کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

فراخوان طبیعت، طراحی داخلی باشکوه، آذین بندی سبز و پرشاخ و برگ، در همه قسمت های ساختمان

Nature Calls: Gorgeous Green Bathroom Lush with Plant Life

طراح: آزوما ماکوتو(Azuma Makoto)

مکان: توکیو،ژاپن

نمایشگاه چشم انداز خانه،۲۰۱۳

ترجمه: فرزانه جهانمردی

آرامش، آسودن و استراحت کردن از زندگی روزمره، ارمغانی است که سبزی و طراوت یک فضای سبز به انسان هدیه می کند. کاربرد فضای سبز در طراحی داخلی خانه، می تواند خستگی یک روز سخت را از انسان بزداید و طراوت و نشاط را دوباره به انسان بازگرداند. این شیوه طراحی می تواند در تمام قسمتهای مورد استفاده انسان گسترش یابد و با آفرینش ایده های نو و منحصر به فرد، فضاهای بدیع و جدیدی را خلق کند.

آزوما ماکوتو(Azuma Makoto )، در نمایشگاه House Vision  ، توکیو ۲۰۱۳، طرحی کاملا مینیمالیستی را در طراحی داخلی سرویس بهداشتی، ارایه کرده است. بجز چند قطعه سفید که بر روی دیوارها شناورند، چیز دیگری بجز سبزی و شیشه و شفافیت وجود ندارد. یک کف شفاف، دیوارهای سبزی که از اطراف روییده اند، و دیگر هیچ.

کنتراست بالای اجزای به کار رفته در این طراحی، تاثیر آن را کامل  میکند، در، پنجره و کف سفید، به نظر می رسد که از نظر پنهان شده اند، هیچ چیز در دیدرس وجود ندارد بجز شکلهایی که با سبزه و گیاه به وجود آمده اند.

اگرچه ممکن است که این طرح بصورت واقعیتی موجود درطراحی داخلی خانه به کار گرفته نشود، اما مسلما یک مثال الهام بخش برای چگونگی استفاده از فضای سبز در تمامی فضاهای معمولی خانه است.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

معرفی شغل طراحی داخلی

اگر به طراحی و چیدمان (دکوراسیون) علاقه زیادی دارید، این شغل ایده آل شماست. طراحی داخلی مجموعه‌ای از طرح‌های به هم پیوسته و متنوع است که محیط داخلی یک ساختمان را به فضایی که برای یک فعالیت انسانی خاص مناسب است، تبدیل می‌کند.

طراحی داخلی، فرآیند طراحی کامل نمای داخلی یک فضا، با در نظر داشتن مواردی مثل طراحی کف، پنجره‌ها، درها، دیوارها، نورپردازی، اثاثیه و دیگر بخش‌هاست. هدف از طراحی داخلی، عموما فراهم کردن محیطی راحت و از منظر زیبایی‌شناسی دلپذیر است که خواسته‌ها و انتظارات صاحب آن را برآورده می‌کند. در واقع طراحی داخلی ترکیبی از هنر و مهندسی است.

طراح داخلی، کسی است که چنین پروژه‌ای را رهبری می‌کند. طراحی داخلی حرفه‌ای چند وجهی است. به این ترتیب که طراح باید بهترین روش را برای دستیابی به اهداف پروژه مورد نظر بیاید، با صاحبان پروژه تماس برقرار کند و به مدیریت و اجرای طرح بپردازد. طراح به هنگام طراحی فضای داخلی دو مورد را باید در نظر بگیرد: کاربرد آن فضا، و احساس و تأثیری که می­خواهد آن فضا بر استفاده­کننده داشته باشد.

طراح داخلی وضعیت داخلی ساختمان را طراحی و سازماندهی می کند. این ساختمان ها می تواند خانه های شخصی، ادارات و شرکتها، هتل ها، رستوران ها و مغازه ها باشند.

یک طراح داخلی باید مهارت های خلاقانه و عملی خوبی داشته باشد. او باید به خوبی بتواند با دیگران ارتباط برقرار کرده و توان عالی ای در سازماندهی کارها داشته باشد. طراحان داخلی باید در دیگر زمینه‌های مرتبط مثلا کف سازی یا قوانین محلی ساختمان سازی که ممکن است تصمیم گیری‌های آن‌ها را تحت تاثیر قرار دهند، نیز اطلاعاتی داشته باشند.

ساعت کاری طراح داخلی معمولا زیاد ولی نامنظم است. حتی در شب ها و تعطیلات هم باید گاهی سرکار خود باشد. محل کار اصلی طراح داخلی در دفاتر کاری است که امور اداری و کارهای طراحی را در آن انجام می دهد. ولی بیشتر زمان کاری خود را در محل مشتریان می گذراند.

در ادامه با وظایف، دانش و مهارت مورد نیاز، تحصیلات لازم و نحوه ورود به شغل، بازارکار و فرصت شغلی، میزان درآمد طراح داخلی و برخی طراحان داخلی معروف و مشهور آشنا می شویدوظایف :ملاقات با مشتریان برای آگاهی از نیازها و نظرات آنهاایجاد طرح ها مطابق با نیاز مشتریان، بودجه آنها و نوع ساختمانتهیه طرح اولیه برای نشان دادن به مشتریانمشاوره دادن به مشتریان در خصوص رنگ ها، پارچه ها، وسائل و مبلمانایجاد طرح های نهایی با کمک برنامه های کامپیوتریمشخص کردن زمان بندی و تخمین هزینه های پروژهتهیه مبلمان، پارچه ها، کف پوش ها و پوشش دیوارها در صورت لزومنظارت بر نصب و اجرای طرح هابازدید از پروژه برای اطمینان از رضایت داشتن مشتری

طراح داخلی معمولا افرادی را برای انجام کارها در ساختمان ها استخدام کرده و خود بر آنها نظارت داردمهارت و دانش مورد نیاز :خلاقیت – یکی از مهم ترین عوامل موثر در یک طراحی داخلی خوب است. طراح داخلی باید از خلاقیت خود در تطبیق مناسب ویژگی های کار با نیاز مشتری استفاده کند.مهارت عالی در سازماندهی – در طراحی داخلی عوامل زیادی دخیل هستند که باید مدنظر قرار بگیرند تا کار به خوبی انجام شود. مثلا در یک خانه مسکونی باید با سازنده کف پوش ها، نقاش ، پرده دوز و بسیاری افراد دیگر ارتباط برقرار کرده و کارهای آنها را مطابق با طرح خود برنامه ریزی و سازماندهی کند.مهارت مدیریت پروژه – برای کنترل و مدیریت عوامل مختلف از جمله دوزنده و نصاب پرده ها، نصاب کف پوش، نصاب در و پنجره و…مهارت طراحی و مدل سازی کامپیوتری – به دلیل اینکه بخش اعظم طراحی بوسیله نرم افزارهای کامپیوتری انجام می گیرد.آگاهی از مقررات ایمنی و ساختمان – برای رعایت آنها در طراحی و اجرای پروژه و جلوگیری از بروز هر گونه مشکلی برای مشتریاطلاع از محصولات، مواد و تجهیزات مرتبط به کار خود که در بازار موجود است.مهارت ارتباطی موثر برای همکاری با تامین کنندگان، پیمانکاران و مشتریانتوانایی یافت راه حل های عملی برای مسائل و مشکلات احتمالیتوانایی کنترل هزینه ها و انجام کار در چارچوب بودجه معین شده توسط مشتریتحصیلات لازم و نحوه ورود به شغل :داشتن دانش معماری داخلی در کنار عواملی مانند علاقه، ذوق هنری، تجربه و… برای موفق شدن در شغل طراحی داخلی لازم و ضروری است. برای کسب این دانش علاقه مندان می توانند در رشته های طراحی داخلی یا معماری داخلی تحصیل نمایند.

دانش آموزان علاقه مند پس از گذراندن سال اول متوسطه می توانند وارد شاخه کاردانش شده و در رشته طراحی معماری داخلی تحصیل کنند و در صورت علاقه در دانشگاه نیز وارد شوند.

در کنار همه این موارد آموزشگاه های آزاد زیادی هستند که دوره های تخصصی طراحی داخلی را برگذار می کنند. آنهایی که نمی خواهند در طراحی داخلی تحصیل کنند ولی به این شغل علاقه دارند، می توانند این دوره ها را بگذرانند.

البته بدیهی است در طراحی داخلی مانند هر رشته هنری دیگر، داشتن تحصیلات در کنار استعداد و تخصص برای موفق شدن ضروری است.بازارکار و فرصت شغلی :طراح داخلی می تواند در شرکت های مشاوره طراحی کار کند. همچنین می تواند به صورت مستقل کارکرده و یا به صورت پروژه ای با شرکت های طراحی قرارداد ببندد. در صورت داشتن تجربه بیشتر می تواند به کارهایی مانند طراحی صحنه تئاتر، طراحی نمایشگاه ها و … بپردازد. به دلیل کمبود اساتید معماری داخلی در دانشگاه های کشور، افراد علاقه مند به تدریس می توانند با ادامه تحصیل در مقاطع بالاتر، جذب دانشگاه ها شوند.در خصوص وضعیت بازارکار و فرصت های شغلی طراح داخلی آمار دقیقی در دسترس نیست. حوزه طراحی داخلی و دکوراسیون در منازل، شرکت ها و… در سال های اخیر از سوی مردم مورد توجه بیشتری قرار گرفته است. به دنبال آن بازارکار بهتری نیز پیش روی طراحان داخلی خواهد بود. البته با توجه به رقابت شدید در این شغل، افرادی که دانش، تخصص، مهارت و تجربه لازم و کافی را دارند، می توانند در این بازارکار موفق شده و درآمد خوبی کسب کنند.

طراحی داخلی در ایران با مسایل و مشکلاتی روبرو است که برخی از آنها عبارتند از : تعداد دانشگاه های اندک و ظرفیت محدود آنها در جذب دانشجو در رشته معماری داخلیکاربردی نبودن دروسی که در دانشگاه ها در رشته معماری داخلی تدریس می شود که منجر به نبود مهارت کافی در فارغ التحصیلان آن می شود.حضور تعداد زیادی افراد غیرمتخصص در کار طراحی داخلی و ارائه کارهایی با کیفیت پایین – این امر منجر به محدود شدن فرصت های شغلی برای طراحان داخلی مجرب شده و سطح و کیفیت عمومی کارها را کاهش می دهد.تقلیدی بودن بسیاری از طرح ها و الگوهای مورد استفاده در طراحی داخلی و بومی نبودن آنهاعدم درک کافی مردم از اهمیت طراحی داخلی منازل، شرکت ها و… و تاثیرات مثبت آن در زندگی و کارشانمیزان درآمد :در خصوص میزان درآمد طراح داخلی در ایران آمار درستی در دسترس نمی باشد. به طور کلی میزان درآمد طراح داخلی به تخصص، مهارت و تجربه او بستگی دارد. طراحانی که در شرکت های خصوصی استخدام شده اند، درآمدهای متفاوتی دارند. طراح داخلی که خود یک شرکت مستقل راه اندازی می کند، درآمدش به میزان فعالیت و تعداد سفارشاتی که از مشتریان می گیرد، وابسته است.

منبع : مسیر ایرانی

 

گروه مهندسین ایران معماری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

نور در معماری

از جمله علوم و هنرهایی که می توان به نقش نور در آن اشاره داشت ،هنر معماری است که بحث مفصلی را در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی به خود اختصاص می دهد.درهنر معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار ،نظم فضایی، مصالح، رنگ و … مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند.

یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی، توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود. در تاریخ نقاشی توجه به نور در دوره امپرسیونیست ها دیده می شود. هنگامی که نقاشان آتلیه های خود را ترک می کردند و در زیر نور خورشید با نور طبیعی مشغول نقاشی شدند. از مشخصات این سبک توجه به رنگ و نور در ساعات مختلف روز و انعکاس رنگ های اشیاء مختلف در یکدیگر و تأثیر رنگ های پیرامونی و به کار بردن رنگ های خاص و ناب می شد.

نور و بشر

نور نماد عقل الهی و منشأ تمام پاکی ها و نیکی ها است و خارج شدن انسان از تاریکی جهل و تابیده شدن نور معرفت در وجودش همواره یک هدف نهایی می باشد. در اثر تابیده شدن نور الهی به درون کالبد مادی، یعنی جایگاه نفس آدمی است که انسان به رشد و تکامل معنوی می رسد در نتیجه برای نمایش این تمثیل در معماری اغلب بناهای مذهبی ، نور به عنوان عنصری بارز و مستقل از سایر عناصر و مفاهیم به کار رفته در ساختمان به کار گرفته می شود به گونه ای که شعاع های آن به طور واضح در داخل کالبد مادی و تاریک حجم قابل مشاهده است. فضاهای عمیق و تاریک کلیساهای قرون وسطی و یا مساجداسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبی قادر به انتقال یک حس روحانی و معنوی می باشند.انسان در چنین فضاهایی که با نوری ضعیف روشن می شوند با مشاهده سایه های مبهم از اشیاء و احجام در ذهن خود به کامل کردن تصاویر پرداخته و با این عمل به نوعی خلسه فرو می رود که نتیجه آن یک حس نزدیکی به منبع وجود و هستی در درونش بیدار می شود.
دانستن روند بهره گیری از نور خورشید به اندازه روند شکل گیری مصالح و یا شکل های مختلف زیربنائی ساختمان جهت طراحی بسیار لازم می باشد.اولین تاریخی که ما از آن اطلاع داریم سده ی سوم هزاره چهارم ق.م می باشدکه در آن زمان جهت کسب نور و سایه از ایجاد اختلاف سطح در دیواره های خارجی استفاده می کردند. در شهر سوخته از هزاره های سوم و دوم ق.م از روی آثار خانه هایی که دیوار آنها تا زیر سقف باقی مانده بود می توان استنباط کرد که هر اطاق از طریق یک در به خارج ارتباط داشته و فاقد پنجره بوده اند، در دوره عیلام در حدود ۱۳۰۰ و ۱۴۰۰ ق.م نیز نمونه ای از پنجره های شیشه ای بدست آمده که شامل لوله هایی از خمیر شیشه می باشد که در کنار هم و در داخل یک قاب جای می گرفته و بطور حتم جهت روشن کردن داخل بنا مورد استفاده بود.

نور احساس و معماری

چرا کاندینسکی صدای فلوت را به رنگ خاکستری درخشان نسبت می دهد؟ خیابان در تاریک روشن سحر چه احساسهائی را می تواند بر انگیزد؟ و چطور این احساس ها در حضور هزاران هزار نوری که از پائین ساختمان به نوک آن می تابند و فضای دهشتناک یک جنگل سنگی را پدید می آورند تغییر می کنند؟ چرا مشاهده سوسوی چراغ کلبه ای در دور دست ها امید می آفریند؟ یا چگونه لبخندی انعکاس تلالؤ نور بر سطح آب را تداعی میکند؟ و مثالی ساده تر، چگونه چهره مان تغییر می کند هنگامی که در پرتو نور مشعلی قرار می گیرد؟
نور شفافترین، نرمترین، آسانترین و ارزانترین مواد ساختاری موجود در تولید کیفیت ها و اشیای مورد نیاز محیط انسانی است. چیزی است که امکان شخصیت سازی و حیات بخشیدن به فعالیتهای روزمره و باز نمائی زندگی در تصورات و حالات روانی متغیر را فراهم می سازد. نور می تواند در فضائی خشن و بی روح همچون مبلی راحتی از ما استقبال کند. به همین دلیل نور مناسب ترین ماده ساختاری است که می تواند به فعالیتهای روزمره ما شکل، زیبائی، لذت و راحتی ببخشد.
نور میتواند امکان خلق سیستمهای محیطی هوشمند و سازگار را در بازسازی محیط مصنوع در اختیار ما بگذارد. کلیسای تادائو آندو نمونه مناسبی برای نشان دادن این سیستم هاست.
استفاده بیانی از نور به شکلی نمادین، فراگیر، خشنودکننده، ساده و غریزی و در عین حال ابهام آمیز برای گشودن پنجره دنیای خیالهای بشری، بزرگترین وظیفه نور پردازی در عصر ماست.
در سالهای اخیر نورپردازی بیرونی هویت جالبتری ارائه کرده است؛ از تازگی در خور توجه دکوراسیون شهری، خصوصاً در مراکز مشهور تاریخی یا تجاری و فرهنگی، تا بازگشت به نقش ایجاد احساس امنیت در شهرها، همان حس قدیمی و آشنائی که آتش اولین بار به جامعه انسانی بخشید.
هنوز هم مؤثرترین واسطه درک ما نسبت به هستی و تجربیات زندگی روشنائی باز هم روشنائی است. امواج گرم و مهربان نور سپیده دم همچون ترنم نی لبکی است که نرم نرمک فضا را از هارمونی لطیف طیفی نقره فام می آکند و با نوازش پوست خفته زندگی نوید شروع دیگر و شوری دیگر را می دهد.

نور و معماری

نور، اولین شرط برای هر نوع ادراک بینایی است . در تاریکی مطلق ، ما نه فضا را می توانیم ببینیم و نه فرم و رنگ را . اما نور تنها یک ضرورت فیزیکی نیست . بلکه ارزش روانشناختی آن یکی از مهمترین عوامل زندگی انسانی در همه زمینه هاست . موریس لاپیدوس (Morris Lapidus) می گوید «انسانها مانند پشه هستند . هر کجا نوری باشد به سمت آن هجوم می برند بدون اینکه بدانند چرا. چه بخواهیم و چه نخواهیم به سمت روشنایی می رویم . نور، ما را به خود جذب می کند » . نور همیشه علاوه بر استفاده کاربردی دارای ارزش نمادین نیز بوده است . نور جزیی از ذات زندگی بوده و در بسیاری از فرهنگ ها نور ، یا خورشید ، به عنوان منبع نور ، عنصری خدایی محسوب می شده و آن را ارج می نهاده اند.
در مصر باستان نیز نور دارای اهمیتی ویژه بوده است. بنا به موقعیت سرزمین مصر ، شدت نور و در نتیجه تضاد میان سایه و روشن بسیار زیاد می باشد .
فرم های صریح و هندسی که در معماری مصر از آن استفاده می شده است با گوشه های تیز و دقیق در زیر نور شدید اثری خاص داشته اند .
معماری بازی هنرمندانه دقیق و خیره کننده مجموعه ای از اجسام ساخته شده در زیر نور است . چشم های ما برای این آفریده شده اند که فرم ها را زیر نور ببینیم :” این سایه و روشن هاد که فرمها را در مقابل ما برهنه می سازند . مکعب، مخروط، کره ، استوانه و هرم اولین فرمهائی هستند که نور آنها را به ما عرضه می کند . تصاویر آنها ناب ، ملموس و صریح هستند.
اما در معماری مصر بازی نور و سایه تنها محدود به فرم های بزرگ اولیه نیست . سطوح این احجام از نقوش برجسته ای پوشیده شده اند که با کمال ظرافت نقش پردازی و بر سنگ تراشیده شده اند و به این ترتیب پدیده سایه- روشن در اینجا در مقیاسی کوچکتر نیز تکرار شده است. برای مصریان وجود ذات خداوندی برای بشر غیر قابل دسترس و نامرئی بوده است پس به ناچار بایستی در تاریکی باشد . راه رسیدن به این خداوند بایستی از روشنایی به تاریکی ختم شود با کمک چنین پدیده های نوری کمی واضح تر می شده است. از طریق انتخاب محل صحیح ساختمان با توجه دقیق به مسیر خورشید ، از نورآن به ترتیب استفاده می شد که شعاع خورشید در زمانی معین تشکیل یک محور می داده و محل خاصی را روشن می ساخت و جاهای دیگر را در تاریکی باقی می گذاشت . ژان لوئی دوکانیوال Jean- Louis de Canival روشنائی مجسمه های معبد خفرن را به این ترتیب توصیف می کند : «نور از پنجره های کوچک بین دیوار و سقف به داخل و به تک تک مجسمه می تابید و به وسیله سنگهای کف که مرمر سفید سیقلی بودند به ترتیب منعکس می شد که نوری کاملاً محو و فاقد جهت ، فضا را روشن می کرد و ستونها و دیوارها که از گرانیت سرخ بودند در تاریکی باقی می ماندند». مجسمه های خدایان زیاد بودند و این تاریکی نیز بیشتر بر اسرار آمیز بودن دنیای آنها تأکید می کرده است . تنها اشخاص معدود و منتخبی اجازه ورود به این بخش معبد را داشته اند و می توانستند چنین چیزی را که از دیدگاه امروز نمی توان به سادگی آن را هنر خواند بلکه بایستی آن را سعی در بیان بصری یک ترکیب روحانی – مذهبی نامید ، از نزدیک ببینید . استفاده این چنین از نور به ترتیبی که گفته شد به عمد بوده است و در خدمت تقویت و مادیت بخشیدن به ایده اصلی بکار می رفت.
معابد یونانی چنانکه گفتیم بیشتر مجسمه وار بودند و اثر آنها می بایستی بیشتر بر فضای آزاد جلوی محراب که در میان آن نیز قرار داشت ، انجام می شد . به این ترتیب جای تعجبی هم باقی نمی ماند که بیشتر این فضاهای داخلی تنها یک روزنه یعنی تنها یک در به خارج داشتند . در بسیاری از معابد یونانی نیز باروشی شبیه به مبعد خون با استفاده از یک آب نما که در فاصله بین مجسمه و در ورودی ساخته می شد نورپردازی مجسمه را اصلاح می کردند . نوری که به داخل می تابید با برخورد به سطح آب منعکس می شد و مجسمه را روشن می ساخت . در فضاهائی که احتیاج به نور بیشتر داشتند ، یونانیان از نور سقف استفاده می کردند : بخشی از سقف را با ارتفاع بیشتر ساخته و از فضائی که به این ترتیب به وجود می آمد برای تاباندن نور به داخل استفاده می کردند.

نمونه های مشابه

نمازخانه سارین در MITیک نمونه عالی از کاربرد دراماتیک نور روز است . نمازخانه که بوسیله نور روز روشن شده توجه را به محراب و زمینه مجسمه آن معطوف میدارد ، که بصورت دراماتیکی توسط نور گیر سقفی بزرگی از بالا روشن شده است . انوار مواج نور از آبنمای اطراف دیوارهای مدوربازتاب میابند. چشم از گذر ورودی محصور شده با دیوارهای نیمه شفاف خود را از محیط خارج با محیط ملایم داخل تطبیق میدهد.
در این نمازخانه فضای ورودی تطابق چشم را از محیط روشن خارج به محیط ملایم داخل فراهم میکند.

کلیسای کریستال

کلیسای کریستال شاید یکی از برجسته ترین و عجیب ترین ساختمانهای قرن میباشد . پوسته کلسیا شامل پانلهای شیشه ای ۶ تا ۹ میلیمتری میباشد که با نقره روکش شده است . روکش فوق انتقال نور را ۸۲ درصد و اشعه حرارتی را ۸۰ درصد کاهش میدهد ، ولی شفاف بوده و امکان دید واضح را به خارج و نیز ارتباط حیاتی با طبیعت فراهم میسازد . اسکلت نگهدارنده به رنگ سفید است که با دقت به شکل مشبک طراحی شده که بطور موثر نور روز را یکنواخت کرده و از درخشش آن جلوگیری میکند.
نور روز از بالای ساختمان و همچنین از قسمتهای پایین آن وارد شده از کف و سایر سطوح بازتاب میشود. این ساختمان طوری قرار گرفته که نور خورشید اکثرا” از پشت سر جمعیت نشسته وارد میشود و بنابراین خیرگی که مانع دید خوب است کاهش میدهد . خنک کردن فضا بوسیله جریان طبیعی هوا از طریق پانلهای شیشه ای و درها انجام میگیرد . بطوری که از وسایل مکانیکی خنک کننده استفاده نمیشود . در زمستان حرارت خورشیدی به سیستم گرمایش کمک کرده ولی در تابستان به حدی ملایم است که ایجاد گرمای زیاد نمیکند.

موزه هنری کیمبل

از زیباترین ساختمانها در جهان است که در زمره کلاسیکهای تمام دوران است معمار آن لوئیس کان است که به دلیل حساسیتش نسبت به نور در طراحی به شاعر نورپرداز معروف شده است. این موزه چکیده تمام طراحیهای خوب نور پردازی میباشد.
از قدیم نور پردازی موزه های هنری با شک و تردید همراه بوده است زیرا اشعه ماورائ بنفش موجود در نور خورشید تاثیر مخرب بر عناصر موجود در آن بخصوص در نقاشیها دارد ، کان برای این کار ملایمترین نور را انتخاب کرد که اولا” تاثیر مخرب نداشته باشد و دوما” در صورت وجود به کمترین مقدار باشد.
این موزه از یک سری طافهای مدور بتونی متصل به یکدیگر تشکیل شده است که یک نور گیر سقفی شفاف در امتداد برامدگی هر طاق قرار دارد. نور از طریق اتصالات نور طبیعی معلق که زیر نورگیر سقفی است بازگرداننده و تسویه میشود . اتصالات شامل قابی است که صفحه ای فلزی به آن متصل شده و دارای سوراخهای ریز است که اجازه نفوذ مقداری نور را داده تا هر گونه کنتراست شدید ممکن بین قسمتهای تحتانی اتصالات و اطراف آن را تعدیل کند .

فضای ورودی موزه کیمبل که در آن نحوه هرس درختان طوریست که برای انتقال دید از محیط بسیار روشن خارج به محیط داخل به صورت چتر هرس شده اند.

مدرسه ولکام تگزاس

نورگیریهای سقفی وقتی روشنایی الکتریکی هماهنگی خواهند داشت که از آنها به طیق غیر مستقیم همراه با روشنایی الکتریکی استفاده شود نمونهای از ان را می توان در این مدرسه پیدا کرد.

ساختمان تحصیلات نیوگلند

درختان ، بوته ها و پیچکها برای تصفیه کردن روشنایی طبیعی نور استفاده میشود که در این میان درختان کاشته شده در محیط خارج روبروی پنجره ها وسیله موثری جهت پیشگیری درخشش بیش از حد نوراند.

نورگیرهای سقفی

نورگیرهای سقفی ابزار بسیار خوبی برای گردآوری و دریافت مقدار زیادی نور از دهانه کوچکی میباشند، حتی در شرایط آسمان تمام ابری میزان روشنایی آنها چند برابر مقدار روشنایی است که به سطح عمود پنجره میتابد.
نورگیرهای سقفی ابزار موثری جهت رساندن روشنایی به عمق فضاهای داخلی میباشند حتی میتوان برای استفاده از نور روز در طبقات پایین ساختمانهای چندین طبقه از طریق کاربرد چاههای مرتفع و ابزارهای منعکس کننده استفاده کرد.

مدرسه مونت رز

شرایطی که این مدرسه در آن قرار گرفته است طوری است که در تمام ساعات روز آفتاب میدرخشد و چون پوشش گیاهی در این منطقه کم است درخشندگی بیش از حد هم وجود دارد.
نور از طریق نورگیریهای سقفی گنبدی شکل پلاستیکی و پنجره با سایه بان خارجی با قابلیت انتقال ۲۰درصد وارد کلاس میشود.خیرگی حاصل از پنجره به وسیله حفاظ چوبی و کف پوش ضد بازتاب کنترل میشود.

نورگیر کلرستوری

نحوه اسقرار عمودی است و نسبت به نورگیرهای سقفی که بصورت افقی هستند نور کمتری را دریافت میکنند که با تعیین موقعیت آنها و یا به وسیله احداث سایه بان در آن میتوان از تابش مستقیم آفتاب به داخل جلوگیری کرد.

مدرسه طراحی هاروارد

ساختمان بحث برانگیزی است که طرح فضای داخلی آن دارای موافقین و مخالفینی است.
مهمترین فضا استودیوعظیمی است که دانشجویان طراحی از طلوع تا غروب خورشید دارند کار میکنند.
فضای استودیو شامل پنج سطح پلکانی است که نیمه نیمه روی هم قرار دارند که سراسر آن به وسیله کلرستوریها و سطوح سقف پوشش داده میشوند که جهت آنها رو به شرق میباشند در حالی که کنترل نور خورشید در برخی از فسمتها در ساعاتی عملا” ممکن نیست اما روشنایی فضای داخلی بصورت شگفت انگیز مطلوب است. نور از طریق کلرستوری به داخل رسیده و در عین حال سطوح سقف مانع دید به روشنایی آسمان میشود.
در معماری آغاز مسیحیت و نیز در معماری بیزانس همواره تلاش می شده است هر چه بیشتر به فضای داخلی جنبه روحانی داده شود و فضایی رؤیایی بیافرینند و روشن است که نورپردازی در این راه نقش عمده داشته است . برای نمونه به بررسی کلیسای ایا صوفیه در استانبول می پردازیم . بخش پائین گنبد اصلی – که در واقع سقف اصلی کلیسا است و قطری بیش از ۳۰ متر دارد- به تمامی از پنجره های نزدیک به هم تشکیل شده است و به بیننده این احساس را می دهد که گنبد با تمام عظمتش در هوا به صورت معلق ایستاده است . نوری که از این پنجره ها و نیز از پنجره ها ی بخش بالای ساختمان به داخل می تابد به فضای داخل حال و هوائی کاملاً بیگانه با دنیای مادی می دهد .
ایده اصلی سبک گوتیک که «ساختن بخشی از آسمان در روی زمین» بود فضائی غیر مادی طلب می کرد. دو عامل می توانستند در حل این مشکل کمک کنند . عامل اول انتقال باربر ساختمان به بیرون بود. و نور پردازی مناسب را می توان عامل دوم دانست . ابعاد عناصر سازه ای در درون را تا حد امکان کم کردند و به این ترتیب توانستند که در سطوح آزاد شده پنجره های بسیار بزرگ بکار گیرند. نوری که از بخش بالای دیوارهای ناومیانی به داخل می تابد چنان شدید است که در این بخش هیچ قسمت تاریکی باقی نمی ماند . بیننده واقعاً خیال می کند که سقف میانی بالای سر او معلق است. به عکس بخش پائین ناومیانی نیمه تاریک است . دو ناوکناری با داشتن ابعاد لازم برای عناصر سازه ای در قسمت پائین دیوارهایشان امکان چنین نورپردازی ای را نمی دهد . انسان در این قسمت خیال می کند که در فضای نیمه تاریک زمینی ایستاده است و وقتی به بالا نگاه می کند «آسمان » روشنی را که جایگاه هر آنچه که خدائی است می بیند . سقف کلیسا می بایستی«سقف بلند و معلق» آسمان را القا کند و در همین راستا است که در سقف تیره رنگ کلیسای سن شاپل Sainte-Chapelle در پاریس نیز ستاره های طلائی رنگ نقاشی شده است.

نور روز در معماری، تالیف بنجامین اچ.اونز

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی ویلا، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت  است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به بررسی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

 

 

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

خانه باغ حبابی، Pop-Up Plastic Pods

 

نفوذ تابستان درعمق زمستان

 

ترجمه: فرزانه جهانمردی

در زمستان، زندگی در آب وهوای تابستانی، یک رویای شیرین و دلپذیر است. اما واضح است که نمی توان در هر زمستان به منطقه ای دیگر که تابستان است، نقل مکان کرد.

 

outdoor-winter-mini-gardens

 

با این کانسپت، سیمون جرمید جنسن،Simon Hjermind Jensen، خانه های سورئال حبابی شکلی را طراحی و اجرا کرده است که تابستان را به عمق زمستان هدیه می کند.

این خانه باغ های نامرئی حبابی شکل، با استفاده از انرژی خورشیدی، نوعی خرده آب و هوای(میکروکلیما) گرمسیری را در داخل حباب، ایجاد میکنند. و این گلخانه های آلاچیق مانند، با این روش تبدیل به مکانی ایده آل برای رشد گیاهان در زمستان می شوند.

 

gazebo-invisible-garden-house

 

پوسته پلی کربنات مقاوم در برابر باد و اشعه فرابنفشuv، باعث محاظت از حباب می شود. منافذ تعبیه شده در بالای حباب، امکان جریان هوا در تابستان را می دهد، و کف مقاوم شده نیز به عنوان عایق سرما در فصل سرد سال عمل می کنند.

این طراح برای یک مالک خصوصی که مایل بود دو حباب به این شکل در باغ خود برای پرورش گل و سبزیجات داشته باشد، گسترش داده شد. طراح این نکته را دریافته بود که این طرح تقریبا در هر محیط دیگر قابل اجرا است.

از آنجا که ساختار این حبابها به گونه ای است که به زمان خاصی برای مونتاژ نیاز ندارند، می توان از آنها در فضاهایی که ساخت وساز به روش سنتی امکان پذیر نباشد، استفاده کرد.

 

invisible-garden-house-top-vents

 

با توجه به ویژگی مدولار این حبابها، می توان آنها را به تناسب محیط و کاربری تغییر داد. همچنین می توان آنها را در بخشهای مختلفی به کار برد؛ که از آن جمله می توان به حیاط خانه اشاره کرد که شاید اولین انتخاب باشد. اما انتخابهای دیگری نیز در دسترسند، فضاهایی مانند پشت بامها، حیاط و فضای باز محیط کار نیز مکانهایی مناسب برای نصب و برپایی این حبابها هستند.

 

 

 

گروه مهندسین ایران معماری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

کف سازی

الف ـ زیر سازی

زیر فرش کف طبقۀ تحتانی ساختمانی که مستقیماً با زمین تماس دارد باید به منظور جلوگیری از نفوذ رطوبت علاوه بر عایق سطح قائم و افقی دیوارها که در نقشه و مشخصات پیش بینی شده است، دارای زیر سازی به شرحی که در زیر خواهد آمد باشد.

۲۵ تا ۳۰ سانتیمتر کف را قلوه سنگ درشت چیده و سپس روی آن یک قشر مخلوط شن درشت می ریزند تا این که فواصل خالی پر شده ۱ سانتیمتر روی کلیه سطوح را بپوشاند و سپس روی آن یک قشر بتن نوع B150 به ضخامت حداقل ۵ سانتیمتر ریخته و سپس روی آن را فرش می کنند. به کار بردن سنگ لاشه به جای سنگ قلوه در صورتی که سنگ قلوه یافت نشود مجاز خواهد بود. در طبقات به منظور پر کردن فضای بین پوشش سقف و فرش کف از مصالح سبک مانند پوکه معدنی و کوره ای و یا مصالح مشابه استفاده می شود و سپس روی آن را با یک قشر ماسه نرم پوشانده و آماده برای فرش می نمایند.

موزائیک فرش

موزائیک در اندازه ها و انواع گوناگون جهت کف پوشش فضاهای داخلی و محوطه های خارجی ساختمان به کار می آید. معمولاً ملاط موزائیک فرش یا ماسه آهک و یا ملاط باتارد و یا ماسه سیمان می باشد. پس از فرش موزائیک درزهای موزائیک با دوغاب رقیق سیمان پر می شود، و بلافاصله سطح موزائیک فرش تمیز می گردد.

دلیل گذاشتن

دلیل گذاری از اصول موزائیک فرش ـ سنگ فرش ـ پارکت سازی و موارد دیگر می باشد.

برای تراز کردن کف موزائیک فرش، دلیل موزائیک را تراز نموده و یا از خط تراز اندازه برداری کرده و سطح تراز کف را به دست می آوریم.

طرز عمل : پس از جاروب کردن سطح زیر موزائیک فرش و خیس نمودن آن، با در نظر گرفتن ضلع اصلی محل ملاط را به ضخامت لازم پهن کرده، موزائیک را روی ملاط گذارده، با ته تیشه می کوبیم و سطح موزائیک را به صورت چپ و راست تراز می کنیم.

از موزائیک کار گذارده شده به انتهای سطح تراز برده، موزائیک دیگری را به طور موقتی به شرحی که گفته شد کار می گذاریم. از اولین موزائیک به آخرین موزائیک ریسمان کشی شده و پس از پهن کردن ملاط از اولین موزائیک، موزائیک گذاری تکرار می شود.

موزائیک ها از یک طرف ریسمانکار کنترل و از طرف عقب با تراز گذاردن با سطح موزائیک با کمک ریسمانکار نیز کنترل می گردند.

پس از نصب اولین رج، ممکن است موزائیک تمامی و کامل نباشد. ریسمان کار را از موزائیک بعدی به موزایک ضلع دوم ۹۰ درجه کرده، این عمل به وسیلۀ گونیای بزرگ انجام می شود سپس از گوشۀ تلاقی موزائیک فرش به شرحی که گفته شد ادامه می یابد.

دلیل گذاری ضلع سوم با استفاده از متر فلزی و اندازه برداری از ضلع اول انجام می شود. پس از نصب موزائیک گوشۀ چهارم و تراز کردن آن، دلیل سوم، به شرح دلیل گذاری نصب می شود.

در این ردیف باید توجه شود که بندها به اندازه بندهای ردیف اول باشد تا کف پوش کاملاً گونیا فرش شود.

موزائیک فرش بعد از دلیل چینی :

معمولاً پر کردن متن موزائیک فرش دو رج، دو رج انجام می شود. از دلیل اول به دلیل سوم ریسمان کشی کرده، موزائیک ها از یک طرف با ریسمانکار و از طرف عقب با دلیل دوم کنترل می شود و بدین ترتیب رجها تکرار می گردند.

در فرش دو رج، دو رج از وجود شمشه کوتاه استفاده شده از یک طرف با ریسمانکار و از طرف عقب با رجهای موزائیک فرش کنترل می گردند. بدیهی است ملاط موزائیک قدری بیشتر از حد معمول گرفته شده. و با کوبیدن ته دسته تیشه بر موزائیک ملاط فشرده و سطحی فاقد نشست به وجود آید.

پس از موزائیک فرش متن، چنانچه کناره های موزائیک فرش کمتر از خشت کامل باشد، با تیشه، پشت موزائیک را به اندازه لازم شیار داده، موزائیک را بر سطح هموار ماسه نرم گذارده و با ضربه زدن تیشه بر پروفیل فلزی که بر موزائیک واقع است موزائیک شکسته و کناره به دست می آید. ردیف کنارۀ فرش شده و پوشش کف انجام می گردد. سپس درزهای موزائیک فرش دوغاب ریزی شود.

در ضمن چنانچه خواسته باشند سطح موزائیک فرش دارای شیب باشد قبلاً زیرسازی آن را با درصد شیب لازم آماده می سازند.

طرز دوغاب ریزی

پس از گذشت حدود ۱۲ ساعت از موزائیک فرش، سطوح موزائیک فرش را خیس کرده دوغاب سیمان ریخته، پس از پر کردن سطح موزائیک فرش به وسیلۀ کمچه کشیدن و یا جاروب زدن، بر سطح دوغاب ریخته شده، ماسه نرم پاشده پس از مکش آب سیمان به وسیلۀ ماسه، سطح کفپوش را با گونی فوراً تمیز می نماییم. در ضمن در دوغاب ریزی موزائیک های رنگی از سیمان سفید و یا رنگی همراه با خاک سنگ و پودر سنگ استفاده می شود.

فرش موزائیک با شیب یکطرفه

فرش موزائیک با شیب جهت هدایت آب به یک طرف در مکانهایی چون تراس ـ حیاط و محوطه مورد استفاده واقع می شود. در این فرش به نحوۀ شیب آن بایستی دقیقاً توجه شود تا کشش آب در مسیری که باید حرکت کند به درستی جریان یافته تا موزائیک فرش خالی از اشکالات عدم کشش باشد مسلماً در این گونه فرشها نسبت به درصد کافی و بر آورد با مطالب فنی و اصول شیب بندی انجام می گردد و زیر سازی از برای فرش آماده شده و سپس موزائیک در سطح شیب دار مفروش می گردد.

مثال: دلیل گذاری ـ در فرش موزائیک تخت دلیل گذاری در سطحی کاملاً تراز انجام می شود در فرش موزائیک یکطرفه مقدار درصد شیب و یا سطح شیبدار موزائیک بایستی هم در جهت راستای تراز و هم با توجه به مسیر شیب انجام گردد که ذیلاً به شرح تمرین می پردازیم.

۱ ـ دو نقطۀ A و B وسیلۀ دو موزائیک با یکدیگر تراز می شود.

۲ ـ دو نقطۀ C و D در راستای دو نقطه A و B با یکدیگر نیز تراز می گردند.

۳ ـ وسیلۀ ریسمانکار موزائیک در نقطه A در راستای شیب موزائیک C و موزائیک نقطه B در راستای شیب موزائیک نقطه D قرار می گیرد.

۴ ـ بین دو موزائیک A و B ریسمانکشی شده، دلیل گذاری از یک طرف با رعایت تراز در راستای ریسمانکار و با بالا آوردن سطح پشت فرش دلیل آن هم به مقداری که لازمه شیب باشد کار دلیل گذاری دنبال می گردد.

۵ ـ بین دو موزائیک در نقاط A و C با رعایت گونیا برداشتن از دلیل اولیه ریسمان کشی می شود و نصب موزائیک از یک طرف با رعایت ردیف سازی در راستای ریسمانکار سطح دلیل با استفاده از تراز انجام دلیل گذاری دنبال می گردد.

۶ ـ دلیل مقابل با سر و ته برداشتن و استقرار ریسمانکار بر روی دو موزائیک نقاط B و D دنبالۀ دلیل گذاری بنا به موارد ذکر شده به پایان می رسد.

۷ ـ با ریسمانکشی بین دو دلیل اصلی نصب رج ها با رعایت اصول موزائیک فرش دنبال می گردد.

فرش موزائیک با شیب چهار طرفه

زمانی که حرکت و هدایت آب در جهت ناودانی که در وسط پشت بام و یا در سرویسهایی چون توالت و یا در حمام به طرف کفشوی که عموماً در میان مکان بوده خواسته شود فرش با زیر سازی شیب به نسبت طول شیب با درصد کافی انجام می گردد که رعایت آن از اصول کار شیب بندی و در مجموع فرش موزائیک به حالت شیب چهار طرفه خواهد بود.

برای اجرای موزائیک فرش با شیب چهار طرفه مراحل زیر به ترتیب صورت می گیرد.

۱ ـ چهار موزائیک به عنوام کرم در چهار طرف در ابعاد مشخص با یکدیگر تراز می گردند.

۲ ـ ریسمانکار بین دو کرم کشیده می شود و دلیل گذاری در حالت تراز بودن در راستای ریسمانکار همراه با شیب آن به طرف کرم میانی با دقت انجام می گردد.

۳ ـ وسیلۀ گونیا دلیل بعدی در محل خود لا رعایت تراز بودن سطح از یک طرف و شیب لازم به طرف کرم میانی دنبال می گردد.

۴ ـ دلیل سوم با سر وته برداشتن و رعایت اصول دلیل گذاری همراه با شیب انجام می شود.

۵ ـ دلیل چهارم با سر و ته گرفتن به صورت اقطار مربع که گویای گونیا بودن کار خواهد بود به وجود می آید.

۶ ـ کذم میانی در وسط دهنه و محل مورد نظر با رعایت شیب لازم کار گذارده می شود.

۷ ـ از گوشه ها دلیل به وسط کرم میانی ریسمانکشی شده و شیب بدست آمده شمشه گرفته می شود. بدیهی است شمشه حاصله از ملاط سفت و یا خاک دونم می باشد.

۸ ـ برای ادامۀ فرش دو دلیل مقابل ریسمان کشی شده و وسیلۀ مهار کننده ای سطح شمشۀ شیب نیز مهار می گردد.

۹ ـ فرش متن با رعایت شیبی که از مهار دو شمشه و دو دلیل مقابل یکدیگر می باشد دنبال می گردد تا به وسط دهنه رسیده با عوض کردن محل ریسمانکار بر روی دلیل وسط شیب بدست آمده مجدداً با رعایت مهار کننده بر روی شمشه کار فرش شیب دار چهار طرفه دنبال می گردد تا سطح کاملاً مفروش شود.

فرش لاستیکی، پلاستیکی و پارکت

به منظور انجام انواع این فرش ها، ابتدا باید سطح صافی به وجود آورد و طبقات همکف و زیرزمین که فرش با زمین طبیعی بوسیلۀ کف سازی ارتباط دارد باید به منظور جلوگیری از نفوذ رطوبت، سطح زیر فرش رل با عایق مناسب عایق بندی نمود و سپس روی آن را با بتن B150 و یک قشر اندو ماسه سیمان ۴:۱ پوشانه و سطح صاف صیقلی به وجود آورد. می توان این سطح را به وسیلۀ فرش کف با آجر سیمانی ساده انجام داد. این زیرسازی باید کاملاً خشک شده و کمترین آثار رطوبت که مانع چسبیدن فرش روی آن شود در آن مشاهده نگردد. عبور و مرور تا ۱۰ روز روی فرشهای مزبور ممنوع است. معمولاً سطوحی که با فرشهای فوق پوشیده می شود در کنار دیوار به قرنیزهای چوبی و یا پلاستیکی ختم می شود. ارتفاع قرنیزها ۷ تا ۱۰ سانتیمتر می باشد.

۵ ـ کف سازی بتونی: کف سازی بتونی پس از اجرای کامل زیر سازی که طبق نقشه و مشخصات و متناسب با موقعیت محل انجام شده، صورت می گیرد، بتن کف به ضخامت مندرج در نقشه و بر اساس آنچه در روش ساخت و ریختن بتن گفته شد به طور یکپارچه اجرا می شود و برای صاف کردن سطح نهایی بتن از پودر سیمان استفاده شده و با ماله های مخصوص سطح صیقلی به وجود می آورند.

در فضای باز و یا در محلهایی که امکان رفت و آمد وسایط نقلیه می باشد به وجود آوردن سطح صیقلی مناسب نبوده و بهتر است قشر نهایی در سطوح افقی به صورت تخته ماله و یا سیمان شسته و در سطوح شیبدار متناسب با شیب کف به صورت سطح آجدار و یا مضرس ساخته شود. در مواردی که کف سازی بتنی از دو نوع مصالح مختلف پیش بینی شده باشد کف سازی در دو قشر آستر و رویه انجام می گیرد.

قشر رویه که معمولاً به ضخامت ۱۵ تا ۲۰ میلیمتر می باشد باید حتی لامکان در فاصله ای کمتر از ۲۴ ساعت پس از ریختن قشر آستر اجرا گردد و در صورتی که این عمل امکان پذیر نباشد و فاصلۀ زمانی اجرای رویه از آستر بیش از ۲۴ ساعت باشد باید ضخامت قشر رویه حداقل ۴ سانتیمتر اختیار گردد تا مانع ترک خوردن و جدا شدن قشر رویه از آستر شود.

در صورتی که کف سازی بتنی بیش از ۱۰ مترمربع باشد بتن ریزی باید با درز انجام شود و این درزبندی معمولاً به فاصلۀ ۵/۱ × ۵/۱ تا ۳×۳ متر و به کمک مادۀ جدا کننده ای از قبیل فوم، چوب و نظایر آن اجرا می گردد.

در صورتی که قلب های موجود در کف برداشته شود باید فضای خالی آن را به وسیلۀ ماده قبل ارتجاعی مانند آسفالت پر کرد.

کاشی کاری :

۱ ـ درجه بندی کاشی. کاشی ها را به لحاظ مرغوبیت و نداشتن عیب و نقص به سه درجه تقسیم بندی می نمایند.

الف ـ کاشی درجه یک، کاشی درجه یک کاشیهایی هستند که کاملاً سالم بوده و هیچگونه نقصی در ساختمان لعابدار و کنارۀ آنها وجود نداشته باشد.

ب ـ کاشی درجه دو. کاشیهایی هستند که از نظر دید ظاهری یکی از معایب مشروح زیر را داشته باشند.

۱ ـ کاشیهایی که در تمام کنارۀ دو سانتیمتری سطح لعابدار فقط یک یا دو خال به قطر حداکثر ۵/۰ میلیمتر داشته باشند.

۲ ـ کاشیهایی که در تمام لبه های سطح لعابدار فقط یک لعاب نگرفتگی حداکثر به ابعاد ۳×۲ میلیمتر داشته باشند.

۳ ـ کاشیهایی که در یکی از چهار گوشۀ سطح لعابدار فقط یک پریدگی حداکثر به ابعاد ۵/۱×۵/۱ میلیمتر داشته باشند.

ج ـ کاشی درجه سه . کاشیهایی هستند که معایب موجود در آنها بیشتر از نقائص مشروح در بارۀ کاشی درجه دو باشند.

۲ ـ نصب کاشی. قبل از نصب انواع کاشی ها باید نکات زیر مورد توجه قرار گیرد.

۱ ـ قبل از اقدام به کاشی کاری دیوارها ، از اضلاع افقی و عمودی دیوار باید کاملاً تراز و شاقول باشد.

۲ ـ روی سطوحی که برای کاشی کاری در نظر گرفته شده نباشد پوششی از کاه گل گچ و خاک گچ و یا هر نوع ملاط دیگری غیر از ماسه سیمان وجود داشته باشد.

۳ ـ اگر ملاط بین آجرهای دیوار، ملاطی غیر از ماسه سیمان باشد بهتر است لااقل ۲۴ ساعت قبل از اقدام به کاشی کاری، سطح دیوار را با ملاط ساخته شده از ماسه و سیمان (به نسبت ۸:۱ و یا ۱۰:۱ ) به ضخامت ۳ تا ۵ میلیمتر پوشانده شود.

۴ ـ کاشی را نباید قبل از نصب مدت زیادی در آب قرار داد، فقط کافی است کاشی را در آب فرو برده و خارج نمود.

۵ ـ بهترین ملاط برای کاشی کاری ملاطی است از مخلوط سیمان پر تلند و ماسۀ کاملاً شسته شده به نسبت حجمی ۵:۱ و یا ۶:۱

۶ ـ در ساختن ملاط برای کاشی کاری باید از مصرف آهک ـ گچ ـ خاک و پودر سنگ خودداری شود.

۷ ـ برای پوشش بندها اگر از سیمان سفید و یا رنگی استفاده می شود بهتر از برای ساختن ملاط به جای ماسه از پودر کوارتز (پودر سنگ شیشه) استفاده شود.

۸ ـ کاشی کاری حوض ها و استخرها همیشه باید با در نظر گرفتن بندی به فاصله ۲ تا ۳ میلیمتر انجام شود تا این بندها که بوسیلۀ ملاط پر می شوند از نفوذ آب به پشت کاشی کاملاً جلوگیر نمایند.

۹ ـ فضای بین دیوار و کاشی به طور متوسط ۳ سانتیمتر بوده و باید به نحوی از ملاط پر شود که کاملاً سطح پشت کاشی پوشیده از ملاط شود.

ضخامت ملاط فرش کف با کاشی به طور متوسط ۲ سانتیمتر می باشد.

۱۰ ـ قبل از نصب کاشی دقت شود که محل مورد نظر برای نصب کاشی کاملاً خشک شد باشد و چنانچه کاشی کاری در فصلی انجام می شود که به علت برودت هوا امکان یخ بستن ملاط می رود بهتر است محیط کاشی کاری شده دائماً گرم نگهداشته شود.

۱۱ ـ کاشی کاری باید با خاتمۀ سایر کارهای بنایی داخل ساختمان توأم باشد.

کاشیها باید لب به لب کنار گذاشته شده و درزهای خطوط مستقیم و ممتد و بدون شکستگی افقی و عمودی تشکیل دهند. پس از نصب یک ردیف کاشی باید پشت آنها با دوغاب سیمان پر شود به نحوی که حباب و فضای خالی در آن ایجاد نگردد. چنانچه با ضربه زدن به وسیلۀ انگشت معلوم شود که پشت کاشی فضای خالی وجود دارد، کاشی باید برداشته شده و با ملاط تازه مجدداً کار گذاشته شود.

پس از آنکه دوغاب سفت شد (لااقل ۲۴ ساعت پس از نصب) باید بوسیلۀ پارچۀ مرطوب سطح کاشیها را کاملاً پاک نمود. هنگام کاشی کاری چنانچه بریدن کاشی ضروری باشد. باید ابتدا کاشی را به اندازۀ مورد نظر با الماس خط انداخته و به وسیلۀ تیغۀ تیز و یا قیچی مخصوصی در خطی کاملاً مستقیم و گونیا آن را برید.

 

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

خانه‌های شناور در «سرینگار» کشمیر

دریاچه دال یکی از زیباترین دریاچه های طبیعی در منطقه کشمیر است و سالانه شمار زیادی از گردشگران را به خود جذب می کند.

این دریاچه که در منطقه «سرینگار» کشمیر واقع شده است، به «جواهر کشمیر» نیز شهرت دارد.

درباره نحوه شکل گیری این دریاچه ۲ نظریه وجود دارد: اول اینکه، این دریاچه باقیمانده یک دریاچه بزرگ پس از عصر یخبندان است و دوم اینکه، تشکیل آن نتیجه وقوع یک سیلاب از رودخانه «جهلم» است.

در اطراف این دریاچه باغ ها و بوستان های زیادی وجود دارد که غالبا در زمان پادشاهان مغول ساخته شده است.

مغول ها که در آن زمان متوجه زیبایی این منطقه شده بودند سعی کردند با ساخت باغ های فراوان در اطراف این دریاچه بر زیبایی آن بیفزایند.

«باغ شالیمار» و «باغ نشاط» از جمله معروف ترین این باغ ها هستند که در زمان «جهانگیر خان» امپراطور مغول احداث شدند.

همچنین بخش هایی از سطح این دریاچه در فصل تابستان پوشیده از گل های نیلوفر و گیاهان رنگارنگ می شود و سطح آن را تبدیل به باغی شناور می کند. دریاچه دال با احتساب باغ های شناور آن حدود ۲۱ کیلومتر مربع وسعت دارد.

این در حالی است که یخ بستن آب این مکان در فصل زمستان نیز آن ر به جاذبه دیگری برای گردشگران در این فصل تبدیل می کند.

خانه های قایقی یا «شکاره ها» نیز از دیگر جذابیت های این دریاچه هستند که برای اقامت گردشگران از آن استفاده می شود.

این قایق ها که از چوب ساخته شده و دارای تزئینات ظریف و زیبایی هستند، در اندازه های مختلف بوده و دارای اتاق خواب، اتاق پذیرایی و آشپزخانه می باشند.

البته پس از وقوع کشمکش های نظامی در منطقه کشمیر در دهه ۱۹۹۰، میزان بازدید گردشگران از این دریاچه تا حد زیادی کاهش پیدا کرده است.

منبع: سایت خبری عصرمسکن

کلینیک تخصصی طراحی و اجرا سازه های نوین

یافتن راه حل های صحیح اقتصادی و زیباشناسی در پروژه های معماری، از چالش های بنیادینی است، که معماران، طراحان و برنامه ریزان دفتر معماری آرتور امید آذری در تمام طول فعالیت حرفه ای شان، با آن مواجه بوده اند وبر حل آن همت گمارده اند.

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرای سازه های نوین ، در گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه  صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین و برتر تکنولوژی ساخت  در راستای اجرایی کردن آنها ، می باشد .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تلفن تماس برای کسب اطلاعات بیشتر:  ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

فناوری نانو در صنایع ساختمان

فناوری نانو در صنایع ساختمان هم نقش بسزایی دارد، در این راستا بیشترین سهم را صنایع فولاد، شیشه وبتن ایفا می کنند. کاربرد نانو ذرات در صنعت ساختمان که مهمترین آن ها نانولوله های کربنی(CNT (و دی اکسید تیتانیوم(TiO2) هستند، عموما” در سازه های اصلی باعث افزایش خواص مکانیکی نمونه ها شده و در بخش نازک کاری نیز کاربرد نانو پوشش ها در نمای داخلی وخارجی ساختمان ها نیز از اهمیت ویژه ای برخورداراست.

نانو پوشش ها ی ساختمان ضمن اینکه باعث دفع آب شده وجذب کثیفی را به حداقل می رسانند، نمای ساختمان را در مقابل اشعهUV مقاوم می سازند. این نانو پوشش ها در سطوحی از جمله؛ سیمان، آجر، سفال، سنگ معمولی، کاشی ، مرمر، چوب، سرامیک، شیشه، فولاد وبتن به کار می روند. ساخت بتن تقویت شده، خود تعمیر کننده و خود تمیز شونده، شیشه های خود تمیز شونده، مقاوم در برابر آتش وکنترل کننده انرژی ودر نتیجه صرفه جویی درمصرف انرژی، استفاده از رنگ های حاصل ازعلم نانوکه باعث عدم نفوذ باکتری ها به ساختمان های اداری، مسکونی، بیمارستان هاوغیره شده وبه آنهاعمری طولانی، محیطی عاری از باکتری و ماهیتی غیر قابل کثیف شدن وفرسودگی می بخشند نیز از دیگر کاربردهای مهم فناوری نانو در صنعت ساختمان است. بدین ترتیب به راحتی می توان تشخیص داد که ما با دنیای تازه ای به نام فناوری نانو روبروهستیم. متخصصان علم نانو براین باورند که بعد از تولید ماشین های بخار، موتور وتوسعه IT ، فناوری این علم افق های تازه ای رابه دنیای انسان ها بازخواهد کرد. فناوری نانو، قادراست مواد را تا اندازه ای کوچک کند که با دوباره سازی آن ها بتوان مواد وفنآوری های جدیدی را به دنیا عرضه نمود.

برای مثال، گل رس وسرامیک را می توان به ابعاد نانو درآورده وبه صورت پودر با نانو پلیمرها مخلوط کرده ودر محیطی خنثی مصالحی سخت ومقاوم را که نمونه آن تا به حال دیده نشده بوجود آورد.

فناوری نانو وپوشش های ساختمانی

نانو پوشش های ساختمان درسطوح داخلی وخارجی ساختمان ها ازجمله: سطوح شیشه ای، پلاستیکی، چوبی، فولادی، سنگی،آجری، کاشی، سرامیکی،سیمانی و بتنی و… استفاده می شوند. دراین سطوح (سطوح هوشمند) که عموما” فوق آبدوست و یا فوق آبگریزهستند واکنش ها برروی سطح صورت می گیرد. لازم به ذکر است که نانوپوشش ها ساختمان آنتی باکتریال بوده وبرای سلامتی انسان بی ضررهستند.

این نانو پوشش ها ی آنتی باکتریال، مقاوم در برابر آب، هوا، مواد ارگانیکی و غیر ارگانیکی هستند و یکی از پوشش های اصلی صنعت ساختمان به شمار می روند. نانو پوشش های سنگ وچوب ترکیباتی هستند که ضمن حفظ ظاهر اصلی سطح باعث عدم ایجاد چسبندگی در سطح شده و آب، چربی وسایرو آلودگی ها را از سطح دفع می کنند. ضمنا” نانو پوشش های سنگ وچوب برای سطوح سنگی نفوذ پذیرکه خاصیت مکندگی دارند نیز موارد استفاده بسیاری دارند. ترکیبات این نانو پوشش ها معمولا” شامل الماس، نقره، شیشه و سرامیک می باشند و باتوجه به موارد مصرف ممکن است متفاوت باشند، اما در اکثرآن ها فاز حامل آب والکل است وذرات آنها تا ۳۰۰ درجه سانتیگراد مقاوم هستند.

مزیت ها: پوشش سطوح منفذ دار، حفظ تنفس سطوح، حفظ سطوح در برابرعوامل محیطی، امکان تمیز شدن لک ها ازجمله؛ چربی ها وروغن ها با آّب، جلوگیری از ایجاد کپک، جلبک و مشابه آنها و محافظت سطوح ازتاثیرنم وکثیفی ها.

سطوح چوبی

نانوپوشش های سنگ وچوب، علاوه بر استفاده در سطوح چوبی معمولی برای سطوح چوبی جلادار وسطوح چوبی رنگ شده هم مورد استفاده قرارمی گیرند. درسطوح چوبی جلادارسه ماه پس ازاعمال جلا مورد استفاده قرارمی گیرند وبرای سطوح چوبی رنگ شده ازنانوپوشش های چند منظوره استفاده می شود.

سیمان های الیافی

ساختمان هایی که با سیمان های الیافی ساخته می شوند پس از مدتی به منبع لکه وکثیفی تبدیل می شوند. سیمان استفاده شده درنمای ساختمان ها، کثیفی هاوکپک ها رامکیده وباتاثیر نورخورشید آنها رابخوبی درداخل ماتریس جایگزین می کند و دورکردن این لکه ها وکثیفی ها کار بسیار مشکلی است. استفاده ازنانوپوشش های سنگ وچوب درنمای ساختمان باعث عدم نفوذ کثیفی ها، باکتری ها وغیره به داخل ماتریس می شوند وظاهر اولیه نما را به خوبی حفظ می نمایند.

آجرها وسرامیک ها

درخت های بزرگ اطراف ساختمان ها با به جا گذاشتن آثار خود برروی سطوح ساختمان ها باعث می شوند نمای ساختمان ها به مرور زمان رنگ سبز درختان رابه خود گرفته وبرای تمیز کردن آن ها می بایست ازابزارتمیزکننده بافشارهای قوی استفاده شود، اما این عمل نیز باعث می شود پس از چند ماه درسطح ساختمان چسبندگی بیشتری ایجاد شود و سریع تر وراحت تراز قبل کثیفی ها رابه خود جذب کنند دراین گونه موارد نیز استفاده از با نانوپوشش های سنگ وچوب ضروری به نظر می رسد.

ماسه سنگ ها و بتن گازی

بتن گازی وماسه سنگ هایی که ساختار سفید رنگی دارند واغلب در آتلیه ها و ایوان ها به کار می روند، کثیفی ها وچربی ها را جذب کرده وظاهر آنها خیلی سریع به صورت نامطلوبی تغییرمی کند. در این شرایط استفاده ازتمیز کننده های بافشار بسیار قوی نیز کارساز نمی باشد. اما در صورت استفاده از نانو پوشش های سنگ وچوب درحالی که به سطح اجازه تنفس داده می شود، باعث عدم نفوذ مواد به سطح می شوند، بدین ترتیب رنگ وساختار اصلی سطح حفظ می شود.

کاشی ها و لوح های سنگی

استفاده ازنانوپوشش های سنگ وچوب باعث می شوند ساختمان ها همراه با باغچه ها و مجسمه های اطراف آن ها از تاثیرات محیطی محفوظ مانده و به مرورزمان در رنگ آن ها تغییری ایجاد نشود.

شیشه

نانو پوشش های شیشه در صنایع ساختمان واتومبیل بیشترین کاربرد را دارند، در ادامه به برخی ازکاربرد های آنها در صنایع ساختمانی اشاره شده است.

شیشه های خود تمیز شونده

این نوع نانو پوشش ها، باضخامت چند نانومتر در سطح شیشه یک فیلم آب دوست تشکیل می دهند، سطح هیدروفیل آنها از تاثیر نور خورشید یک فوتوکاتالیست تشکیل داده وآب جمع شده در سطح، درمقابل نیروی جاذبه زمین میزان آب/ هوا را برروی خود افزایش داده وبدین ترتیب آب جمع شده در سطح تماما” پخش شده وبخودی خود امکان تمیز شدن رابوجود می آورد.

نانوپوشش های استفاده شده برروی شیشه پس از شش هفته خاصیت خود تمیزشوندگی را از خود نشان می دهند. بنا به گفته متخصصین نانوذرات TiO2 موجود در این نانو پوشش ها دارای دو خاصیت است ؛ یکی از آن ها فوق العاده هیدروفیل بودن آن است، دیگر آن که دارای خاصیت ضد عفونی کنندگی است، زیرا TiO2 قادربه شکستن وتجزیه آلاینده های آلی است. این تاثیرپس ازگذشت چند هفته در شیشه ایجاد می شود،

زیرا تیتانیوم دی اکساید باید در داخل ماتریس شیشه جایگزین شده٬ و شیشه ها را از کثیفی های موجود رها کرده وسپس کثیفی های محیط رابه صورت کاتالیتیک تجزیه نموده واز بین ببرد.

خاصیت پخش شوندگی مساوی آ ب در سطح باعث می شود بدون اینکه لکه‌ای باقی بماند سطح ازکثیفی‌ها عاری شود

.شیشه های کنترل کننده انرژی

این نوع شیشه ها ضمن دارابودن تنوع دررنگ وسایر خصوصیات، قادرند باکاهش شدید امواج ماوراء بنفش ومادون قرمز عبوری وتنظیم عبور نورمرئی، در زمستان تا ۸۵درصد ودر تابستان تا ۸۰درصد از هدر رفتن انرژی داخل ساختمان جلوگیری کرده ودر صرفه جوئی مصرف انرژی، نقش بسزائی داشته باشند.

شیشه های محافظ در برابر آتش

شیشه های محافظ دربرابر آتش نیز یکی دیگراز دستاوردهای فناوری نانو است. این محصول از طریق قراردادن یک لایه شفاف محتوای نانو ذرات سیلیس (SiO2) درمیان دو صفحه شیشه ای ساخته می شود که در هنگام گرم شدن شیشه این لایه شفاف تبدیل به محافظی سخت، تیره ومقاوم دربرابر آتش می شود.

بتن

تحقیقات بسیاری در زمینه بکارگیری فناوری نانو درساختمان بتن درحال انجام است به منظور درک این مطلب در سطح علم پایه از فناوری هایی مانند؛ میکروسکپ هایAFM ،SEM ، FIB که برای مطالعه در مقیاس نانو ساخته شده اند استفاده می شود

نانوسیلیس ها(SiO2)

با استفاده از نانوذرات سیلیس می توان میزان تراکم ذرات را در بتن افزایش داده که این به افزایش چگالی میکرو ونانوساختارهای تشکیل دهنده بتن ودر نتیجه ویژگی های مکانیکی می انجامد. افزودن نانوذرات سیلیس به مواد بر مبنای سیمان هم موجب کنترل تجزیه شیمیایی ناشی ازH-C-S(کلسیم- سیلیکات – هیدرات)، که در اثر نشست کلسیم در آب رخ می دهد، ونیز جلوگیری از نفوذ آب به داخل بتن می شود که هردوی این موارد دوام بتن را افزایش می دهند.

نانولوله های کربنی (CNT)

تحقیقات گسترده ای درخصوص کاربردهای نانولوله های کربنی در حال انجام است وتاکنون خواص قابل ملاحظه ای از آن ها کشف شده است؛ برای مثال باوجود اینکه چگالی آن ها یک ششم چگالی فولاد است، مدول یانگ آنهاپنج برابر واستحکام آنها هشت برابر فولاد است. درصورت افزودن نیم الی یک درصد وزنی از این نانولوله ها به ماتریس بتن خواص نمونه ها به طور قابل توجهی بهبود می یابد. (نانولوله ها ی کربنی به صورت های تک جداره ویاچند جداره مورد استفاده قرار می گیرند.

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

پله های سنگی: راه پله مارپیچ بتنی صاف و صیقلی

Stepping Stones: Smooth-Polished Concrete Spiral Staircase

ترجمه: فرزانه جهانمردی

در بستر رودخانه ها، سنگ شامل سنگهای گرد و صاف و نز گرمای نان ذوب فلام مقدار کی نهان ذوب گرمایی تولید شود .در تنش نهایی که در این راه پله دستگیر سفارش کردم که باشد.

مانند صخره های بزرگ که در مواجها با شرایط سخت آب و هوایی قرار می گیرند و ذچار سایش و فرسایش می شوند، این پله ها نیز هرکدام با پیچشی هنرمندانه به دور ستون مرکزی بتنی خود، از آن جدا شده و در همین جهت دارای وجهی صافی و صیقلی شده اند.

نرده فولادی کنار راه پله، کاملا جدا از آن قرار گرفته است و در تمام نقاط به نظر می رسد که نقطه اتصال و اتکایی با مجموعه راه پله نداشته باشد.

ین راه پله زیبا و رویایی، در واقع قطعه ای نمایشگاهی است که توسط Roberto Semprini برای Edilco طراحی شده است، اما به خوبی نکته ای مهم را مکررا بازگو می کند، و ان اینست که اشیا تشکیل دهنده دکور نیز می توانند  هنری باشند.

گروه مهندسین ایران معماری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

رنگ در  معماری

مبحث رنگ یکی از مهمترین عناصر موثر در هر نوع طراحی است. هنگامی که به یک جسم می نگریم در نگاه اول رنگ ان به چشم می اید و بعد و فرم ان و سپس بافت جسم را تشخیص می دهیم. همچنین رنگ مانایی بیشتری بر حافظه دارد چنانکه جسمی که به سرعت از کنار ما عبور میکند ممکن است فرم و بافت ان به خاطر فرد نماند اما رنگ ان معمولا در خاطر میماند.

پس لازم است بطور خلاصه به این مبحث بپردازیم و با تسلط کامل به مبحث رنگ و شناخت نحوه استفاده از انان به طراحی بک محوطه اقدام کنیم.

“رنگ حاصل بازتاب فیزیکی نور از سطح اشیاست که توسط چشم دریافت می شودو تاثیرات حسی گوناگونی را در افراد به وجود می اورد . چنانچه رنگهای روشن و پررنگ ،نشاط اور ،سرزنده و روح بخش هستند ،اما رنگهای تیره و کم رنگ ،عاری از نشاط ،سرزندگی و روح بخشی قلمداد می شوند.” [مهندسین امایش محیط -۱۳۷۲]

 

” رنگ یکی از از خاصیتهای نور است . ادراک رنگ ،نتیجه نور تابیده شده ،تغییرات در ان ، ویژگی های جذب کنندگی ،انعکاسی و انتقالی سطح ،رابطه سطح با رنگهای اطراف ان و ویژگیهای چشم می باشد.

رنگ در برانگیختن احساسات بیننده ،یعنی واکنش های ذهنی او موثر است. رنگ توانایی زیاد و منحصر به فردی در تهییج ،مضطرب ساختن و ارامش بخشیدن به بیننده دارد . رنگ می تواند احساس دلهره ،نگرانی یا بی خیالی را به بیننده منتقل سازد. توانایی کنترل رنگ برای برانگیختن احساسات و رفتارهای مناسب از سوی بیننده برای ایجاد موثر فضای خارجی بسیاری اهمیت دارد.

فضاها و عناصر موجود درانها دارای مفاهیم ذتی هستند. میزان انتقال این مفاهیم به بیننده بستگی به میزان اگاهی بیننده از فضا و عناصر ان دارد . رنگ در به نمایش در اوردن ،تعادل و پنهان کردن این عناصر و مفاهیم انها می تواند بسیار موثر باشد.”[ماتلاک ،جان .ل .]

v رنگهای گرم

درچرخه رنگها ، رنگهایی که احساس گرما را به انسان منتقل می کنند مانند قرمز ،نارنجی ،زرد و… به نام رنگهای گرم خوانده می شود. رنگهای گرم در طراحی جلو می ایند و قبل از رنگهای دیگر به چشم می خورند و نزدیک تر از فاصله حقیقیشان به نظر می رسند.

– استفاده از رنگهای گرم ، محیط را کوچکتر نشان می دهد.

v رنگهای سرد

رنگهای ابی ،سبز،بنفش و … نیز که احساس سرما را منتقل می کنندرنگهای سرد نامیده می شوند.رنگهای سرد در منظر عقب می نشیتنند و دورتر از فاصله حقیقیشان از چشم به نظر می ایند.

-استفاده از رنگهای سر د در هر نوع محوطه ،فضا را بزرگتر نشان می دهد.

 

خانه ساندویچی,Sandwich House : تبدیل خانه آجری A شکل به جعبه ای سبز

Sandwich House: Addition Turns Brick A-Frame to Green Box

ترجمه: فرزانه جهانمردی

گروه معماری Zawelski، با ارائه طرحی که از آن به خانه ساندویچی یاد می کنند، در پی احیای کیفیت زندگی در ساختمان هستند.

این ایده، بالابردن سقف و اضافه کردن فضای زیر سقف به محدوده زندگی است. با این روش علاوه بر حفظ ساختار خانه موجود، منطقه فضای آزاد و در عین حال خصوصی برای ساکنان ایجاد خواهد شد که در کنار خیابانهای متعدد و شلوغ پیرامون، مجالی برای استراحت و لذت بردن از فضای سبز را در اختیار ساکنان قرار می دهد.

تراس پنهان در طبقه بالای ساختمان، نه تنها پوششی برای ساختمان، بلکه فضایی ترکیبی بین فضای داخلی و بیرونی خانه است، شیوه ای در ساخت که معماران آن را “ساندویچ شهری” نامگذاری کرده اند. این شیوه ساخت، از نمایی سه قسمتی با سه متریال مختلف تشکیل می شود. در قسمت میانی، اغلب فضاهای خصوصی از قبیل اتاق خواب، اتاق مطالعه و حمام، قرار می گیرد.

به گفته طراحان این پروژه، در بازسازی خانه ای هرچند کوچک، که دارای خاستگاه و اصالتی ریشه ای است، نکته حائز اهمیت آنست که، آن اصالت و ریشه حفظ شود. درحقیقت، ارزش ایجاد فضایی معمارانه و جدید، این نکته است که آن ارزشها، حفظ و دوباره سازی شوند. اگرچه شرایط و الزامات کاربردی بنا تغییر کرده باشد، باید با توجه به موقعیت حال حاضر، برای آنچه ارزشمند و قابل نگهداری است، مکان و شرایط مناسب، ایجاد شود.

بهسازی هر خانه از یک سو نشان از ایجاد تنوع در فضای زندگی دارد و از سوی دیگر مکمل برخی کاستی ها در فضای موجود است. کاستی هایی از قبیل نبود فضای سبز، صمیمیت، فضای شخصی و خصوصی. آنان امیدوارند که با تلفیق این عناصر، امکان ایجاد بنایی فراتر از یک ساختمان، را به دست آورند. مجموعه ای کیفی متشکل از فرهنگ، فضا، محیط زیست و زندگی جدید. به این سبب، آنان در تلاش برای ابداع و تعریف دوباره معماری خانه های محلی، از ابتدا هستند.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

راه پله فلزی زیبا با استفاده مجدد از تراشه های چوب

Elegant Steel Spiral Staircase

ترجمه: فرزانه جهانمردی

اگر شما تا به حال در کارگاه چوب بری کار کرده باشید متوجه این نکته شده اید که در پایان روز توده ای بزرگ از تراشه ها و خرده های چوب انباشته می شود. اما با این پس ماندها چه می کنند؟ احتمالا راه پله ای زیبا و براق، آخرین جایی است که تصور می کنید آنها به کار می آیند.

طراحان پله در ایتالیا، راه پله های ویژه ای را بنا بر نیاز مشتری تولید می کنند. این راه پله ها، دارای دستگاه پله معمولی با پله های لوکس می باشند. در واقع در ساخت این پله ها از مواد بازیافتی که در دسترس سازندگان قرار دارد استفاده می شود.

در بین نرده های فلزی کناری راه پله، صفحات چوبی کف و یک دیوار داخلی آجرنما، احساس پیوند مصالح سنتی و نوین را ایجاد می کند.

صفحات شیشه ای برروی هر کف پله قرار داده شده اند، طوری که به نظر می رسد گلبرگ های گل رز به دور پله ها پیچیده است.

البته برای کسی که بخواهد، نوع ویژه و خاصی در جزییات داشته باشد، سازندگان باید جزییات گوناگون و رنگارنگی را ایجاد کنند.

کی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی ویلا، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت  است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به بررسی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

خانه های درختی،

خانه های دوستدار طبیعت؛ حرکت انسان بسوی درختان جنگل

tree homes solar powered earth friendly

ترجمه:فرزانه جهانمردی

با گسترش شهر و انفجار جمعیت، که برای تامین غذا اقدام به  جنگل زدایی و قطع درختان می شود، معمار دانمارکی Konrad Wójcik، تصمیم گرفته است تا با طرح خود یادآوری کند که تا چه اندازه، محیط زیست طبیعی تغییر کرده است.

او معتقد است که تنها راه درمان این است که انسان به طبیعت بازگردد و اجازه دهد که کره زمین خود را التیام بخشد.

او طرح خود را همزیستی کهن، نام نهاده است. این خانه های کوچک، هم از نظر ظاهر و شکل و هم از نظر طرز رفتار مانند درختان می باشند. ساختمانهای هرمی شکلی که دارای صفحات خورشیدی در پوشش خود هستند، همانند درختان از انرژی خورشیدی برای حیات استفاده می کنند. خانه های درختی، آب مورد نیاز خود را از طبیعت جمع آوری می کنند و زباله ها و پسماندهای انسان را برای تغذیه جنگل اطراف خود به کود تبدیل می کنند.

دیدگاه طراح بر اساس حفظ حریم خصوصی در عین زندگی جمعی بوده است، به نحوی که هر خانه تا اندازه ای به همسایگان نزدیک است که بتواند حریم شخصی خود را داشته باشد و تا حدی از همسایگان فاصله دارد که بتوان آنها را به عنوان یک جامعه به حساب آورد.

هریک از خانه ها در یک نقطه اتکایی به زمین اتصال پیدا کرده اند. و از فضای کوچک زیر خانه برای پارکینگ اتومبیل و دوچرخه استفاده می شود.

هنگامی که دیگر خانه ای قابل استفاده نباشد، آن را بازیافت می کنند؛ دقیقا همانند درختان، مرگ یک خانه امکان ایجاد مصالحی برای زندگی سایر خانه ها فراهم می کند. یعنی این خانه ها به صورت صد در صد قابل بازیافت بوده، به این معنی که هربخشی از ساختار خانه را می توان یا به طبیعت بازگرداند، و یا به مصالح دیگر تبدیل نمود. درست همانند طبیعت، چرخه زندگی این خانه های درختی جذاب، طی می شود.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

مبلمان مدرن، طراحی برمبنای حروف الفبا

Favorite Fonts Turned Into Modern Furniture

ترجمه: فرزانه جهانمردی

هر شخص در زندگی خود بسیار با نوشتار و حروف الفبایی سر و کار دارد و به نظر می رسد گاهی این حروف مورد علاقه اشخاص واقع می شوند.

طراح ایتالیایی Claudio Scott، در طراحی اخیر خود سعی کرده است که حروف مورد علاقه هرکس را در طرحی نو و بدیع به خانه آن شخص به ارمغان ببرد.

Scotto طرح خود را دکور تایپی نام گذاری کرده است. و فونت ها و حروف محبوب را در کاربری های دکوری جایگذاری کرده است. همچنین از کلمات نیز برای طراحی انواع وسایل دکوراسیون مفید و پرکاربرد داخلی استفاده کرده است.

پایه و اساس هر قطعه دو و یا چند حرف الفبا، و یا یک کلمه است. در واقع می توان گفت که برای کسانی که حروفی خاص مورد علاقه آنهاست، و یا حتی فقط از بودن با حروف و کلمات و نوشتار لذت می برند، این سبک مبلمان بیان جسورانه و در عین حال لطیف و نرمی از واقعیت یافتن عواطف و علایق می باشد.

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

طرح اصلی نمایشگاه جهانی اکسپو ۲۰۲۰ در دوبی

Dubai World Expo Masterplan

طراح: گروه طراحی HOK

ترجمه: فرزانه جهانمردی

تیم طراحی HOK، به عنوان سرپرست طراحان طرح اصلی نمایشگاه اکسپو دوبی، از اینکه دوبی به عنوان میزبان نمایشگاه اکسپو ۲۰۲۰انتخاب شده است، بسیار شادمانند و به مردم دوبی و به همه دست اندر کاران این پروژه تبریک می گویند.

 

نمایشگاه جهانی اکسپو

 

جان رودز(John Rhodes)، یکی از معماران و طراحان اصلی شرکت HOK، و از معماران ورزشگاه المپیک ۲۰۱۲ لندن، می گوید: ” نمایشگاه اکسپو ۲۰۲۰ دوبی، این قابلیت را دارد که یکی از بزرگترین و بهترین نمایشگاههای اکسپو در همه زمانها شود. طرح اصلی این نمایشگاه، کاملا برمبنای فرهنگ و سنت دبی و محتوای نمایشگاههای اکسپو، ارتباطات مردم ، تحرک و پویایی، ایستایی و مقاومت طراحی شده است.

 

نمایشگاه جهانی اکسپو

مکانی که ما برای اجرای پروژه در نظر گرفته ایم، پس زمینه ای استثنایی برای ایجاد اتفاقی شگفت و افسانه ای خواهد بود.

 

نمایشگاه جهانی اکسپو

نمایشگاه اکسپو برای منطقه اعجاب انگیز خواهد بود و میراثی گرانبها به مجال حال حاضر دوبی اضافه خواهد کرد. همایش و نشست فرهنگی با موضوعیت دوبی”.

نمایشگاه جهانی اکسپو

 

نمایشگاه جهانی اکسپو

 

 

نمایشگاه جهانی اکسپو

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

کلیسای یادبود روز آزادی

(Jubilee Church, La Chiesa del Dio Padre Misericordioso)

معمار: ریچارد میر و شرکا

کارفرما: اسقف اعظم رم

نانوماده مورد استفاده: سیمان فتوکاتالیتیک تی. ایکس. میلنیوم TX Millennium و تی. ایکس. اکتیوTX Active

تولیدکننده: شرکت ایتال چمنتی

محل پروژه: رم، ایتالیا

تاریخ افتتاح پروژه: ۲۰۰۳

این کلیسا به عقیده مسیحیان، نگینی بر تاج منطقه تحت نفوذ اسقف اعظم رم است و از سوی پاپ ژان پل دوم، وفور شفقت نامگذاری شده است.

کلیسای یادبود روز آزادی، پنجاهمین کلیسای جدیدی است که در حومه رم ساخته شده است. این کلیسا، در منطقه شهری و نزدیک فضاهای مسکونی، بنا نهاده شده است. طرح این کلیسا در پاسخ به بی نظمی ساختگاهش، به این شکل طراحی شده و در جبهه شمالی خود دارای یک تراس شبیه به کاج های رومی است.

سه سازه پوسته ای منحنی با شعاع انحنای برابر، شکل و فرم کلی بنا را تعیین می کنند. سطوح نورگیر شیشه ای نیمه شفاف بین پوسته ها نیز الگوی ورود نور به فضای درون کلیسا را تعیین می کنند. پوسته های بتنی منحنی یاد شده که در برگیرنده پیکره اصلی کلیسا هستند، ارتفاع و عرض نامساوی دارند، و هرکدام قطاعی از کره هستند؛ اما شعاع انحنای کره مولد، برای هرسه ثابت است. ساختار هریک از سه پوسته، با لایه ای از عایق پلی استایرن با نام تجاری استایروفوم پوشیده شده تا از انتقال حرارتی کم آن، اطمینان حاصل شود.

سه سطح یادشده را به سه بادبان عظیم تشبیه کرده اند که بلندترین آنها، تا ارتفاع بیش از ۳۶ متر از سطح زمین بالا رفته و دید و منظر فضای شهری پیرامونی را مختل نمی کند. بتن پیش بینی شده برای پوسته های سین کلاستیک این کلیسا، از نوع بتن متراکم پیش ساخته پس کشیده بود که به طرح اختلاط آن، سنگ های مرمر معروف منطقه کرارا در ایتالیا، و دی اکسید تیتانیوم افزوده شد. افزوده شدن نانو ذرات دی اکسید تیتانیوم، با اثر خود تمیزکنندگی که دارند، این امکان را فراهم کرد تا معمار طرح بتواند امضای خود، یعنی رنگ سفید یک دست نما را در فضای شهری (که آلوده و آکنده از دود ناشی از اگزوز خودروها بود)، متبلور سازد.

قطعات پیش ساخته بتنی پوسته ها در محل پس تنیده شده اند. هریک از دیواره های پوسته ای، به دلیل انحنایی که در پلان دارند، دارای تکیه گاهی مجزا هستند. سطح منحنی و عملکرد پوسته ها مشابه دیواره طره ای، مقاومت لازم در برابر باد را برای کلیسا تامین می کنند.

سطح فتوکاتالیتیک  نمای پوسته ها، نه تنها موجب می شود سطح نما سفید و پاکیزه باقی بماند، بلکه به جنگ آلاینده ها نیز رفته و از حجم و اثر VOCها و اکسید های نیتریک، که به وفور در محیط وجود دارند، می کاهند.

طراح معمار در طرح معماری این بنا، که از سال ۱۹۹۶ میلادی آغاز شد، فرم گرایی مدرن را با انگاره های تاریخی در هم آمیخته و نوعی دگردیسی و تبدیل فضاهای عبادی از فرم سنتی به طرحی مدرن را انجام داده است.

برگرفته از: نانوفناوری در معماری و مهندسی ساختمان، دکتر محمود گلابچی

خانه دیواری ۲ ـ جان هیداک

 ترجمه : فائزه کشتکار

منبع : www.archdaily.com

با تاریخی متفاوت از دیگر اثار معماری، پروژه خانه دیواری ۲، مرزهای طراحی معماری را در غالب کارکرد بافت، در بستر زمان و فرهنگ باز تعریف می کند .

۲۸ سال بعد از اتمام طرح های اولیه و یک سال بعد از مرگ معمار، جان هیداک، ساخت پروژه، در محیطی بسیار متفاوت از آن جایی که ابتدا تصور شده بود، آغاز شد . این خانه، در حقیقت، خوانش دوباره نسبت میان بیرون و درون است و یادآور معماری کوربُزیه ای است، اگر چه کمی غیر عادی تر به نظر می رسد .

ابتدا، این پروژه مسکونی را جان هیداک، معمار آمریکایی، در سال ۱۹۷۳ برای یکی از اساتید هیئت علمی مدرسه معماری اروین اِس چَنین، واقع در کوپر یونینین، نیویورک طراحی کرد و قرار بود در شهر ریجدِفِلد، ایالت کِندیکِت ساخته شود . به دلیل قیمت بالای پیش بینی شده به منظور ساخت این پروژه در منطقه ای پوشیده از درخت بود که ساختش به تعویق افتاد .

بعد از این، پروژه از کارفرمایی به کارفرمایی دیگر در جریان بود ولی همواره قبل از شروع عملیات ساخت به دلیل نبود بودجه متوقف می شد . این داستان ادامه داشت تا اینکه یک کمپانی توسعه در جرونینجن، هلند تمایل بسیار خاصی به برداشتن پروژه از خود نشان داد و تصمیم به سرمایه گذاری در ساخت پروژه با مساحتی نزدیک به ۲,۵۰۰ فوت مکعب گرفت . بعد از مرگ نابه هنگام جان هیداک بود که عملیات ساخت پروژه آغاز شد .

پروژه خانه دیواری ۲ برای ترکیب نقاشی های سورئالیستِ پیکرتراشانه ی کوبیست و معماری بسیار تحسین شد که هویت جان هیداک را درغالب یک هنرمند، شاعر، معلم و معمار بازتاب می کرد . الهام کارهای او به آثار لُکُربُزیه و میس ون دروهه بازمی گردد و آن که او، به همان اندازه که بیشتر بر فرم های افقی معماری تمرکز می کرد بر احجام خالص نیز نگاهی ویژه داشت .

این پروژه پیرامون محور مرکزی یک پلان افقی و عمودی چیده شده است تا احجام سه بعدی فرصت تجربه فضا ها را فراهم کنند . در این میان، پلان دو بعدی فضاها را قطع می کند ولی همزمان فضاهای عملکردی را گروه بندی می کند تا جدا از یک دیگر ظاهر شوند که بتواند بر طبیعت شاعرانه این فضای مسکونی تاکید بیشتری کند .

کاربرد رنگ های روشن تمایز بصری میان احجام را دنبال می کند که به وسیله ی پلکانی مارپیچی، واقع در پشت این دیوار، قابل دسترس هستند . برای جدا کردن فضا است که این دیوار در جهت ایجاد حس بی پیرایگی در میان طراحی محافظه کارانه ی هیداک پدیدار می شود پس در ادامه هم این دیوار با اتصالی شیشه ای به احجام حمایت می شود .

” این دیوار یک وضعیت خنثی است و به همبن دلیل است که همیشه خاکستری، رنگ می شود و این دیوار همان موقعیت مشابهی را تعریف می کند که در وتر خانه دومینو وجود داشت، این دیوار بهترین لحظه آرمیدن را به عینیت می رساند و همزمان بهترین لحظه تنش را نشان می دهد . این یک لحظه ی گذر است . بلندی دیوار که حس گذر را تداعی می کند و در عین حال، همزمان ضخامت کم دیوار این احساس را ایجاد می کند که دیوار تنها یک موقعیت آنی و زودگذر است … که من آن را لحظه حال می نامم . ”

با ورود به خانه، بازدید کننده پرواز پله هایی را می بیند که به سمت اتاق مطالعه، اشپزخانه و نهار خوری هدایت می شوند و همه فضا را با بیشترین ویژگی ها شکل می دهند . طبقه اول اتاق خواب و بالاترین طبقه اناق نشیمن است . هر حجم در ظاهر پایه و اساسی به نظر می رسد ولی در حقیقت روانیِ حجم ها با شبکه ای از ستون ها مهار می شود . این ویژگی هم به طراحی دراماتیک خانه دیواری ۲ می افزاید و هم این که دیوار بزرگ، سمبلیک و نه سازه ای نمود پیدا می کند .

یک جنبه ی جالب در خانه دیواری ۲ که به تازگی ساخته شده،  قابلیت دسترسی آن است . مالکان، خانه را به سه بخش عمومی، نیمه عمومی و خصوصی تقسیم بندی کردند بنابراین معماری این خانه مسکونی را همه می توانند تجربه و تفسیر کنند . هنرمندان در جهت شرکت کردن در برنامه های کلان این خانه دعوت می شوند در حالی که در خانه برای کاوش شاعرانگی فضا در معماری   قرار می گیرند .

خود جان هیداک می گوید : ” اگر یک نقاش با یک تغییر فرمی می تواند زندگی آرامِ سه بعدی را به تصویر کشد و آن را بر بوم نقاشی به طبیعت بی جان نقاشی کند، آیا ممکن است یک معمار هم بتواند طبیعت بی جان یک نقاشی را در کارش وارد کند و با یک تغییر فرمی، آن را در غالب یک زندگی آرام بسازد ؟ “

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای محوطه سازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی محوطه سازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت محوطه سازی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

استیون هال؛ ترکیب لند اسکیپ با معماری و شهر سازی

ترجمه : سها بیروتی

منبع : www.kennedy-center.org

هر ساله ملیونها نفر از سرتاسر آمریکا در برنامه های آموزشی فراگیر،موثر و خلاقانه ی مرکز جان اف کندی برای هنرهای نمایشی شرکت میکنند.از این رو این مرکز طرح توسعه ی پیشنهادی استیون هال را تصویب کرده است تا بخش قدیمی را تکمیل کند. بخش الحاقی پیشنهاد شده توسط استیون هال تا حدود زیادی زیر زمین خواهد بود،همراه با ۳ پاویون که به طرف سطح زمین سربرآورده اند و به وسیله ی فضای سبز و باغهای عمومی احاطه خواهند شد.باغهایی که پاویونها را در بر میگیرند ارجاعاتی خواهند داشت به جان اف کندی که مرکز را با اسم او نام گزاری کرده اند،مانند استخری به طول قایق جنگی که در جنگ جهانی دوم کندی فرمانده آن بوده است.

پاویون ها از شیشه ی شفاف،اوکالوکس (نوعی شیشه ی سفید پخش کننده ی نور) و سنگ مرمر کارارا (همان سنگی که در ساختمان اصلی نیز به کار رفته است) پوشیده خواهند شد و تاثیر زیادی بر درکی که مخاطبان از مرکز دارند خواهند گذاشت. یکی از پاویون ها دیواری مسطح خواهد داشت که میتواند برای ویدیو پروژکشن مورد استفاده قرار بگیرد و برنامه هایی که در داخل مرکز اجرا میشود را به طور همزمان نمایش دهد.دیگری یک صحنه ی نمایش در فضای باز خواهد بود که بر روی رودخانه شناور است و به وسیله ی دو مسیر پیاده که توسط استیون هال طراحی شده قابل دسترسی خواهد بود.هال، پاویون ها را به گونه ای قرار داده است تا قابی به سوی چشم اندازهای واشنگتن از جمله بنای یادبود ابراهام لینکولن،ایجاد کند.

ابعاد بخش الحاقی ۶۰۰۰۰ فوت مربع است که با فضاهای اداری،کلاسهای درس و تمرین،اتاقهای چند منظوره و فضاهای سخنرانی ،ساختمان موجود را تکمیل میکند و در جوار زمین ۱٫۵ میلیون فوت مربعی قسمت اصلی مرکز که ساختمان آن در سال ۱۹۷۱ تکمیل شد قرار دارد.دو ساختمان هم از زیر زمین و هم از طریق میدان اصلی به هم راه خواهند داشت.ساختمان جدید یک تاثیر بصری قوی ایجاد میکند در حالی که حضور منحصر به فرد ساختمان اصلی میان نشانه های نمادین واشنگتن حفظ میشود.استیون هال برای توانایی خود در ترکیب فضا و نور شناخته شده است.او پروژه های جدید را با بافت فرهنگی و تاریخی محل اجرای پروژه،به طرز ظریفی هماهنگ و یکپارچه میسازد.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای محوطه سازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی محوطه سازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت محوطه سازی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

مجموعه خدمت به سرزمین پدری از لا متروپولیتنا ؛ تندیس یادبود نیروهای مسلح مکزیک

ترجمه : ندا باقری

طرح معماری مجموعه ی “خدمت به سرزمین پدری ” شامل یک یادمان، یک مرکز فرهنگی، یک سالن تئاتر روباز و یک طرح مجسمه سازی در فضای باز می باشد و در شهر مکزیکو سیتی ساخته شده است. معماران لا متروپولیتانا در طراحی سایت پلان پروژه به طور طبیعی از محیط اطراف استفاده کرده و از آن، جهت ایجاد سیرکولاسیون فضایی و بصری استفاده نموده اند.

یادبود نیروهای مسلح ( مقبره سرباز گمنام ) عنصر اصلی این میدان می باشد. این بنای یادبود که روکشی از استیل دارد، از مرمر ساخته شده است و نام تمام سربازانی که زندگی خود را در مبارزه با جرائم سازمان یافته از دست داده اند، بر روی آن حک شده است.

عنصر دیگر این پروژه، مرکز فرهنگی نیروهای مسلح است. هدف اصلی این ساختمان، آموزش و اطلاع رسانی ساختار اصلی نیروهای مسلح از طریق اینستالیشن های چند رسانه ایست. این اینستالیشن ها همچنین خلاصه ای از تاریخ و دستاوردهای نیروهای مسلح همچون کاتالوگ های تصویری از تکنولوژی و جنگ افزارها را در بر می گیرند. در همین بخش، یک اینستالیشن الحاقی به بیان تعامل میان پرسنل درگذشته ی نظامی و اصول طراحی معماری و تندیس سازی پروژه می پردازد.

تئاتر روباز مجموعه، ظرفیت پذیرش ۲۰۰ نفر را دارد و از شیبی که باغ و میدان را بالاتر قرار می دهد، آشکار است؛ که حدود تقریبی ِ ورودی ِ کامپو مارته، مکان اصلی تشکیل جلسات نیروهای مسلح می باشد و به طرز زیبایی در زیر تاج های گسترده ی درختان قرار گرفته است.

سی و دو سنگ مرمر سفید تراش خورده، در باغ های این مجموعه پراکنده شده اند. هر یک از این ستونْ سنگ ها به طور کامل مشابه مرمر استفاده شده در تندیس یادبود می باشند و قطعات تشکیل دهنده ی هندسی آن محسوب می گردند و کاملا از لحاظ وزن و حجم می توانند، حجم داخلی تندیس را دوباره سازی کنند.

اگر قلمرو ملی مکزیک را همچون سراسر این میدان تصور کنیم، هر یک از این سنگ ها می توانند بخشی از تقسیمات سیاسی و منطقه ای این کشور باشند که در نهایت در تندیس یادبود درگذشتگان نیروهای مسلح به کنار هم آمده اند.

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی ویلا، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت  است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به بررسی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

خانه منحنی شکلCurving House

مکان: یانجین، سئول، کره جنوبی

معمار: شرکت ساختمانی جوهو

شرکت معماری جوهو از سئول، بار دیگر خانه ای منحنی را در یانجین طراحی و ساخته است که یادآور معماری سنتی کره می باشد.

این خانه که در اکتبر ۲۰۱۲ به اتمام رسیده است، از آجرهای خاکستری رنگ تشکیل شده است که با زوایای متفاوتی در کنار هم به همراه یک پنل STS به دور ساختمان پیچیده اند.

در محیطی به مساحت ۵۳۹ متر مربع، یکی از بخش های متفاوت طراحی، به سبب مشکلات تجربه شده ی پارک اتومبیل توسط کارفرما و تمایل وی به ادغام فضای پارکینگ و باغ بوجود آمده است. با بالا آوردن خانه به وسیله پیلوتی ۲ متری، این مشکل نیز حل گردیده است.

نمای انحنادارِ این ساختمان، توسط چیدمان آجرهایی با زوایای مختلف از یک تا بیست و پنج درجه میسر گشته است که معمار خود آن را همچون فرم ” لنز مقعر ” تعریف نموده است.

علاوه بر این، در اجرای این پروژه آجری، در دو سطح مختلف از آجرهای خاکستری رنگ و آجرهایی با پوشش ضدِ آب نقره ای رنگ استفاده گشته است.

در پایین آجرها، در دیوار تحتانی که در مقابل ساختمان قرار دارد، از یک سطح فولاد ضد زنگِ آیینه مانند استفاده شده است که منعکس کننده محیط طبیعی اطراف ساختمان و رنگ های متفاوت آن در فصول مختلف می باشد.

در حالی که ساختمان با استفاده از روش ها و متریال های مدرن ساخته شده است ؛

بسیاری از خطوط معماری و طراحی های داخلی آن از شیوه های سنتی معماری کره الهام گرفته شده است. یکی از این نمونه ها، خط منحنی سقف می باشد که خطوط کِرو خانه های سنتی کره ای را یادآور می شود.

این الهامات را می توان در استفاده از پیلوت نیز مشاهده کرد که باعث افزایش فضاهای خارجی طرح گشته است و به گفته معمار اثر بی شباهت به اتاق های نشیمن باز در معماری سنتی کره نمی باشد.

به منظور حفظ حرارت ساختمان، از یک کف بتونی ضخیم استفاده شده است که از کف های اندول در معماری کره برگرفته شده است.

( سطوح کف در معماری سنتی کره، به وسیله عبور گرمای سوزاندن چوب در سطح زیرین خانه، تامین می گشته است ؛ این سطوح را اندول می نامیده اند. هم اکنون نیز، سطوحی که به وسیله گرمایش از کف کنترل می گردند را اندول Ondol می نامند).

کلینیک تخصصی طراحی و اجرا سازه های نوین

یافتن راه حل های صحیح اقتصادی و زیباشناسی در پروژه های معماری، از چالش های بنیادینی است، که معماران، طراحان و برنامه ریزان دفتر معماری آرتور امید آذری در تمام طول فعالیت حرفه ای شان، با آن مواجه بوده اند وبر حل آن همت گمارده اند.

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرای سازه های نوین ، در گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه  صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین و برتر تکنولوژی ساخت  در راستای اجرایی کردن آنها ، می باشد .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

معرفی سیستم گرمایش از کف ondol

ترجمه: فرزانه جهانمردی

Ondol که gudeul  نیز نامیده می شود، یک سیستم معماری سنتی کره است که از گرمای مستقیم دود ناشی از سوختن چوب، در زیر کف ساختمانی که با مصالح بنایی و با ضخامت زیاد ایجاد شده است، برای گرم کردن فضای خانه استفاده می شود.

در ساختمانهای امروزی به هر سیستم گرمایش از کف، و یا به هتل و یا استراحت گاه در سبک کره ای، ondol  گفته می شود.

عناصر اصلی این سیستم در معماری سنتی کره، تشکیل شده است از یک مجمر و یا اجاق گاز، که در اتاق کناری که به طور معمول آشپزخانه و یا اتاق خواب اصلی است، و دارای کف ساخته شده از لایه ای ضخیم از مصالح بنایی، با یک دودکش افقی و یک دودکش عمودی است. این دودکش ها در جهت مخالف جریان ورودی دود را به سمت خارج می مکد. کف گرم شده بوسیله جرز سنگی و یا کاغذ روغنی و یا هر لایه غیر قابل نفوذ دیگری محافظت می شود.

تاریخچه:

قدیمی ترین مورد استفاده از سیستم اندول، در یک سایت باستان شناسی در کره شمالی به دست آمده است. یافته های باستان شناسی عصر برنز، نشان می دهد که در حدود ۱۰۰۰ سال پیش از میلاد، از این سیستم معماری در کره استفاده می شده است.

سیستم های اولیه اندول ها، در واقع همان اجاق های پخت و پز بوده اند که برای کاهش دود در فضای بسته خانه آنها را به خارج از آشپزخانه و یا در اتاق ها مجاور اتاق اصلی زندگی منتقل کرده اند. و دودکش افقی که دود ناشی از سوختن هیزم را به بیرون منتقل می کرده است، را از زیر سطح اتاق محل زندگی عبور می داده اند، که دود ضمن عبور از این دودکش، کف اتاق را نیز گرم می کرده است.

ریشه شناسی:

تارخچه استفاده از لغت Gudeul نشان می دهد که از حدود دوهزار سال پیش از این واژه استفاده می شده است. و در طی این سالها به نام های دیگری نیز تغییر یافته است، مانندYeondol، Janggeang،Hwageang،Nandol ، اما استفاده از واژه ondol به دوران مدرن باز می گردد. یعنی در واقع

به اواخر قرن نوزدهم. به گفته یک مورخ کره ای، Gudeul از کلمه کره ای guun DOL اقتباس شده است که به معنای سنگ گرم است. و به تلفظ های مختلفی  از Gudol یا Gudul تلفظ شده است تا اینکه در نهایت به شکل Gudeul درآمده است. اما واژه ondol نخستین بار توسط نویسنگان امروزی در Hanja نوشته شده است.

درواقع ondol به عنوان یک فضای زندگی برای نشستن، خوردن، خوابیدن و گذراندن اوقات فراغت، در بسیاری از خانه های کره ای تا قبل از سال ۱۹۶۰ میلادی استفاده می شد. برخلاف سبک زندگی غربی، کره ای ها بشتر به نشستن برروی زمین، خوابیدن برروی زمین، و کار و غذاخوردن بروی زمین عادت دارند تا اینکه از میز و صندلی استفاده کنند.

سوخت اجاق های اندول عمدتا از ساقه های برنج، ضایعات کشاورزی، زیست توده، و یا از هرنوع هیزم خشک دیگری می بود. یعنی برای زمانی که نیاز بود تا اجاق مدت کوتاهی روشن باشد از ساقه های خشک برنج و یا ضایعات کشاورزی استفاده می شده است، اما زمانی که نیاز بود که کوره مدت طولانی تری روشن باشد از هیزم استفاده می کرده اند.

با توجه به اینکه قسمت های نزدیک به کوره گرمتر می بوده است، این قسمت ها معمولا برای نشستن بزرگان و یا مهمانان ارجمند در نظر گرفته می شده است.

البته استفاده از سیستم اندول مشکلاتی از قبیل مسمومیت با گاز مونوکسیدکربن و نیز آلودگی محیط زیست را نیز به همراه داشته است. و این خود یکی از دلایلی است که امروزه از فن آوری های دیگری برای گرم کردن خانه های کره ای استفاده می شود.

شرکت معماری آرتور و همکاران (AOA)
تلفن: ۲۲۹۸۳۳۸۵ و ۲۲۷۰۶۶۳۱
آدرس: فرمانیه، بلوار اندرزگو، خیابان وطن پور شمالی، بن بست هنگامه، پلاک ۳