصول در جلوی دید مشتری قرار گیرد و آنها با مشاهده محصول، از نام آن آگاهی یابند. تحقیقات نشان داده است که عمل به ا ین اصل، بین ۱۵ تا ۲۰ درصد بر حجم فروش افزوده است. (بومار ۱۹۹۷)
۵ – پر بودن قفسه ها و نظافت هیچ چیزبیش تر از یک قفسه خالی یا پر از گرد و خاک، افسرده کننده تر نیست. محل و جایی که کالا به نمایش گذارده می شود باید حتماً پاک و مرتب باشد. مشتری با دیدن قفسه خالی یا ناپاکیزه احساس می کند به او بی احترامی شده است. (گرید-۲۰۰۲)

visual merchandising

۶ – اگر کالاها مرتبط با یکدیگر، یا از یک خانواده، یا مکمل در یک گروه قرار گیرند و در کنار یکدیگر نمایش داده شوند، مشتری به خرید بیشتر تشویق می شود.
۷ – مجموعه عملیات بازارپردازی که موردنظر مشتری نیز می باشد، توسط بازارپرداز و با حضور وی در کنار قفسه کالاها (یا در فروشگاه) انجام می شود. این شخص باید با توضیح و بیان کامل اطلاعات در مورد محصولات، رسیدگی به شکایات و انتقادات و با خلق خوش و روی گشاده، خاطره خوشی در مشتری به جای گذارد. یک تجربه یک محصول غذایی با انجام عملیات بازارپردازی در چهار فروشگاه زنجیره ای رفاه در شهر تهران، و مقایسه نتایج با چهار فروشگاه دیگر از همین زنجیره که عملیات بازارپردازی در آنها انجام نشده بود، نتیجه گرفت که در فروشگاه های مورد عمل، ۲۵ درصد بر حجم فروش محصول مورد نظر افزوده شده است


گروه مهندسین ایران معماری

دانشنامه معماری قرن بیستم حاوی اطلاعات جامع و تخصصی در باره هنر و معماری ، توسط محققین گروه ایران معماری تدوین شده است تا راه گشای فضای علمی و پژوهشی جامعه معماری ایران باشد.

 

cement

اکسپرسیونیسم Expressionism

معماران اکسپرسیونیست، مانند نقاشان این مکتب، گروه فرهنگی برنامه‌ریزی شده فعال و متحدی نداشتند و معمارانی که به این مکتب روی آوردند دورۀ فعالیتشان برهۀ کوتاهی بود، اما با وجود این همین دوره، نقطه اوج فعالیت هنری آنان بود. در بین کارهای بهترین آنان انواع مختلف دیدگاه ها و تأثیرات هنری را می توان شناسایی کرد. این جنبش اصولاً پدیده‌ای آلمانی به شمار می رود.

 

در آلمان در سالهای قبل از ۱۹۱۴، معماری پیشگام شامل کارهای کسانی بود که از طرفداران جنبش آرت نووُ بودند، با آن میراث گرانقدری که آرت نووُ از سبک‌های تاریخی در خود داشت و با آن تصویرپردازی های کلی و تجربه‌ای که در کشف فرمهای ارگانیک به دست آورده بود. بنابراین برخی حلقه‌های پیوند با جنبش اکسپرسیونیستی دای بروک Die Brucke (پل) و در بلاو ریتر Der Blaue Reiter (دورۀ آبی) را به سهولت می توان ردیابی کرد. در این زمینه کارهای اندیشمندانه اتو اکمان، برنارد پانکوک، هرمان ابریست، آگوست اندل و ژوزف ماریا البریخ – که در آن دوره ، با کارهایش در دار مشتاد نقش کلیدی داشت- و مهمتر از همه ریچارد رایمرشمید با ساختمان کارخانۀ هله رائو (۱۹۱۰) و هانری وان دو ولد ، عمدتاً بر معماری اکسپرسیونیستی تأثیرگذار بودند.

پیتر بهرنز با ساختمان‌هایی که برای شرکت AEG در برلین طراحی کرد (۱۳-۱۹۰۸) به نوعی سنت‌گرائی در گذر از مکتب اکسپرسیونیسم دست یافت. این مختصر در پی آن نیست که المان‌های ارتباطی را که به وضوح در پیشبرد سبک راسیونالیسم تأثیرگذار ظاهر شدند نشان بدهد.

کارهای بهرنزد رد ارتباط با سنت عملکردگرایی جنبه های کاربردی نداشت، اما نسبتاً نمایانگر توان نوینی بود و هویت نمایشی داشت، بطوری که از عملکردگرایی واقعی فاصله می‌گرفت.

علاوه بر بهرنز، قبل از جنگ اول جهانی فقط دو معمار اکسپرسیونیست را می توان به وضوح شناسایی کرد: هانس پوئلزیک وماکس برگ. نماسازی سنتی ماکس برگ با استفاده از بتن آرمه در ساختمان تالار جشن سده بر سلاو (۱۳-۱۹۱۲) با گنبد عظیمش به طول دهانۀ ۶۵ متر از داخل به شکل هیجان انیگزی رفتار سه بعدی ندارد. پیش از این هیچ ساختمان بتن آرمه‌ای به اجرا در نیامده بود که تا اندازه ای طرح کلی آن شبیه به رفتارهای فضایی غنایی این تالار باشد. هر چند که از این سه معمار بیش از همه پوئلزیگ بود که به نحوی آگاهانه به مکتب اکسپرسیونیسم وابسته بود. ساختمان بسیار بزرگ مجموعۀ صنعتی لوبان (۱۲-۱۹۱۱) در این دوره از لحاظ طرح کلی منطقی تر از کارهای بهرنز است. احجام معماری او از قطعاتی تشکیل می شود که به صورت نامتقارن روی هم انباشته شده‌اند و همچون انداموارۀ متحدی به نظر می آیند و از نظر المان های طراحی شخصیت مستقلی دارند. سه سال قبل از این ، پوئلزیگ خانه بزرگی در نزدیکی برسلاو ساخته بود، که از نظر همبستگی تجسمی المان های آن در جهت ایجاد تداوم حجم یادآور بعضی از کارهای ویلائی هانری وان دو ولد در آن عصر بود.

به علت کمبود پیش زمینۀ الگویی در طراحی این مهندسانمعمار طراح پروژه‌های صنعتی بودند که در این راه در هر شرایطی مقاومت  کرده و تجربیات مترقیانه‌ای در آن عصر عرضه داشتند. این موضوع را در ساختمان بزرگی که پوئلزیگ در ۱۹۱۱ به اجرا در آورد به خوبی میتوان مشاهده کرد، ساختمان بزرگ برج آب که طبقۀ همکف آن سالن نمایشگاه است؛ در این بنا برای پوشش اسکلت فلزی از نماسازی آجری استفاده شده است. احجام جسورانۀ این بنا تا به امروز یکی از مهمترین و جسورانه ترین ساختمانهای آلمان به شمار می رود. در مجموع همراه با نوعی تقدم و تأخر ایدۀ شخصی یکی از کارهای کی یر چنر باعث شد که به عنوان یک اصل هنری پذیرفته شود. یک سری طرح‌های اولیۀ مربوط به این دوره که بسیار تأثیرگذار بودند در واقع طراحی‌های اسکار کوکوشکا بود. او به نوعی معماری جسورانه گرایش داشت، که هیچ بخشی از بدنۀ نماها را به صورت آزاد رها نمی کرد.

فرهنگ آلمان در سالهای بعد از جنگ رفته رفته جنبه‌های سیاسی به خود گرفت. انقلاب سوسیالیستی نهضت اکسپرسیونیسم را حداقل به مدت ده سال از نظر ایدئولوژی به مثابه یک جبهه مخالف در رابطه با هویت فرهنگی و سیاستهای مترقیانه همراهی کرد، نمونه این گونه جهت گیری ها را در گروه آربیتسرات فور کنست و گروه نوامبر می توان مشاهده کرد. گروه دوم مشهورترین هنرمندان پر شور آلمان مانند گروپیوس، مندلسون و برونو تائوت را در بین سالهای ۲۰-۱۹۱۸ جذب کرد. این برنامه ریزی اعتبار زیادی به معماری بخشید و به معیارهای اجتماعی توجه داشت. این گروه بعد از سرکوبی خونین تجزیه طلبان منحل شد، و با ناامیدی دوباره در جمهوری وایمار و با ظهور جنبش نوی زاخ لیشکایت که به ایده‌های اکسپرسیونیسم گرایش داشت قاطعانه جان تازه‌ای گرفت.

از سویی باوهاوس، به ویژه در دورۀ وایمار بسیاری از دیدگاه های اکسپرسیونیسم را به  خود جذب کرد: پراگماتیسم خشن، صراحت عریان ساده‌گرائی، برداشت قوی از واقعیتی که با احساس ساده‌گرائی، برداشت قوی از واقعیتی که با احساس شورانگیز انسانی ترکیب بود، به طور کلی با روش های برنامه ریزی آموزشی مدرسه به خوبی هماهنگ شد و همچنین طراحی که در واقع نوعی تکرار پیامد حاصل از مبانی نظری مکتب اکسپرسیونیسم بود. در پرتو این روش بعضی از کارهای پیشگامان راسیونالیسم در این دوره به اکسپرسیونیسم طراحی شده اند. مانند کارهای میس واندر روهه در پروژه ساختمان اداری فردریش استرازه، برلین (۱۹۱۹) و ساختمان خاطره انگیز روزا لوگزامبورگ و کار لیب کنخت در برلین (در ۱۹۲۶ خراب شد) همچنین کارهای والتر گرویپوس، ساختمان یادبود جنگ در وایمار (۱۹۲۲) و ساختمان تئاتر جنا (۱۹۲۳) .

در زمره مهمترین ساختمانهای که در اولین سالهای بعد از جنگ به شیوۀ اکسپرسیونیسم ساخته شدند میتوان از نمونه‌های زیر یاد کرد: ساختمان چیل هاوس در هامبورگ کار فریتز هوگر (۴-۱۹۲۳)، بالین هاوس کار برادران هانس و اسکار گرسون (۲۴-۱۹۲۲) و ساختمان اسپرینکن هوف (۸-۱۹۲۶) به طور کلی تحت تأثیر فریتز شوماخر بود. در پتسدام، برج انیشتین کار اریک مندلسون (۲۱-۱۹۱۷) و در فرانکفورت ساختمان اداری هوخست دی ورکز کار پیتر بهرنز (۵-۱۹۲۰) در قسمت ورودی تالار ساختمانی که بهرنز طراحی کرده بود در بدنۀ دیوارها از انواع مختلف مواد فلزی استفاده می شد که تأکید بر نوعی احساس ناآرامی و بی ثباتی داشت که به صورت پنهان کل فضای معماری را برش می داد.

آجرکاری تیره رنگ در کنار رنگ های آبی و نارنجی و زرد به صورت پالت نقاشی (یادآور نقاشی‌های آبرنگ نُلده یا کی رچنر بود. از سوی دیگر اریک مندلسون تحت تأثیر در بلو ریتر (جنبش آبی) بود. او با فرانتس مارک و واسیلی کاندینسکی در ۱۹۱۱، هنگامی که در مونیخ تحصیل می کرد آشنا شد. سبک خاطره انگیز یوگند استیل از این سرچشمه ناشی می شد. اسکیس‌های سریع او که در بین سالهای ۱۹۱۴ تا ۱۹۲۰ کشید، به همین شیوه‌اند و آن حالت ملکوتی و شیوۀ کاوش گر و غنائی نورانی او به مثابۀ رهائی و در عین حال حاوی نوعی ارتباط عارفانه با جهان است و مانند نمونه  کارهای دوره آبی معروف به در بلو ریتر نگرشی روحانی دارند. وی با استفاده از اسکیس های ساده و سریع، بدون توجه به ایستایی به تجربه‌ای دست یافت که در سبک اکسپرسیونیسم استثنایی بود.

 

گروه مهندسین ایران معماری

کلینیک تخصصی طراحی و اجرا نما

یافتن راه حل های صحیح اقتصادی و زیباشناسی در پروژه های معماری، از چالش های بنیادینی است، که معماران، طراحان و برنامه ریزان دفتر معماری آرتور امید آذری در تمام طول فعالیت حرفه ای شان، با آن مواجه بوده اند وبر حل آن همت گمارده اند.

دستیابی به یک سامان بصری با ابهت در نما، تاکید بر عناصر شاخص در نما، به کارگیری صحیح فرم و مصالح در نما، توجه به نکات زیباشناسی در طراحی نما و سایر موارد از اهداف اصلی تیم طراحی و اجرا در کلینیک تخصصی نما در گروه مهندسین ایران معماری است.

iranmemari.com

فکر و ذهن معماران  گروه بیش از هر چیز معطوف به طراحی است که تلفیقی از مبانی زیباشناسی ونیازهای اقتصادی پروژه باشد.

 

طراحی نما با آجر

طراحی نما با آجر

نمای آجر زیبایی ودلپذیرشدن جلوه ظاهری و بیرونی ساختمان و در نهایت دورنما ومنظره مناسب برای ساختمان ما می باشد. آجر (مخصوصا آجر نسوز) در ساختمان نقش یک عایق حرارتی و برودتی را بازی می کند که هم ازهدر رفتن انرژی تولیدی سیستم های گرمایشی و سرمایشی ساختمان ممانعت می کند و هم می تواند بر حسب جنس و رنگ و میزان سطحی که دارد باعث دفع و انعکاس گرما در فصل تابستان شود و عکس همین عملکرد را در فصل زمستان برای جذب انرژی خورشیدی و گرم شدن ساختمان باعث  شود.

طراحی نورپردازی ساختمان در طراحی نما

نورپردازی در بنا

نور پردازی نمای ساختمان  با استفاده از پاور ال ای دی  موجب پویایی و سرزنگی در نمای ساختمان در طول شب شده و امروزه با استفاده از نسل روشنایی ال ای دی هزینه های مصرف برق به صورت چشمگیری پایین آمدهاست.با توجه به رشد و توسعه چشمگیر در رشد و توسعه فناوری در صنعت ساختمان، می توان به فاکتورهای زیباشناسی در معماری بهای بیشتری داد. اهمیت دادن به زیبایی جداره های شهری می تواند منجر به تامین نیازهای  بهداشت روانی و بصری شهروندان شود.

شعله – غشای متحرک نما

شعله - غشای متحرک نما

سیستم شعله ( flare)

Flare یک سیستم مدولار است که پوسته ای دینامیک را برای نماها یا هر ساختمان یا پوشش دیواری خلق میکند . این سازه همانند یک پوست زنده عمل میکند و این اجازه را به ساختمان میدهد که با محیط پیرامونش تعامل و ارتباط برقرار کند . FLARE برخلاف قاعده ی معمول ساختمان ها که دارای پوسته ای استاتیک هستند ، نمای ساختمان را به یک غشای متحرک نفوذ پذیر بدل کرده است .

نمای چوبی ( کلدینگ)

نمای چوبی قسمت بیرونی یک ساختمان یا بنای چوبی است. نمای چوبی در واقع پوسته یا پوشش ساختمان است و علاوه بر جنبه‌ی زیبایی و چشم‌نوازی می‌تواند به عنوان محافظی در برابر عواملی نظیر سرما، گرما و رطوبت عمل کند و باعث تثبیت حرارت داخل شود.

Louvre facade with wood

 

نماسازی توسط ورق پانل کامپوزیت الومینیوم

ورقهای کامپوزیت آلومینیومی تشکیل شده از نه لایه که لایه های اصلی: دو لایه آلومینیوم و یک لایه پلی اتیلن مخصوص است و مابقی لایه ها چسب و روکش محافظ جهت پیوند دادن آن ۳لایه و محافظت از آنهاست.

 

آلومینیوم کامپوزیت مقاومت در برابر مواد اسیدی و قلیایی نیز برخوردار می باشد.

Composite View

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای نما

طراحی و اجرا بر اساس سبک و متریال مورد نظر شما
طراحی تخصصی نمای سنتی
طراحی نماهای مدرن و پست مدرن
طراحی نمای کلاسیک
طراحی نمای رومی
طراحی نما با سنگ
طراحی نما با آجر
طراحی نمای آلومینیوم کامپوزیت ساختمان
طراحی نما با بتن اکسپز
طراحی نما با چوب
طراحی نماهای تمام شیشه
طراحی انواع نماهای ترکیبی
طراحی نما با ترکیب آجر و سنگ
طراحی نما با ترکیب کامپوزیت و شیشه
طراحی نما با ترکیب سنگ و کامپوزیت
طراحی نما با ترکیب چوب و کامپوزیت
طراحی نما با ترکیب مدرن چوب و سنگ
طراحی نما با ترکیب چوب و بتن اکسپز

 

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۰۲۱۲۲

کلینیک تخصصی طراحی و اجرا نما

یافتن راه حل های صحیح اقتصادی و زیباشناسی در پروژه های معماری، از چالش های بنیادینی است، که معماران، طراحان و برنامه ریزان دفتر معماری آرتور امید آذری در تمام طول فعالیت حرفه ای شان، با آن مواجه بوده اند وبر حل آن همت گمارده اند.

دستیابی به یک سامان بصری با ابهت در نما، تاکید بر عناصر شاخص در نما، به کارگیری صحیح فرم و مصالح در نما، توجه به نکات زیباشناسی در طراحی نما و سایر موارد از اهداف اصلی تیم طراحی و اجرا در کلینیک تخصصی نما در گروه مهندسین ایران معماری است.


معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

طراح : آرتور امید آذری

کارفرما : کارخانه بهشهر

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

در این پروژه بیش از هرچیز به فکر خلق نمایی پویا و در عین حال انعطاف پذیر بوده ام از فاکتورهای مهم در طراحی جداره های آن که در نهایت پوسته درونی و بیرونی بنا شکل می گرفت، کنترل نور ورودی به فضای داخلی بوده است.

با توجه به معیارهای روانشناسی محیط، تاثیر نور طبیعی در سالن غذاخوری کارکنان آشکار بود آنچه در طراحی ما را چالش کشاند کنترل میزان نور دریافتی بود تا شاخصه های آسایش محیطی را تحت شعاع قرار ندهد،  بنابراین تصمیم گرفته شد تا با توجه به زاویه چرخش خورشید و دیگر فاکتورهای موجود که توسط متخصصین انرژی استخراج شد ،تیغه هایی به صورت متحرک به عنوان عنصر اصلی در طراحی نما ،در نظر گرفته شود که با توجه به آنها  ابعاد تیغه ها محاسبه گردید.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

نمای طراحی شده علاوه بر دارا بودن فاکتور های عملکردی و اقلیمی، از زیبایی خاصی برخوردار شد که حاصل از چرخش تیغه های عمودی است.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

متد طراحی این امکان را برای ما مهیا ساخت تا حجم قابل توجهی فضای سبز برای  فضای داخل سالن غذاخوری مهیا کنیم.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

تیغه های مفروض در داخل بنا ،خط و خطوطی به ما داد که بر اساس آن مبلمان نیز طراحی شد.

یکپارچگی فضای داخل و خارج از پیامدهای مثبت پروژه طراحی سالن غذاخوری کارخانه بهشهر تلقی می شود.

 

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

 

حرکت ریتمیک تیغه ها در نما

معرفی پروژه سالن غذاخوری کارخانه بهشهر

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرتور امید آذری

دانشنامه معماری قرن بیستم حاوی اطلاعات جامع و تخصصی در باره هنر و معماری ، توسط محققین گروه ایران معماری تدوین شده است تا راه گشای فضای علمی و پژوهشی جامعه معماری ایران باشد.

دانشنامه قرن بیستم

تانگه،کنزو

تولد در ازاکا به سال ۱۹۱۳ در دانشگاه تحصیل کرد، در این ۱۹۴۶ تا ۱۹۳۶ به عنوان دستیار کار می کرد و سپس تا سال ۱۹۷۲ سمت استادی داشت. بعد از اتمام تحصیل مدتی با دفتر کونیه مایه کاوا که قبلا از کارمندان لوکوربوزیه بود وارد همکاری شد. تانگه معتقد بود که لحن شاعرانه و متفاوت معماری لوکوربوزیه به مراتب فراتر از شیوه بیانی جنبش اینترنشنال استیل است .

“کنزو تانگه” در شهر کوچک “ایمباری” ( Imbari ) در جزیره “شیکوکو” ( Shikoku ) ژاپن متولّد شد . او جایزه‌ی پریتزکر ( Peritzker ) را در سن ۷۴ سالگی نصیب خود کرد .
گر چه معمار شدن بسیار فراتر از رویاهای بی‌قرار او به‌ عنوان یک پسر بود ، آثار لوکوربزیه ( Le Corbusier ) بود که تجسّم او را به وجد آورد تا در سال ۱۹۳۵ به‌ عنوان دانشجوی معماری در دانشکده معماری دانشگاه توکیو شروع به تحصیل کرد . در سال ۱۹۴۶ استادیار دانشکده معماری دانشگاه توکیو شد و همزمان آتلیه معماری “تانگه” را راه‌اندازی کرد . از دانشجویان او می‌توان “فومی‌هی‌کو‌ ما‌کی” ( Fumihiko Maki ) ، “کوجی کامی‌یا” ( Koji Kamiya ) ، “آراتا ای‌سوزاکی” ( Arata Isozaki ) ، “کی‌شو کوروکاوا” ( Kisho Kurakawa ) و “تانه‌او اوکی” ( Taneo Oki ) را نام برد .

“تانگه” مسئول بازسازی شهر جنگ‌زده‌ی هیروشیما بود . پارک ِ “صلح” و مرکز شهری که او طراحی کرد ، هیروشیما را به یک نماد جهانی برای بشری که آرزوی صلح در سر دارد تبدیل کرده است . در همان سالی که او موفّق به کسب جایزه‌ی “پریتزکر” شد ، او طرح‌های خویش را برای سالن بزرگ شهر توکیو علنی ساخت . که تشکیل شده بود از یک سالن Assembly Hall ، یک سالن اجتماعات ، یک پارک و ۲ برج . تانگه هم‌چنین به عنوان استاد میهمان در دانشگاه MIT فعّالیّت داشت . هم‌چنین در دانشگاه‌های هاروارد ، ییل ( Yale ) ، واشنگتن ، پرنسیتون ، کالیفرنیا در برکلی و دانشگاه‌های آلاباما و تورنتو به عنوان سخنران فعّال بود .
رساله‌ی دکترای او در سال ۱۹۵۹ با عنوان “ساختار شهرهای بزرگ با توجه به اندازه و موقعیّت آن‌ها” که در واقع بیانی بود از ساختار شهری با توجّه به جابجایی ِ مردم به/و از محل کار . طرح جامع او برای شهر توکیو در سال ۱۹۶۰ ، پاسخ منطقی تیم “تانگه” به این مشکلات بود که طبیعتی فکر شده را برای شهر قائل می‌شد که اجازه‌ی رشد و تغییرات را به شهر می‌بخشید . “طرح جامع” توکیوی او توجّهات بسیاری را به سمت خویش معطوف ساخت . چرا که ایده‌ی نوی او مشتمل بر گسترش شهر از کناره‌های ساحلی بوسیله‌ی پل ، خرابه مصنوعی ، پارکینگ‌های شناور و “کلان ساختارها” در نوع خود بی‌نظیر و بسیار بدیع بود .

طرح‌های جامع شهرسازی دیگر در سال ۱۹۶۷ برای استان فی‌یرا ( Fiera ) بولونیا ( Bologna ) در ایتالیا شروع شده بود . و نیز برای شهر جدیدی با جمعیت ۶۰۰۰۰ نفر در کاتانیا ( Catania ) ایتالیا . با تمام این فعّالیّت‌ها در ایتالیا ، جای تعجّب ندارد که Olivetti کار طراحی دفتر مرکزی ژاپنی خود را به او واگذار کرد . برای کلیسای جامع “مریم مقدّس” شهر توکیو او تعداد زیادی از کلیساهای سده‌های میانه را بازدید کرد : “پس از بازدید از فراخنای بهشتی و فضای روحانی بهشتی آن‌ها شروع به تجسّم کردم و تصمیم گرفتم با ابزار مدرن و در قالب مدرن آن‌ها را ارائه کنم . ” مرکز خبرپراکنی و انتشارات “یامانی‌شی” ( Yamanishi ) در کوفو ( Kofu ) ژاپن ، بسیاری از ایده‌های تانگه را به کار می‌گیرد : پلکان‌های سیلندری ، آسانسورها ، سیستم‌های تهویه و سیستم‌های الکتریکی . فضاهای افقی ارتباط‌دهنده آن‌ها به ساختمان‌هایی که در امتداد یک خیابان واقع شده‌اند ، متصّل شده است . برخی از قطعات زمین خالی و برخی دیگر احداث شده هستند . مهم‌ترین جنبه ، توانایی بالقوّه گسترشی است . فضاهای خالی میان کف‌ها که اکنون در حکم فضای باز عمل می‌کنند که در صورت نیاز می‌توان تبدیل به گل‌خانه نمود .
تنها پروژه کامل شده “تانگه” در ایالات متحّده ، قسمت الحاقی موزه هنر “مینیاپولیس” ( Minneapolis ) است که طراحی کرد . قسمت اصلی این موزه در سال ۱۹۱۱ بوسیله‌ی Mckim Mead & Whit در سبک نئوکلاسیک طراحی شده بود . در سنگاپور ، تانگه شماری از ساختمان‌های اصلی و بزرگ را طراحی کرده است ؛ The Overseas ، Union Bank ساختمان GB ، مرکز مخابرات و موسسه تکنولوژی نانیانگ ( Nanyang )
هتل Akaska Prince در توکیو ، اکنون به نمادی از این شهر برگشته است . بناهای دیگر شامل مرکز ” Sogesttv ” ، ساختمان ” Henaei Mori ” ، موزه تاریخ ” Hyogo ” ، بازسازی بخش‌هایی از یادمان صلح هیروشیما ، مدرسه‌ی ” Tohin ” ، مرکز فرهنگی ” Ehime ” و هم اکنون نیز پروژه‌های جدیدی در مرحله‌ی طراحی قرار دارند . مانند موزه‌ی هنری “یوکوهاما” و دفتر ژاپن دانشگاه سازمان ملل .

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرتور امید آذری

دانشنامه معماری قرن بیستم حاوی اطلاعات جامع و تخصصی در باره هنر و معماری ، توسط محققین گروه ایران معماری تدوین شده است تا راه گشای فضای علمی و پژوهشی جامعه معماری ایران باشد.

دانشنامه قرن بیستم

 

ساختارگرایی Constructivism

لوکوربوزیه یک بار قاطعانه اعلام داشت: ساختارگرایی روندی است که مفاهیم ضمنی آن نامفهوم است، به همین لحاظ به جنبش ناب گرایی یا راسیونالیسم ایتالیائی شباهت ندارد و مرزهایش کاملاً تعریف شده نیست. هر چند که میتوان ساختارگرایی را سیمای شناخته شده‌ای تلقی کرد، در دورهای که سعی داشت ویژگیهای سنت‌گرائی را به مثابه هنری جدا از زندگی نادیده انگارد، یا به نوعی به تولید گرایانی نسبت داد که در اوایل ۱۹۲۰ به بعد در شعارهایشان مرگ بر هنر، و زنده باد تکنولوژی! … زنده باد تکنیک ساختارگرایی سر می دادند!

در روسیه ساختارگرایی دو مرحله متفاوت را طی کرد، دورۀ اول به نام اژیت پروپ agitprop با ساختن تیرهای چوبی که در نمایشگاه‌ها و یا در فرم‌های انقلابی هنر خیابانی به کار گرفته می شد. دورۀ دوم دورۀ حرفه ای بود به طوری که ساختمانها حالت تصنعتی و کاذبی داشتند که چیزی شبیه به فرم های ماشینی و ساختارهای بیولوژیک بود. بخشی از ایدئولوژی علمی این مرحله مربوط به نوآوری های در زمینۀ مجموعه سازی واحدهای مسکونی و همچنین نشان دادن روش های دسترسی مانند رامپ و آسانسور بود. این جریان همچنین پیش زمینۀ طراحی وسائلی در مورد معماری مانند نورافکن، گیرنده‌های هوائی، آنتن‌های رادیوئی و تجهیزات سینماتوگرافی را فراهم ساخت.

روشهای ماشینی که اساساً بسیاری از هنرمندان فرمالیست از آن بیزار بودند. بنیان گرایان بزرگی چون ال. لیزیتزکی، و پیشگام جنبش هلند نئوپلاستیسیسم هلند، تئو وان دسبورگ یا طرفداران بخش روسیه که به حرکت‌های افراط گرایانه گرایش نزدیکتری داشتند. همچون معمار نیکلای لادووسکی وابسته به محفل وک هوت ماس VKHUTEMAS که گروه فرمالیست اسنووا ASNOVA (انجمن جدید معماران) را در ۹۲۳ بنا نهاد.

اصیل‌ترین کار ساختارگرایی طرح بنای یادبود بزرگ اینترناسیونال سوم اثر ولادیمیر تاتلین بود که برای اولین بار در ۱۹۲۰ به نمایش در آمد. این اثر به شکل مخروطی ناقص مورب طراحی شده بود (حرکت منحنی لگاریتمی به حالت حلزونی رو به به بالا نقصان می پذیرفت) و کاملاً روحیۀ پیروزنمدانۀ ساختارگرایی تکنولوژی معاصر را نشان می‌داد. هر چند که پیش از این ساختمان برج ایفل در ۱۸۹۹ ساخته شده بود، اما اختراع درخشان علمی این فرم ناشی از ساختمان اپرای فوتوریستی معروف به پیروزی بر آفتاب اثر الکسی کروچنیک بود. نائوم گابو منتقد اجتماعی در مورد طرح پیشنهادی تالین گفت: نه در ساختمان خانه‌ها و پل‌ها عمل کرد دارد و نه  اثری ناب است، بلکه هر دو است. هیچ اغتشاشی میان این دو به وجود نمی آورد، (در محفل وک‌هوت ماس مسکو ساخته شد) – عده زیادی از هنرمندان را بر آن داشت تا کارهای هنری را رها کرده و به طراحی صنعتی روی آورند.

هنرمندانی چون آلکسی گان، لیوبوف پوپووا، الکساندر رودچنکو، واروارا استپانوا و ولادیمیر تاتلین مدعی بود که آنان به جای اینکه ساختارگرا باشند تولیدگرا هستند.

در ارتباط بسیار دور با معماری، ساختارگرایی روسیه چندان به صورت تولیدی در نیامد – در ابتدا فقط در طراحی سازه‌های تیر چوبی، درخشید که توسط کنستانتین ملنیکف طراحی شده که در طراحی غرفۀ ماهورکای او در نمایشگاه سراسری محصولات کشاورزی و صنایع دستی در ۱۹۲۳ نوعی برداشت غیر فولکوریک از ساختار سنتی روستائی روسیه بود. این شیوۀ شورانگیز ساختمانی توسط ملنیکف در پروژۀ بازار سوخاروف که در ۱۹۲۳ در مسکو ساخته شد ادامه یافت، و نیز در غرفۀ روسیه در نمایشگاه جهانی هنرهای تزئینی و صنعتی مدرن که در ۱۹۲۵ در پاریس برگزار شد.

 

شرکت معماری آرتور و همکاران (AOA)
تلفن: ۲۲۹۸۳۳۸۵ و ۲۲۷۰۶۶۳۱
آدرس: فرمانیه، بلوار اندرزگو، خیابان وطن پور شمالی، بن بست هنگامه، پلاک ۳