مجتمع تجاری دیدار

دفتر معماری آرتور و همکاران،  AOA

آرشیتکت: آرتور امید آذری

کارفرما: آقای تفرشی

موقعیت: تهران_سعادت آباد

 

 

طرح نهایی:

 

 

نور پردازی در شب:

ورودی شرقی:

 

راهرو تجاری:

 

فوودکرت:آلترناتیو پیشین:

در حقیقت هیچ بخش این مکعب آبی رنگ پنهان نیست. از این رو سانتا مبروجیو این خانه کانسپشوال شیشه‌ یی  را در یک منطقه جنگلی دورافتاده پاکسازی شده به تصویر کشیده که از دید سایرین پنهان است.

این خانه اکنون در نمایشگاهی خیابان پورتلند لندن قلبل دید است و تصاویر آن برای نمایش مجموعه لوازم خانگی شیشه ‌یی سانتامبروجیو مورد استفاده قرار گرفته است.این خانه به سفارش یک مشتری ساخته شده و هدف آن القای یک شکل شفاف به یک شیوه دقیق و اساسی از درک فضاها در آنها بوده است.

این خانه شیشه ‌یی با شیشه‌های هفت میلیمتری به شیوه خاصی گرم شده که ساکنان آن را از عناصر محافظت می‌کند. خانه مفهومی شیشه ‌یی با قیمت چهار هزار پوند بر متر مربع دارای سه اتاق خواب  بوده و هزینه کلی آن در حدود ۴۰۰ هزار پوند خواهد بود. تقریبا تمام جنبه‌های این خانه از میز غذاخوری گرفته تا پله‌ها از شیشه بوده اما وسایل راحتی مانند تختخواب هنوز همان ساختار قبلی خود را حفظ کرده‌اند.معماری مینیمالیستی گواه اینگونه طراحی است. استفاده از شیشه به صورت نمادین در این خانه بیان کننده سادگی و شفافیت است. هویدا بودن تمام عناصر موجود در این خانه سبب پیوستگی درون و بیرون شده است. مفهومی که سبب پیوند ابژه انسان ساخت با طبیعت پیرامون آن است.همچنین استفاده از متریال شیشیه در این ویلا، با اقلیم منطقه نیز از بعد زیبا شناسی در همخوانی است.

طراحی معماری خانه ای زیبا

این پروژه به صورت ارگانیک گسترش یافته تا پاسخگوی نیازهای مشتری باشد که سفارش ساخت بنا را در یک سایت ۷۰۰۰ متری داده است که اطراف سایت با درختهای کاج سفید پناه شده است.استفاده از متریال با کیفیت و اقتصادی از موارد مهم در توجه به طراحی بود.توجه به مواد و مصالح مناسب بدلیل اقلیم مرطوب منطقه بوده واستفاده  زیاد از چوب بدلیل بوم اورد بودن و نزدیکی بنا به جنگل است.

پلان بصورت خطی و ال شکل طراحی شده به دلیل استفاده هر چه بیشتر از طبیعت و فضای اطراف و همچنین ایجاد راهروهای باریک و تاریک و پنجره های سقفی و مجموعه ای از صفحات و فضاهای شیشه ای محافظت شده برای ساکنان و همسایگان. سازه بنا طوری فلزی است البته در ترکیب با چوب و استفاده از دیوارهای باربر و پروفیل های فولادی.

 

 

 

 

 

 

این نکته که “نورمن فاستر” در طول چهار دهه طراحی معماری همواره در صدر بهترین معماران زمان بوده است، حکایت از هوش استادانه او در درک صحیح تغییرات زمان ، تکنولوژی، زیبایی شناسی و نیازهای مردم هر دهه دارد. او که متولد ۱۹۳۵ در شهر منچستر در انگلستان است تحصیلات معماری را در دانشکده معماری منچستر آغاز کرد و در دانشگاه ییل در آمریکا به پایان رساند. نگاه متفاوت او به ساختار سازه و علاقه بیش از حد او به آفرینش ساختارهایی نو با مصالحی مدرن چون شیشه و فولاد را در اولین آثارش مانند (سه خانه پلکانی در لندن – ۱۹۶۴) نیز می توان مشاهده کرد. دقت، ظرافت و پشتکار ” فاستر” در فاصله کوتاهی از آغاز فعالیت حرفه ایش او را در معماری انگلستان شاخص کرد و دریافت مدال طلای RIBA  در سال ۱۹۸۳ شهرت او را از مرزهای انگلستان فراتر برد.

طراحی معماری پروژه مجتمع مسکونی Albion Riverside

نام پروژه : Albion Riverside

معمار : نورمن فاستر و شرکا Norman Foster & Partners

موقعیت بنا : انگلیس – لندن London – England

زمان ساخت : ۱۹۹۸- ۲۰۰۳

 

 

آثار او در این چهار دهه به خوبی بیانگر برداشت های او از تغییرات سریع معماری قرن بیستم است و تنها دقت و ظرافت او در نمایش ساختارهای متفاوت سازه در آثارش، او را به معماران سازه گرایی چون “پل رودولف” و “کالاتراوا” نزدیک می سازد؛ اما با این اوصاف هرگز نمی توان او را در مکتب یا سبک به خصوصی محدود نمود.

فرم سیال و منحنی واری که فاستر در طراحی مجتمع مسکونی Albion  به تماشا گذاشته است، بی ارتباط با قرارگیری این مجتمع در ساحل رودخانه پیچ در پیچ Thames  نبوده است. این ایده با زیبایی و وقار تمام در کنار ساحل رودخانه نشسته و هیچ آثاری از خودنمایی در تناسبات حجم، ارتفاع و حتی در متریال های نما به چشم نمی خورد.

در نمای رو به رودخانه، بالکن ها با حفاظ های شیشه ای ظریف، به فرم منحنی شکل گرفته است، حال آنکه نمای جنوبی ساختمان در یک شبکه نازک آلومینیومی ، پنهان و تنها بوسیله عقب نشینی بالکن ها و پنجره ها شکافته شده است. فرم سقف این مجتمع نیز ادامه شبکه منحنی در نمای جنوبی است و گشودگی هایی که در آن به چشم می خورد . بالکن های واحدهای دوبلکس طبقات آخر می باشند. تکنولوژی این سقف و بازشوهایی که در سقف قرار دارند یکی از پیشرفته ترین سیستم های اجرای سقف می باشد. انحنای توده نسبت به پیاده روی ساحل رودخانه در جهت خلق فضای باز عمومی و تعریف ورودی های اصلی توده بسیار موفق بوده است. این مجموعه از سه ساختمان مجزا تشکیل شده است؛ که به وسیله یک فضای عمومی و مغازه ها و کافه ها به هم متصل شده اند و پارکینگ ها نیز در زیرزمین جای گرفته اند.

مجتمع شامل ۱۸۵ واحد آپارتمانی یک تا چهار خوابه در دوازده طبقه می باشد که از این تعداد، ۱۲ واحد دوبلکس در دو طبقه بالایی ساختمان قرار گرفته اند . در تمامی واحدها دیواره های داخلی انعطاف پذیر و متحرک هستند و امکان خلق فضاهایی متفاوت را به وجود می آورند.

http://www.fosterandpartners.com/Projects/1001/Default.aspx

کلمات کلیدی : طراحی مجنمع مسکونی، طراحی ویلا، طراحی خانه،طراحی ساختمان های اداری و تجاری

 

دفتر معماری آلتون سازه با در اختیار داشتن کادری مجرب و متخصص، و با استفاده از جدیدترین متدها و استانداردهای روز دنیا و بکارگیری مصالحی با بهترین کیفیت در امر طراحی معماری مجتمع مسکونی،ویلا،اداری،تجاری، بازسازی،محوطه سازی طراحی داخلی و اجرا ، موفق شده گامی مؤثر در راستای صرفه جویی در هزینه و زمان برداشته تا آنچه را که در رویاهایتان بدنبالش هستید در کمترین زمان و مناسب ترین قیمت در محیط کار و منزل شما اجرا نماید.

تلفن تماس با دفتر طراحی: ۲۲۹۸۳۳۸۵-۰۲۱

طراحی معماری خانه ای در اسپانیا ، کادیز

تفکر در مورد مکان زندگی همیشه به عنوان هسته مرکزی روابط انسان و محیط بوده است . پیتر ایزنمن در این طرح برای یک خانه در مورد مفهوم حس مکان و چگونگی خانه تاثیر پذیری آن با ادراک متفاوت از جهان ، تحقیقاتی به عمل آورده است . وی از خطوط مکان خانه ها در محورهای کاردو و دکومانوس که از محور شهر سازی رمی هستند استفاده نموده .

از زمان رمی ها ، انسان مکان را به عنوان یک اثر، چه چهار راه، چه میدان ، مکانی در جنگل یا پلی روی رودخانه در جدال برای غلبه بر طبیعت تعریف کرده است . امروزه دو مسئله برای مورد سوال قرار دادن ساختارهای سنتی ساخت و ساز اتفاق افتاده است .

 

 

اول اینکه فن آوری طبیعت را تحت سلطه خود در آورده است ، خودرو و هواپیما ، با ویژگی دسترسی نامحدود خود ، تمام ابزار آلات قرن نوزده را از دور خارج ساخته است . دوم اینکه نظرات و تفکرات مدرن ، تفکرات سنتی را غیر معقول معرفی کرده اند. چالش های فوق دلایل سنتی سرکوب شده اند ، اما در موقعیت جدید بشری ، دیگر این ایده ها سرکوب نمیشوند . در معماری همواره این مسئله مطرح بوده که آیا نقش بشر در غلبه بر طبیعت مشخص است و به علاوه در شناسایی آن مکانی که اغلب هیچ فضایی را دربر ندارد چه میکند؟(سرزمین آرمانی – اتوپیا).

با نابودی سنتها، ساختارهای مکانی سنتی نیز از بین رفته اند. از دوره های کلاسیک تعریف دیگری از مکان که این دو تضاد سنتی را در برداشته، وجود داشته است . این مسئله در کتاب تیمائوس افلاطون در تعریف از کورا به عنوان چیزی میان مکان و هدف و در میان ظرف آن چه در آن است. مطرح شده است . از نظر افلاطون ، ظرف مانند ماسه در ساحل است : شی یا مکان نیست بلکه ثبت جریانات آب است که با هر موج که به ساحل می رسند اثر خود را بر روی آن میگذارند. با هر موج موفقی که درآ« ایجاد میشود اثری از جزر ومدهای بلند را از خود بر جای میگذارد.

بیشتر به عنوان پایی که اثر خود را روی ماسه ها گذاشته و ماسه ها نیز بر روی آن باقی می ماننند . این عملکردها خارج از هر گونه نظم منطقی و طبیعی است آ«ها یا هر دو هستند یا هیچکدام . این خانه به عنوان تجلی برای ظرفی است که اثرات عقلی و اخلاقی اجزای تشکیل دهنده آن هستند و میان طبیعت و خرده ، منطق و آشوب و اربسک وجود دارد. این خانه ساختار شکنی کرده زیرا در آ« هم ساختار و هم تجسم به طور همزمان به وقوع می پیوندند. سه سطح فرعی و به شکل ال(L) ، همیشه به هم پیوسته هستند این تعابیر متغیر در ابزار این خانه نیز مشخص هستند .

از نظر بیرونی و درونی با ساختارهای سنتی متفاوت است، نه چیزی را در بر گرفته و نه چیزی واقع شده است . چنین به نظرمی رسد که از موادی ساخته شده که مدام تغییر شکل می دهند و با تأثیر از آنچه مانده شکل گرفته اند. بنابراین ساختارهای برگرفته شده که از ثبت جریانات و تغییرات شکل گرفته اند، نه اسکلت هستند و نه هدف.

در نهایت ، این مسئله دوباره در سطح دو نیم دایره به شکل کاشیهای شیشه ای و غیر شیشه ای ظاهر میشود، و نیم دایره های باقیمانده با یک سری گچ بری سفید و صورتی بر روی سطح آن برای ایجاد تعابیر دوگانه ، نشان داده شده اند.

این خانه نه اثری اکسپرسیونیستی است و نه از نظر مکانیکی دقیق است خانه دارای مشخصات یک برخورد کنترل شده از یک خط می باشد که به طرف پایین کشیده شده و پاک نمشود ، اما در خطوط آن پیچیدگی عواقب و انعکاسهای غیر قابل پیش بینی وجود دارد.

جنبشی که در حدود سالهای ۱۸۹۰ تا ۱۹۴۰ در اروپا به راه افتاد.

ž      مدرنیته: تلاش برای محوریت بخشیدن به انسان و به خصوص عقل انسانی در تمام جهات

ž      مدرنیسم: نهضت های زیبایی شناسی قرن بیستم

ž      معماری مدرنیسم در غالب سبک بین المللی ظاهر شد.

ž      جنبشی در نفی مکتب های سنتی و به دنبال اصول معماری جهانی که در آن خانه و مراکز تجاری از یک قواعد تبعیت می کردند

ž      این معماری دارای نظمی خردمندانه و کاربردی، با استفاده از مصالح جدید مثل شیشه، بتن و فولاد استفاده می کنند.

دانلود فایل پاورپوینت در ادامه مطلب

ž    دانلود فایل پاورپوینت powerpoint

از نظر ایدئولوژی:

1. سبک جهانی یا بی سبکی
2. کمال طلب و ایده آلیست
3. فرم جبری، فرم ناشی از عملکرد
4. روح زمان
5. هنرمند به عنوان شفابخش و پیامبر
6. برگزیده جویی به جای همه کس
7. واجد تمامیت و جامعیت
8. معمار به عنوان نجات دهنده

ž      از نظر سبک:

1. صراحت و رابطه مستقیم
2. سادگی
3. تک فضایی مناسب هر مقصودی
4. فرم انتزاعی
5. خلوص
6. زیبایی ماشینی، منطق سهل و مستقیم
7. ضد تزئینات
8. ضد خاطرات تاریخی
9. ضد نماد سازی

ž      از نظر ایده های طراحی:

1. شهر در پارک
2. جدایی بخش های مخبلف ساختمان بر اساس عملکرد
3. پوست و استخوان
4. حجم و نه توده
5. برج سازی و بلند مرتبه سازی
6. شفافیت
7. غیر قرینگی و منظم بودن
8. به هم پیوستگی متوازن

پیشتازان مدرنیسم

ž      آدولف لوس: مخالفت شدید با تزینیات “تزیین جنایت است” ← مقاله: تزیین و جنایت در ۱۹۰۸ لوس معتقد است معماری فقط در دو مورد می تواند به هنر نزدیک شود: طرح مقبره ها و طرح بناهای یاد بود. در موارد دیگر چون معماری باید به عملکرد و مقصودی پاسخ دهد در مرحله هنر قرار نمی گیرد. دو ویژگی آثار لوس: – اجتناب از طرح های معمول زمانه – عریان ساختن معماری چنان که واقعاً هست.

خانه اشتاینر

ž      معماری یک حرفه است نه یک هنر

ž      فرم وقتی زیباست که نشانه کارکرد و عملکرد خود باشد

ž      او اولین کسی است که تغییرات به وجود آمده بر اثر انقلاب صنعتی به درستی درک نمود و به شکلی بسیار موثر برسادگی و بی پیرایگی به عنوان بهترین واکنش در برابر فقدان هویت اجتماعی ناشی از انقلاب صنعتی تاکید ورزید.

لوکوربوزیه روح ناآرام (به تعبیر منوچهر مزینی)

v      چارلز ادوارد ژانره، مشهور به لوکوربوزیه در ۶اکتبرسال ۱۸۸۷در سوئیس، متولد شد. وی یک معمار، طراح ، شهرساز، نویسنده ونیز نقاش فرانسوی- سوئیسی بودکه نقش تعیین کننده ای را درتوسعه معماری مدرن بازی کرد.

v      تحت تعلیم آگوست پره، میس ون دروهه، والتر گروپیوس

v      مقاله به سوی یک معماری در سال ۱۹۲۷٫٫٫٫٫٫تفکر مجدد در مورد معماری در عصر جدید

v       در دهه های ۱۹۲۰ و۳۰ مهم ترین کارهای لوکوربوزیه در برنامه یزی شهری بود

v      او عقاید کاملا متفاوتی از آسایش، جوامع سطح پایین ارایه شده توسط طراحان اولیه شهرهای باغی، را پیش برد.

v      در طول این مدت ۲۰ سال : ویلاهای بسیار و چندین مجتمع آپارتمانی کوچک و ساختمانهای اداری ساخت.با استفاده از گوشه های تند(شدید)، ظاهری یکدست و حجم های هندسی، او زبانی خلق کرد، آنچه که او ” منشورهای ناب” نامید

بلوکهای بتونی مستطیلی، فولاد و شیشه، معمولا در سطحی بالاتر از زمین بر روی پایه های بلند بالا می رفتندو اغلب با باغهایی بر روی  بام که برای جبران منطقه قابل استفاده از دست رفته در سطح زمین برنامه ریزی شده بودند.

لوکوربوزیه

ž      لوکوربوزیه چنین می نویسد: ” سنگ را به کار می برید از چوب و بتن استفاده می کنید و از این مصالح خانه ها و کاخها می سازید …”

ž      دو ویژگی لوکوربوزیه: منطق گرا و شاعر
“خانه، ماشینی برای زیستن” ← تأکید بر عملکرد و سودمندی ← منطق گرایی
” معماری بازی احجام در زیر نور” ← شاعرانه ← تندیس گونه

ž      پنج اصل لوکوبوزیه: ۱- پیلوتی ۲- بام، باغچه ۳- پلان آزاد

ž       ۴- نمای آزاد ۵- پنجره های طولی
از۱۹۲۲ تقریبا در اکثر آثار از این اصول پیروی می کرد. توجه به معماری خانه -به خانه آزادی بیشتر دهد. – فضای داخل را به خارج متصل کند. – فضای داخل را بتوان بصورت دلخواه تغییر داد. (انعطاف پذیری)

ž      او در اواخر عمر اصول خودش را نقد کرد. لوکوربوزیه ۵ اصل خود را در ۱۹۲۳ اعلام کرد و ۱۹۵۵ اصول خود را نقد نمود. در آخرین کنگره سیام گفته است: “آقایان دوستان به تغییر زمان توجه کنید.”

خانه ماشینی است برای زندگی

خانه دم اینو

ویلا ساووا

مجموعه آپارتمانی مارسی

ستون های بتنی که از داخل آنها تاسیسات عبور کرده است
طبقات ۷ و ۸ شامل تسلیهات و تجهیزات جمعی
تلفیق معماری و شهرسازی

 

ž      نمازخانه رونشان یا کلیسای رونشان

ž      گرایش تندیس گرایانه در رونشان مشهود است.

ž      سه ویژگی برجسته کوربوزیه: تندسیگرایی، سازه گرایی و بروتالیسم (توجه به ماهیت مصالح)

ž      تندیسی یکپارچه با سقفی تیره

شهر چندیگار

ž      شبکه دسترسی شطرنجی

ž      هفت راه با درجه اهمیت های متفاوت

ž      بر اساس ۱۶ طبقه اجتماعی

ž      ۱۳ نوع مسکن متفاوت

ž      مرکز اداری وسیع در خارج از شهر

کاخ دادگستری شهر چندیگار

میس وندررو

ž      اکنون در ساختمان موضوع استخوان و پوست مطرح است

ž      میس وندروهه در طرح های خود به ندرت از خطوط منحنی یا مورب استفاده میکردند. سادگی و خطوط مستقیم از مشخصه های کار این معماربود .

ž      سالهای ۱۹۲۱ تا ۲۴ چهار طرح بسیار خوب برای بنا های بلند، ویلا و ادارات ارائه نمود

ویژگی ها: سطوح صاف یکپارچه بدون هیچ گونه تزیین، بدون برجستگی یا فرو رفتگی. پیوند خوردن پنجره ها – تأکید بر سطوح افقی، حذف بام های شیب دار

 

خانه ییلاقی بتنی

طرح خانه بر اساس ایده پلان آزاد و فضای سیال بود و فضا ها در آن سمبلی از “فضای آزاد زندگی”.

کلمات کلیدی : سبک های معماری، معماری دیکانستراکشن،معماری مدرنیسم

 دفتر معماری آلتون سازه با در اختیار داشتن کادری مجرب و متخصص، و با استفاده از جدیدترین متدها و استانداردهای روز دنیا و بکارگیری مصالحی با بهترین کیفیت در امر طراحی معماری مجتمع مسکونی،ویلا،اداری،تجاری، بازسازی،محوطه سازی طراحی داخلی و اجرا ، موفق شده گامی مؤثر در راستای صرفه جویی در هزینه و زمان برداشته تا آنچه را که در رویاهایتان بدنبالش هستید در کمترین زمان و مناسب ترین قیمت در محیط کار و منزل شما اجرا نماید.

تلفن تماس با دفتر طراحی: ۲۲۹۸۳۳۸۵-۰۲۱

طراحی معماری فوق العاده ساختمان تجاری بازرگانی

شرکت بین المللی معماری   “kohn Pedersen fox” معروف به KPF  طرح پیشنهادی خود را به نام بلوک H، برای منطقه بازرگانی yongsan در شهر سئول از کشور کره جنوبی را ارائه دادند.

اقامتگاه های مجلل پنج ستاره با خدمات بیشماری در فضایی با مساحت ۱۶۷۲۲۵ مترمربع ساخته خواهند شد.

۱۴۶۰۰ مترمربع از این مساحت در بخش شمال شرقی این منطقه به یک برج بلند ۳۸۵ متری اختصاص دارد.

شکل پروژه‌های توسعه از مرکز به سمت سه بال مجزا برای آپارتمان‌ها و اتاق‌های هتل با نور طبیعی، مناظر دراماتیک با حفظ حریم خصوصی است.

شکل پروژه‌های توسعه از مرکز به سمت سه بال مجزا برای آپارتمان‌ها و اتاق‌های هتل با نور طبیعی، مناظر دراماتیک با حفظ حریم خصوصی است.

بخش میانی به سمت پارک yongsan است. اتاق‌های مهمان زوایای دید بزرگی از داخل فضای اتاق دارد در حالی که از حداکثر خلوتش از اتاق مجاور استفاده می‌کند.

این برج مجهز به کازینو، فروشگاه، استخر آبگرم و یک ساختمان در طبقه همکف (ساختمان پایه) برای تطبیق دادن یک سالن بزرگ ضیافت و دیگر امکانات است.

برنامه‌ها همگی یک فرم واحد دارند. دفاتر و مساکن با پالت مواد مختلف مشخص شده‌اند. عناصر جامد در نما به عنوان یک الگوی پویا بر روی سطوح غیرتکراری قرار گرفته‌اند. پوسته از تخته سنگ در پایه شروع شده و در بالای ساختمان به انتهای ساخت فلزی می‌رسد.

مدیر طراحی KPF اظهار داشت: «هدف ما از طراحی این پروژه برقراری ارتباط با زندگی خیابانی، شهر جدید yongsan، وبافت بزرگتر شهر سئول بود. ما این حرکت را با یک رویکرد اندیشمندانه در مورد برنامه، موقعیت و نوع ساختمان انجام دادیم.»

کلمات کلیدی : طراحی مجنمع مسکونی، طراحی ویلا، طراحی خانه،طراحی ساختمان های اداری و تجاری

 

دفتر معماری آلتون سازه با در اختیار داشتن کادری مجرب و متخصص، و با استفاده از جدیدترین متدها و استانداردهای روز دنیا و بکارگیری مصالحی با بهترین کیفیت در امر طراحی معماری مجتمع مسکونی،ویلا،اداری،تجاری، بازسازی،محوطه سازی طراحی داخلی و اجرا ، موفق شده گامی مؤثر در راستای صرفه جویی در هزینه و زمان برداشته تا آنچه را که در رویاهایتان بدنبالش هستید در کمترین زمان و مناسب ترین قیمت در محیط کار و منزل شما اجرا نماید.

تلفن تماس با دفتر طراحی: ۲۲۹۸۳۳۸۵-۰۲۱

دو خانه شخصی که توسط دو برادر که برای خانواده خود این خانه را طراحی کرده اند. درخوات کارفرما مبنی بر اینکه نمی خواستند فضای عمومی ما بین دو ساختمان تقسیم شود که دو خانواده به عنوان باغ و فضای سبز عمومی استفاده کنند. و این نشاندهنده توجه به طبیعت و ارگانیک بودن پروژه خانه های مسکونی می باشد.

خصوصیت متمایز این پروژه این است که خانه ها یکسان و مشابه به نظر برسند به این عنوان که آنها در یک طرح یکسان واقع شده اند و پلان مشابهی دارند.

بنابراین برای شبیه ماندن زبان طراحی یکسانی مورد نیاز است.

 

درطول ساخت این خانه پارامتر اصلی هزینه بود. و این بحث را به چالش کشید تا بدنبال متریال جانشین باشد که بدون آسیب رسیدن به طرح قیمت نهایی را پایین آورد. و در کل با استفاده از متریال خوب و طرح خوب بتوان ساختمانی مینیمال با طراحی متفاوت و مدولار با استفاده از صفحات متنوع در هر چهار نمای ساختمان و همچنین توجه به نمای پنجم که طراحی بام است و طراحی محوطه با در نظر گرفتن طبیعت و طراحی استخر با نورپردازی اصولی و خیره کننده ،طراحی وساخته شود.

حیاط و اتاق نیایش با کار کردن با دیوار حائل در هر خانه و جدا کردن فضاهای مشترک مانند ناهارخوری و نشیمن. و فضاهایی با دو برابر ارتفاع در هر دو خانه فضاهای مشترک می سازندکه بزرگ به نظر می رسد. این نقاط همچنین برای حفظ ارتباط بصری بین دو نقطه کمک می کند.

مفهوم داشتن یک باغ زیبا که از داخل خانه دیده شود در هر دو پروژه مشابه به نظر می رسد. طراح اعتقاد دارد که کارفرما باید لذت از فضای باغ و چشم اندازهای آن حتی زمانی که آنها در خانه نشسته اند و در حال استراحت هستند نیز لذت ببرد.

کلمات کلیدی : طراحی مجنمع مسکونی، طراحی ویلا، طراحی خانه،طراحی ساختمان های اداری و تجاری

 

دفتر معماری آلتون سازه با در اختیار داشتن کادری مجرب و متخصص، و با استفاده از جدیدترین متدها و استانداردهای روز دنیا و بکارگیری مصالحی با بهترین کیفیت در امر طراحی معماری مجتمع مسکونی،ویلا،اداری،تجاری، بازسازی،محوطه سازی طراحی داخلی و اجرا ، موفق شده گامی مؤثر در راستای صرفه جویی در هزینه و زمان برداشته تا آنچه را که در رویاهایتان بدنبالش هستید در کمترین زمان و مناسب ترین قیمت در محیط کار و منزل شما اجرا نماید.

تلفن تماس با دفتر طراحی: ۲۲۹۸۳۳۸۵-۰۲۱

طراحی و معماری داخلی ساختمان اداری سفارت

این ساختمان از دو حجم تشکیل شده که به شکل  ربع دایره  است بخش اول که محل کار مدیریت همراه با یک واحد آپارتمان مسکونی در طبقه بالاتر قرار دارد و دارای  یک سالن وسیع و اتاق ناهارخوری است که کنار یک تراس با دسترسی به Roof garden قرار گرفته است .

سالن و فضای ناهارخوری برای پذیرایی ازتعداد زیادی مهمان با دربهای چرخان که امکان دسترسی را در طول پذیرایی فراهم میکند،طراحی شده است.شومینه ساده ای که مجاور فضای سبز حیات باز قرار گرفته اتاق را از فضای خصوصی جدا می کند.سقف متشکل از تیرهای بتنی پیش ساخته و اکسپوزد که فرم خاصی دارند می باشد..مبلمان فضا شامل صندلی های کلاسیکی است که میس وندروهه و بریر طراحی کرده اند.و تمرکز بصری روی یک نقاشی استرالیاییست.

ساختمان دوم شامل آپارتمانهای کارمندان و اقامتگاه سفیر یونسکو در طبقه بالاست.آپارتمانها در سطوح مختلف طراحی شده اند که این سیستم باعث شده تمام فضاهای زندگی ۳۴ واحد آپارتمان به سمت برج ایفل و رودخانه سین دید داشته باشند.تعداد زیادی از اتاق خواب های مورد نیاز در سمت مخالف قرار گرفته که وجه خمیده حجم را تشکیل داده اند. آپارتمان ها در ابعاد مختلف شامل یک تا پنج اتاق خواب با روشهای متفاوت زندگی طراحی شده اند.تنها ۴ راهروی دسترسی داخلی در ساختمان ۹ طبقه و۲ طبقه مجزا وجود دارد.

کلمات کلیدی : طراحی معماری اداری, طراحی داخلی دفتر اداری، طراحی معماری ساختمان های اداری

معماری داخلی با ذره بین درشت نماتر از ذره بین معمار به جزئیات فضای زیست انسان می نگرد

نفس معماری شامل سازمان بخشی در موارد گوناگونی از نیازهای انسان است و هر ترفندی در این مسیر مفهوم و کاربری خاص خود را دارد با توجه به عناصر تشکیل دهنده ی یک معماری و نوع خدمتی که انجام می دهد مانند: سقف، دیوارها، کف، پله هاو …. نحوه ی کارایی و بالاخره ظاهرشان از دیدگاه های مختلف. یکی از مهم ترین خدماتی که معماری صحیح در این مسیر به انسان هدیه می کند، هماهنگی در رابطه ی صحیح کلیه ی عناصر معماری با یکدیگر با هدف آفرینش، در روان زندگی، به صورتی موثرتر و کارآمدتر یعنی اشراف به عملی که این مجموعه ی ارکستر مانند، با همکاری در بین خود انجام می دهند.

وظیفه ی معماری داخلی، جدا از آفرینش، روش صحیح تر شکل زندگی “Life Still” خلق ظاهری دلپذیرتر از آنچه تاکنون معمول بوده است یا می باشد. به عنوان مثال طراحی پلکانی به جا و کارآمد اما با ظاهری متفاوت از آنچه تا به حال انجام شده است. این مهم مستلزم مطالعه و طراحی های گوناگونی است، برای رسیدن به هدف مورد نظر و این مهم، به درستی، نگاهی تیزبین با ذربینی درشت نما را می طلبد، برای یافتن معایب ساختمان و برای ارایه ی راه حلی جامع و کامل جهت جایگزینی ضع موجود.

برای مثال: مطالعه در مورد بهترین ارتفاع بین کف و سقف که تنظیم کننده ی فضای تنفس بهتر و حجم حرارت و برودت و مهم تر، تنظیم نور مورد نیاز ساکنان آن خانه است که به طور طبیعی و بدون استفاده از وسایل الکتریکی و الکترونیکی از آن بهره مند شوند.

طبیعی است که این پرداخت اصولی در معماری داخلی و توجه و دقت خاصی را که تخصص معمار داخلی است، به ذره بین درشت نما تشبیه نمایم. وظیفه ی معمار داخلی ارایه ی پاسخی عملی به نیاز انسان، هم برای آفرینش زندگی بهتر و هم جهت آموزش به نسل آینده برای ارتقای این اندیشه می باشد. به قول ویل دورانت : ” ایرانیان قدیم جز هنر زندگی هیچ هنری به فرزندان خود نمی آموختند.”

البته این جمله و پی آمد جالب آن شایستگی تکرار آن را دارد و در مطالب بعدی به آن خواهم پرداخت.

کلمات کلیدی: دکوراسیون، دکوراسیون داخلی، اصول دکوراسیون داخلی

طراحی نورپردازی مسکونی

فضاهای مسکونی اغلب شخصی هستند و برای کاربران خاص طراحی می شوند بنابراین نورپردازی باید به گونه ای طراحی شود  که پاسخگوی جنبه های کاربردی باشد.

نورپردازی اتاق نشیمن

نورپردازی اتاق نشیمن باید به گونه ای انعطاف پذیر پاسخ گوی نیازها باشد. وظایف آن از ساده تا پیشرفته به کاربری آن بستگی دارد. در فضاهایی که برای کاربری های معاشرتی  تماشای تلویزیون استفاده می شود، از نور محیطی که اغلب به وسیله چراغ های آبشاری، چراغ های بالاتاب، چراغ های توکار، چراغ های مخفی بالای دیوار و زیر سقف تامین شده اند، استفاده می شود. در صورتی که در فضای نشیمن فضایی برای مطالعه و یا میزهای بازی موجود باشد، از نورپردازی که به کمک چراغ های پایین تاب و لکه افکن که محیط را نور افشانی می کنند، استفاده می شود. از نور تأکیدی که از عناصر مهم طراحی در این فضاست، در صورت وجود یک تابلوی هنری بر روی دیوار و به منظور جلب توجه به نقطه ای که مبلمان چیده شده است، استفاده می شود و این نور به وسیله چراغ های بالاتاب چراغ های لکه افکن ثابت و متحرک ویور تاب های توکار تأمین می شود.

نورپردازی اتاق ناهارخوری

یکی از مسائل مهم در نورپردازی فضای ناهارخوری، نورپردازی محیطی است. وظایف نورپردازی در این فضا متغیر است، این شیوه در یک زمان فضایی رسمی و سرزنده و در زمانی دیگر دنج و هیجان انگیز است. مهم ترین وظیفه دیداری نورپردازی در ناهارخوری تأمین نور کافی میز ناهارخوری با استفاده از چلچراغ با قابلیت تنظیم نور به کمک کلید دیمر است. به منظور جلوگیری از کم نوری و تکمیل روشنایی عمومی بهتر است از نورهای محیطی که به طور معمول توسط چراغ های توکار، چراغ های مخفی بالای دیوار و پشت چوب پرده تأمین می شوند، استفاده شود. در این فضا نیز برای تأکید برگنجه ها و دیوارهایی با تصاویر گرافیکی، از چراغ های لکه افکن استفاده می شود.

نورپردازی آشپزخانه

آشپزخانه به دلیل کاربری های روزمره بیشترین نیاز را در طراحی نورپردازی دارد. نور محیطی کابینت هایی که روی دیوار نصب شده اند به وسیله نورافشان های سقفی مانند چراغ های سقفی، چراغ های ریلی و چراغ های فنردار آویزان تأمین می شود. نورپردازی وظیفه ای نیز با نورافشان های سطح پیشخوان تلفیق شده و تمام سطح پیشخوان و ظرف شویی را روشن می کند.

نورپردازی اتاق خواب

اتاق خواب باید فضای مناسبی برای خوابیدن و البته از فضاهای جمعی و پرجنب و جوش جمعی مجزا باشد. اتاق خواب معمولاً فضایی برای خوابیدن و تعویض لباس است و به طور معمول از آن برای مطالعه و تماشای تلویزیون استفاده می شود، بنابراین برای طراحی نورپردازی این فضا لازم است این کاربری ها در نظر گرفته شود. وظیفه نور در فضا این است که باید امکان مطالعه در بستر، مطالعه روی میز و مطالعه روی صندلی راحتی را فراهم آورد که به  وسیله دیوارکوبهای چرخشی، نورافشان های توکار، چراغ های ریل دار متحرک در بالای تختخواب و چراغ های پاتختی تأمین می شود، از نور محیطی برای محدوده نشیمن، تعویض لباس و تماشای تلویزیون و مطالعه کوتاه مدت استفاده می شود، برای رفع نیاز از این نور از چشمه های نوری مرتفع استفاده می شود، نور کانونی مانند دیوار تاب های توکار برای روشنایی آثار هنری استفاده می شود ، در صورتی که آثار اهمین چندانی ندارد نور محیطی اتاق برای آن کافی است.

نورپردازی حمام

نورپردازی در حمام بیش تر ساده، قابل پیش بینی و غیر تزیینی است و با نصب چراغ آرایشی در دو سوی آینه تأمین می شود.

نورپردازی ورودی و سرسرا

در این مرحله ایجاد امنیت و آرامش در الویت قرار دارد و در مرحله بعدی، هدف ایجاد جاذبه های بصری است. نصب سه یا چهار چراغ دیواری زیبا و یا چراغ های تکه افکن به منظور روشن کردن محیط در نورپردازی راه پله ها توصیه می شود.

کلمات کلیدی: دکوراسیون، دکوراسیون داخلی، نورپردازی در دکوراسیون ،هنر نورپردازی

طراحی خانه های همیشه روشن شمال اروپا

در جشن پنجاهمین سالگرد پاویون نورد یک (شمال اروپا) از ۲ معمار که همه آنها متولدین بعد از سال ۱۹۶۲ بودند دعوت به عمل آمد تا هر کدام یک مدل خانه ارائه کنند که به شیوه هنر مفهومی که بیانگر فلسفه شخصی آنها در مورد معماری است.

این پروژه خانه های پروژه خانه های روشن، در “زمینه مشترک نورد یک” نام گرفته است. ۱۱ ممار از فنلاند و سوئد به همراه ۱۰ معمار از نروژ پاسخی برای محدودیت های جدی اقتصادی و کاهش منابع زیست محیطی ارائه خواهند داد که چالشی برای معماران امروز است. فرهنگ معماری معاصر شمال اروپا برای مقابله با این شرایط دشوار رویکردهای منحصربفرد و نمونه های ساخته شده قابل توجهی را ارائه می دهند. نشانه کلاسیک از معماری شمال اروپا، فرم ساده، با استفاده صرفه جویانه از مواد و استفاده وسواس گونه از نور روز، که تجسمی از اصول اساسی معماری مسئولیت پذیر و پایدار است.

این برج در مرکز قرار محله مسکونی بیروت با الهام از فرم شهری شکل گرفته. واقع در نزدیکی بزرگراهی که حلقه متصل کننده شرق و غرب بیروت است و مشرف به مرکز شهر، میدان شهدا و ساحل دریا، این برج مسکونی در عمل به عنوان یک رصدخانه ‘، متشکل از یک تپه ، ارائه دهنده  همزمان تنوع و وحدت. این پروژه برای به حداکثر رساندن استفاده از فضا بر اساس منطقه طرح، در ضمن ارائه متنوع در آپارتمان های مختلف.

این برج در مرکز قرار محله مسکونی بیروت با الهام از فرم شهری شکل گرفته. واقع در نزدیکی بزرگراهی که حلقه متصل کننده شرق و غرب بیروت است و مشرف به مرکز شهر، میدان شهدا و ساحل دریا، این برج مسکونی در عمل به عنوان یک رصدخانه ‘، متشکل از یک تپه ، ارائه دهنده  همزمان تنوع و وحدت. این پروژه برای به حداکثر رساندن استفاده از فضا بر اساس منطقه طرح، در ضمن ارائه متنوع در آپارتمان های مختلف.

بالکن ها و تراس ها به صورت کنسول نشانه خود را از نوع بافت شهری موجود در بیروت گرفته ، انتقال از گستره افقی به یک ترکیب بندی عمودی، با دیدگاه های پانوراما از شهر و دریا.  تعبیه هواکش سایه محافظت از قرار گرفتن در معرض بیش از حد شرقی و غربی در حالی که اضافه کردن حفظ حریم خصوصی و فراهم کردن فرصتی برای نمایش صفحه عمودی “سبز” است که به عنوان یک عنصر وحدت بخش در نما عمل میکند.

طراحی معماری قوی برج رصدخانه بیروت

طراحی معماری دفتر اداری آنا با نورپردازی فوق العادهArquitectura /CUAC

آرنا دفتر رسانه های ارتباطی در مادرید تصمیم به انجام اصلاحاتی برای دفاتر خود کرد با دو هدف : ۱- به حداکثر رساندن فضا دفاتر برای تعداد عمده ای از کارکنان ۲- ایجاد یک تصویر جدید تجاری برای مشتریان و رسانه های جمعی

معماران: CUAC Arquitectura
محل سکونت: مادرید، اسپانیا
تیم طراحی: خاویر کاستلانو Pulido، توماس گارسیا Píriz
مجری: فرانسیسکو Puga اورتیز
سازنده: آگور Obras Y Construcciones SL
پروموتور: عرصه رسانه های ارتباطی SA اسپانیا
تاسیسات: M. خوان فرناندز
سال: ۲۰۰۷

آرنا دفتر رسانه های ارتباطی در مادرید تصمیم به انجام اصلاحاتی برای دفاتر خود کرد با دو هدف : ۱- به حداکثر رساندن فضا دفاتر برای تعداد عمده ای از کارکنان ۲- ایجاد یک تصویر جدید تجاری برای مشتریان و رسانه های جمعی .استراتژی اولیه برای حل یک برنامه به عنوان مجموعه به عنوان این دفتر، با حدود هشتاد کارگران در تغییر مداوم از توابع، از ایده قرار دادن به عنوان واسطه بین (در میان) ARENA را به یک ساختمان تاریخی، در همان راه به عنوان شن و ماسه ترک مدیر تبلیغات و رسانه های جمعی بین (در میان) شرکت رخ می دهد.

این پروژه در همه زمان ها به عنوان یک ورقه  و یا بسترهای نرم افزاری طرح ریزی شده عمل می کندو طرح ریزی سربار دو واقعیت است : فعالیت ها و ساختمان های موجود. برای هنمه عناصر لازم در این دفتر از جمله درها، پنجره ها، سقف ها و خاک و دسترسی ها پیش بینی شده است، فراهم آوردن اطلاعات در یک فضای چند به دیگران، و واقعیت فیزیکی ساختمان یکپارچه سازی با سیستم عامل – پروژه ها در سراسر سایه ها یا بافت های محجبه. فضاهای حاصل دشوار به تعریف با توجه به تغییر شخصیت خود را، بدون گوشه ها و جزئیات است که اجازه می دهد برای شناسایی قطعات. دری است که به معنای واقعی کلمه به عنوان یک طرح در دیوار درک می شود، و در لحظه ای دیگر آن را به یک پانل از اطلاعات در مورد جلسه ای که در پشت آن انجام میشود یک تکه از دیوار تبدیل در حجاب، اجازه می دهد برای دیدن سایه ای از ویندوز دادگاه است که آن را پنهان پشت و در چند ثانیه آن را تاریک می شود، ارائه به عنوان صفحه نمایش از ویدئو.

طرح عملکردی تحت پیگرد قانونی قرار رفع راهرو و مکان infrautilizados، ارائه یک سیستم قابل انعطاف است که استوار است (متکی) بر روی دیواره های موجود در بار به عنوان ظروف از فضا. برای ما آن را سازماندهی یک اتاق و چند ظرفیتی است که ما آن را به نام “اتاق ARENA” دور آن است. این سوال را از یک فضای توزیع کننده، فارست یا منتظر است، برای پذیرایی، formeeting، برای طرح ریزی و نمایشگاه شرکت، قهوه و برای نشان دادن اتاق است که شخصی می تواند با توجه به هر مشتری.

کلمات کلیدی: دکوراسیون داخلی، طراحی داخلی دفتر اداری، معماری داخلی دفتر اداری

طراحی بوستانی هنرمندانه و عظیم

افتتاح بوستانی با چنین وسعت و عظمتی بدون شک اتفاق فرخنده‌ای است که باید از تحقق آن خشنود بود اما در عین حال این خواسته همچنان وجود دارد که ‌ای کاش هنرمندان نیز در چنین فضاهایی سهم داشته و می‌توانستند طرح‌هایی هنرمندانه برای ارائه به آن از خود نشان دهند.

در کنار افزایش سرانه فضای سبز که احداث این بوستان به بار خواهد داشت و به این ترتیب بخش مهمی از مشکلاتی را که در این زمینه وجود دارد، از جمله آلودگی هوا و … برطرف خواهد کرد، می‌توان از این بوستان برای رسیدن به اهدافی دیگر نیز استفاده کرد تا همان‌طور که قول داده شده، این فضا در عین حال که بزرگ‌ترین بوستان در سطح کشور و منطقه است، به یکی از مهم‌ترین فضاهای فرهنگی و هنری نیز بدل شود.

البته در این میان هر کسی از ظن خود یار می‌شود و دیدگاه‌های خود را در این زمینه مطرح می‌کند، به شکل طبیعی من نیز به‌عنوان یک مجسمه‌ساز بیشتر دوست می‌دارم تا از این فضا برای برگزاری یک سمپوزیوم «مجسمه‌سازی» استفاده کنم. با دو هدف فراهم ساختن شرایط مطلوب برای عینیت بخشیدن به ایده‌های هنری هنرمندان مسجمه‌ساز و در عین حال بهره‌برداری از آثار در جهت تلطیف فضای شهری، معضلی که در این سال‌ها به‌شدت به چشم می‌خورد و فضای بصری نازیبایی را فراروی شهروندان شهر گشوده است. البته نمی‌توان از این مساله چشم‌پوشی کرد که در این سال‌ها شهرداری تهران تلاش‌هایی برای رفع مشکلاتی از این دست انجام داده، اما هنوز مشکل بر جای خود باقی مانده است و می‌توان تلاش‌های بیشتری را برای زیباسازی سطح شهر انجام داد و پس از آن اثرات جانبی این ماجرا را مشاهده کرد. می‌توان این سمپوزیوم را در این بوستان که فضایی بسیار مناسب دارد، برگزار کرد و از مردم خواست تا به دیدن این آثار روی آورند چراکه به اعتقاد من تنها در این حالت است که تولید اثر هنری از حالت یکسویه خارج شده و مخاطب را نیز با خود درگیر و همراه می‌کند. درگیر شدن مردم با ساخت یک اثر هنری سبب خواهد شد تا آن به اثری فعال و در عین حال موثر برای آنان بدل شود. در این صورت مخاطبان تنها به آن اثر به‌عنوان یک اثر هنری نگاه نمی‌کنند بلکه به‌عنوان اثری که خود در پدید آوردن آن نقش داشته‌اند، بدل خواهد شد و در این صورت در حفظ و نگهداری آن نیز تلاش و کوشش بیشتری از خود نشان خواهند داد. چندی پیش برای ساخت ۱۳ مجسمه از ما دعوت شد تا به «کرمان» برویم. این مجسمه‌ها در مقابل دید مردم ساخته می‌شد و تعامل و ارتباط گسترده‌ای میان مردم و هنرمندان شرکت‌کننده در این رویداد به‌وجود آمد. آن تجربه، تجربه‌ای بسیار دلنشین برای من بود که همواره دوست می‌دارم تا این اتفاق بار دیگر تکرار شود. در آن زمان مردم گاهی می‌آمدند و از ما درباره مجسمه‌ها، متریال و … می‌پرسیدند و ما با آنها دراین‌باره سخن می‌گفتیم. جالب اینکه این تعامل تنها به مجسمه‌ها ختم نمی‌شد و بارها پیش می‌آمد تا تعاملات گسترده‌تری میان ما شکل می‌گرفت و به اتفاقاتی چون «شعرخوانی» و… منتهی می‌شد. طبیعی است که در صورت نصب این مجسمه‌ها، مردم مراحل ساخت آنها را به یاد دارند و با اینها ارتباط برقرار می‌کنند. درصورتی که اگر این اثر در تهران ساخته می‌شد و بعد‌ها درشهر کرمان نصب می‌شد، مردم این حس را نسبت به مجسمه‌ها نداشتند. در مورد بوستان ولایت نیز چنین است. بنا بر تعریف یونانیان باستان، سمپوزیوم تنوع و گیرایی دارد بنابراین شهرداری تهران و دیگر متولیان این فضا باید از این پتانسیل استفاده کرده و در مدت زمان‌هایی مشخص از تعدادی نقاشان، نویسندگان، شعرا و مجسمه‌سازان دعوت کنند تا سخت انگاشته شدن هنر فرو بریزد و مردم فکر نکنند که هنر کار آدم‌های خاص است. ما سال‌های بسیار را به کار کردن روی آثار خود اختصاص می‌دهیم و این درست مانند دیگر کسانی است که فعالیت‌های دیگر را انجام می‌دهند، بااین‌حال چون این راه همیشه سخت جلوه داده شده، مردم فکر می‌کنند که هنر کار افراد خاص است. این تفکر باید از پایه ویران شود تا مردم رغبت بیشتری برای انجام فعالیت‌های هنری از خود نشان دهند و در این صورت است که می‌توان این امید را داشت که بعد از مدتی، از میان همین مردم عادی، مجسمه‌سازها و نقاشانی شکل گیرد که ویژگی منحصر به خود را دارند چنانچه بنابرگفته هگل ما موظفیم به اطرافیان‌مان کمک کنیم تا از نردبان خودشان بالا بروند، آن هم به شرطی که هنرمندان به آنان کمک کنند تا خودشان اثر هنری‌شان را بسازند نه اینکه تنها به کپی کردن کارهای آنان روی آورند. من باز به این مساله تاکید دارم در جامعه‌ای که هنر نقش مهمی داشته باشد و از آن مهم‌تر برای مردم قابل لمس باشد، از خشونت در آن جامعه کاسته خواهد شد. درواقع کسی که با قلم و رنگ و نقاشی سرو کار دارد بنابر حس زیبایی‌شناسی دیگر نمی‌تواند به خشونت روی آورد. هنر انسان را تلطیف می‌کند و برای کم کردن خشونت در جامعه یا شهری مانند تهران باید هزینه و شهر را با هنر تزئین کرد و در این میان بوستان «ولایت» پتانسیل خوبی را برای تحقق این امر به‌وجود می‌آورد.

دست خط یک معمار

آشنایی با روش معماران بزرگ همواره آموزنده است. کوروش فرزامی هم از آن دست معمارانی بود که توانایی خاصی در بیان ایده‌های ذهنی اش روی کاغذ داشت. در این صفحات برخی از اسکیس‌های به جای مانده از او را خواهیم دید.

«دانشگاه تهران»؛ به محض شنیدن این نام اولین چیزی که در ذهن تداعی می‌شود سردر عظیم و بتنی آن است؛ سردری که سال‌هاست تصویر آن روی اسکناس‌های ۵۰‌تومانی چاپ شده است؛ طرحی که ایده‌ای است از پرنده‌ای در حال پرواز ولی صاحب طرح همیشه اعتقاد داشت که این طرح به معنی آن است که دانشگاه بیرون و درونش باید با هم فرق داشته باشد و همانند چتری حمایتی است برای دانشجویان. مرحوم کوروش فرزامی در سال ۱۳۱۴ در تهران و در خانواده‌ای اهل فرهنگ و هنر متولد شد و تحصیلات متوسطه خود را در دبیرستان البرز در رشته‌ ریاضی به پایان رساند و از همان زمان علاقه و استعداد زیادی در زمینه‌های مختلف هنری از جمله عکاسی از خود نشان می‌داد و به این ترتیب چندوجهی‌ترین رشته هنری یعنی معماری را به‌عنوان رشته دانشگاهی خود برگزید. فرزامی در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران مشغول به تحصیل شد و در سال ۱۳۴۶ قبل از فارغ‌التحصیلی پروژه‌ای به‌عنوان مسابقه بین دانشجویان دانشگاه تهران برگزار شد که طرح فرزامی مورد تایید قرار گرفت. در آن سال این پروژه با مبلغ ۶۰۰هزار تومان توسط شرکت آرمه که پیمانکار پروژه بود انجام شد که در ابعاد کار و قالب‌بندی‌های سخت و پیچیده آن هزینه زیادی نبود. فرزامی در آن زمان بسیار تحت فشار کسانی بود که می‌خواستند نظرشان را تحمیل کنند و سردر را با کاشی بپوشانند اما با حمایت‌هایی که از بیرون دانشگاه از او شد توانست مقاومت کند و نگذارد که این طرح هیچ اضافه و پیرایه‌ای داشته باشد. چون فرزامی یک معمار مدرن بود و این کار هم یک کار مدرن است. مهندس فرزامی دستی بسیار قوی در کشیدن خط داشت و بسیار خوب تناسبات را می‌شناخت. از کارهای ایشان می‌توان به بیمارستان تهران‌کلینیک، استودیوی رادیو تلویزیون مهاباد سنندج، شهرک ساحلی آکام شهر، کارخانه داروسازی اکسیر در بروجرد و… اشاره کرد.
از ایشان عکس‌ها و نقاشی‌های زیبایی نیز به جا مانده است. مرحوم فرزامی در سال ۱۳۴۶ بعد از فارغ‌التحصیلی شرکت آرشن را تاسیس کرد که تا سال ۱۳۶۳ به فعالیت در این شرکت پرداخت و در سال ۱۳۶۴ که از ایران رفت شرکت را به دوست خود، مهندس آرامی سپرد.

اشتباهات رایج در دکوراسیون

۱٫ استفاده بیش از حد ازقاب عکس

اگر فردی با علاقه زیاد به عکس و عکاسی هستید، باید به شما بگوییم که قاب کردن و به نمایش گذاشتن تعداد زیادی از عکس ها در دکوراسیون، اشتباه است. اگر تمام عکس هایی را که می گیرید دوست دارید، توصیه می کنیم از یک آلبوم عکس برای نمایش آنها استفاده کنید؛ بهتر است عکس های خانوادگی و نیز عکس هایی را که در سفرهای خود گرفته اید به زیبایی و مرتب در آلبوم عکس قرار دهید و آلبوم را در قفسه کتابخانه خود در دسترس بگذارید؛ تنها چند عکس خانوادگی و خاطره انگیز را انتخاب و آنها را قاب کنید تا در دکوراسیون به نمایش بگذارید.

۲. بی توجهی به راهروی ورودی و سالن انتظار
راهروی ورودی در هر خانه فرصت بسیار مناسبی برای ایجاد یک فضای زیبا و ایده آل است، پس این فرصت را از دست ندهید. دیوارهای این فضا را با رنگ های روشن و زیبا نقاشی کنید و آینه ای بزرگ روی دیوار آن نصب کنید. همچنین قسمتی را برای قرار دادن کلیدها و قبوض ماهیانه در نظر بگیرید تا فضایی سازمان یافته و تمیز داشته باشید.

۳. استفاده از لوازم منسوخ شده
اجازه ندهید تا دکوراسیون خانه شما به واسطه استفاده از لوازم قدیمی و از مد افتاده، کسل کننده جلوه کند. دستگیره کابینت ها را با انواع جدید آن عوض کنید متریال قدیمی را که سال هاست در دکوراسیون خانه شما هستند از دکوراسیون حذف کنید  یا آنها را با انواع جدید تعویض کنید.

۴. مبلمان نامتعادل
برخی از افراد هرگز توجهی به تعادل و هم خوانی مبلمان و عناصر موجود در دکوراسیون ندارند. شما باید توجه بیشتری به تصاویر دکوراسیون های موفق بکنید تا به مرور با چیدمان های ایده آل آشنا شوید. برای مثال اگر کاناپه ای دارید که قسمت پایینی آن سنگین و حجیم است، نباید از یک میز پذیرایی سنگین در همجواری آن استفاده کنید، بلکه باید از یک میز پذیرایی ظریف، شیشه ای و پایه دار بهره گیرید و یک چراغ زمینی بلند و کشیده را در کنار چیدمان میز جانمایی کنید تا چشم ها را به سمت بالا سوق دهد. هنگام چیدمان و انتخاب مبلمان و وسایل، حتما به این فکر کنید که چیدمان وسایل در کنار یکدیگر با ایجاد تعادل بصری برای چشم، آزار دهنده نباشد.

۵. نگهداشتن وسایلی که از آنها متنفرید
نگهداشتن عناصری که از آنها متنفرید در دکوراسیون خانه، یکی از بزرگ ترین اشتباهات دکوراسیونی محسوب می شود. این کار می تواند لطمه زیادی به دکوراسیون شما بزنید. توصیه می کنیم عناصری را که دوستشان ندارید یا دور بریزید یا به یک سازمان خیریه اهدا کنید و جای آن را به عنصری جدید و مورد علاقه خود بدهید.

۶. رسمی بودن بیش از حد
اگر چه رسمی بودن دکوراسیون یک فضا اشتباه نیست، اما به شرطی که راحتی و آرامش آن به واسطه رسمیت زیاد مختل نشود. افراد باید زمانی که در فضایی هرچند رسمی قرار می گیرند، احساس راحتی کنند و بدانند که می توانند از آن فضا استفاده کنند. رسمی بودن فضا نباید کاربردی بودن آن را از بین ببرد.

۷. صندلی های ناراحت
هرگز به انتخاب و خرید مبلمان، به خصوص صندلی غذاخوری ناراحت اقدام نکنید. قبل از خرید صندلی ها روی آن بنشینید و تصور کنید که نشستن برای مدت طولانی روی آن راحت است یا خیر. همچنین ارتفاع آن نیز باید با ارتفاع میز غذاخوری تناسب داشته باشد و نباید صندلی بیش از حد کوتاه یا بیش از حد بلند باشد.

۸. شلوغی قابل مشاهده
به هم ریختگی و شلوغی فضا نه تنها سبب تخریب جلوه دکوراسیون می شود، بلکه افراد در آن فضا زندگی پراسترس و نا آرامی را تجربه می کنند. برای غلبه بر این مشکل، سبدها و جعبه هایی را تدارک ببینید و اشیاء را در آنها قرار دهید و این سبدها را در فضایی پنهان سازید. هرچه دکوراسیون خانه شما خلوت تر باشد، جلوه آن زیبا و آرامش بخش تر خواهد بود.

۹. هماهنگی با هم
این که دکوراسیون خانه خود را شبیه سالن نمایشگاه ها و فروشگاه های مبلمان و وسایل خانگی تدارک ببینید اشتباهی بزرگ است، زیرا حقیقتا در این خانه ها نمی شود زندگی کرد! اینکه همه چیز مربوط و هماهنگ با هم باشد اشتباه است. فروشگاه ها برای اینکه مبلمانشان به فروش برسد آنها را به گونه ای خاص به نمایش می گذارند اما در خانه ای که قرار است در آن زندگی کنید، باید تنوع وجود داشته باشد و عناصر در برخی فضاها با هم هماهنگ و در بعضی قسمت های دیگر با هم متفاوت باشند.

۱۰. پیروی بیش از حد از مدهای زود گذر
پایبندی بیش از حد به مد بسیار اشتباه است، زیرا مدها به همان سرعتی که رایج و محبوب می شوند به همان سرعت نیز جذابیت خود را از دست می دهند. این کار به خصوص در مورد مبلمان و عناصر دیگری که باید سال ها آنها را مورد استفاده قرار دهید اشتباهی بزرگ است. زمانی که مد جذابیت خود را از دست می دهد، دیگر تحمل آن عنصر برایتان سخت خواهد شد و تعویض آن نیز ممکن است هزینه زیادی را به شما تحمیل کند.

۱۱. استفاده از مبلمانی که متناسب نیستند
فروشگاه ها و نمایشگاه های مبلمان خیلی بزرگ تر و وسیع تر از اتاق نشیمن شما هستند؛ بنابراین احتمال دارد زمانی که مبلمان را خریداری و به خانه خود می آورید، با مشکل سایز و مقیاس مواجه شوید. در اینجا نکاتی را مطرح می کنیم که به شما کمک می کنند تا از مواجه شدن با این مشکل در امان باشید:

-طرحی خام و ساده از فضایی را که در اختیار دارید با مقیاس های حقیقی که به یک نسبت کوچک شده اند، هنگام خرید همراه خود داشته باشید.

– ۱۲. استفاده بیش از حد از الگوهای رنگی
اگر شما بیش از حد از الگوهای رنگارنگ در دکوراسیون خانه استفاده کنید، ممکن است فضای دکوراسیون شما شلوغ و پر هرج و مرج به نظر برسد و سبب سردرگمی و خستگی چشم شود.

۱۳. قالیچه نامتناسب
استفاده از قالیچه هایی با سایزی نامتناسب با فضا که مدام حرکت می کنند و جای ثابتی ندارند، یکی از اشتباهات بزرگ است. قبل از خرید قالیچه ابتدا سایز فضا را در نظر بگیرید و قالیچه را طوری روی زمین بیاندازید که دو پایه جلوی مبلمان روی آن قرار بگیرد. استفاده از قالیچه بیش از حد کوچک یا بیش از حد بزرگ برای فضا، هر دو اشتباه است.

۱۴. نورپردازی نامناسب
در هر فضایی به نسبت زمانی از روز که در آن به سر می برید، نیاز به نورپردازی متناسب با آن زمان دارید؛ بنابراین تمهید نورپردازی ثابت و یک اندازه برای همه فضاها اشتباه است.

۱۵. نصب قاب ها در ارتفاع بیش از حد بالا
اگر برای تماشا و دیدن یک قاب نیاز دارید که گردن خود را بالا بگیرید، مطمئن باشید که محل نصب قاب شما اشتباه است. قاب را باید در زاویه دید افراد نصب کنید تا بدون بالا بردن سر بتوانند آن را مشاهده کنند. فریم بالایی در اتاق را نگاه کنید، بالاترین نقطه ای که مجازید یک قاب بزرگ را نصب کنید، هم تراز فریم بالای در است؛ البته بهتر است قاب پایین تر از فریم در نصب شود. همچنین اگر قصد دارید قاب را روی دیوار بالای کاناپه نصب کنید، قانون این است که لبه پایین قاب با بالای کاناپه ۱۵ سانتی متر فاصله داشته باشد.

۱۶. عقب قرار دادن مبلمان
مبلمان را دقیقا کیپ دیوار قرار ندهید و آنها را به سمت مرکز فضا بیاورید. گاهی پشت مبل ها و کنسول ها به قدری زیبا هستند که با نمایش آنها و قرار دادن در جایی که پشت آنها نیز قابل مشاهده باشد، می توانید بر زیبایی و جذابیت دکوراسیون خود بیافزایید. چیدن مبل ها به صورت دایره یا نیم دایره در مرکز فضا نیز بر گرمی و صمیمیت فضا می افزاید.

۱۷. بی توجهی به پنجره ها
بعد از رنگ، پرده ها موثرترین و ساده ترین راه برای تغییر جلوه دکوراسیون هستند. پرده ها را حداقل ۵ سانتی متر بالاتر از قاب پنجره نصب کنید و همچنین استفاده از پرده های تمام قد برای پنجره ها می توانند بر وسعت و شکوه فضا بیافزایند. حتی ساده ترین پرده نیز می تواند بر زیبایی دکوراسیون تاثیرگذار باشد. همچنین می توانید با کمک یک شید در پشت پرده، میزان نور ورودی را کنترل و تنظیم کنید.

۱۸. ترس از رنگ
بسیاری از افراد عاشق رنگ ها هستند اما می ترسند از آنها در فضای منزل شان استفاده کنند؛ این اشتباه است. در استفاده از رنگ ها در دکوراسیون فضاهای مختلف خانه جسورانه عمل کنید و رنگ هایی را که دوست دارید، در اتاق خود تجربه کنید. هیچ مشکلی پیش نمی آید، در نهایت اگر جلوه نتیجه کار را دوست نداشتید، می توانید به آسانی رنگ را عوض کنید. این نکته را در نظر بگیرید که جلوه رنگ ها در یک اتاق، در ساعات مختلف شبانه روز متفاوت است.

۱۹. استفاده از گل های مصنوعی
این مورد بسیار بحث برانگیز است. اما در کل استفاده از گل های مصنوعی در دکوراسیون اشتباه است، زیرا این گل ها گرد و غبار را روی خود جمع می کنند و هیچ تاثیر مثبتی بر جو حاکم بر فضا ندارند. برای افزودن رنگ های مختلف و همچنین طراوت و شادابی واقعی، توصیه می کنیم از دسته گل های طبیعی استفاده کنید و اگر استفاده مدام از گل های طبیعی در دکوراسیون خانه گران تمام می شود، برای آوردن رنگ های زنده و زیبا می توانید از ظرفی پر از میوه های تازه و تمیز در دکوراسیون استفاده کنید. به همین سادگی!

۲۰. استفاده بیش از حد از بالش و کوسن در دکوراسیون تخت و مبل
این کار قطعا اشتباه است؛ زیرا فرد را مجبور می کند هنگام دراز کشیدن روی تخت یا نشستن روی مبل دقایقی را به برداشتن کوسن و بالش ها بپردازد تا جایی برای خودش باز کند! به جای صرف هزینه، انرژی و وقت خود برای این کار، بیشتر تمرکز خود را روی دکوراسیون فضایی از خانه منعطف کنید که فرد هنگام دراز کشیدن و نشستن نظاره گرآن است.

معماری داخلی کوششی تجربی است در اهلی کردن فضای زندگی

بدین معنی که انسان خود را در فضایی متفاوت اما آشنا نزدیک به نیازهایش و دلخواه طبعش حس کند، احترام به سنن و اعتقاداتش در فضای زندگی است.

هرگاه صحبت از معماری داخلی خانه ای به میان می آید، تلقی عموم و اولین برخورد با این مفهوم، دیدگاهی آرایشی و تزیینی و زیبا جلوه دادن فضا در ذهن تداعی می گردد، که این دیدگاه، خود دارای ارزشی خاص است که صاحب خانه ی آن فضا داراست، انتظار هر مخاطبی هم در مقابل معنی معماری داخلی همین است. اما از دیدگاه و منظر فنی و تخصصی، مأموریت معماری داخلی در وهله ی اول راحت سازی و آرامش در شکل و حرکت زندگی است. روان سازی جریان زندگی در فضای زیست می باشد به عنوان مثال اگر آپارتمان جدیدی داریم باید آن را بنابر نیازها و عادات خویش تغییر دهیم که این کاری است بس مهم و جدی .

حال اگر معماری داخلی آن را بر مبنای یکی از دوران های معماری و تزیینی، مثلاً اروپای قرن ۱۸ و آن تجملات و آرایش های فراوان و زرق و برق تغییر دهیم آیا در آن احساس راحتی خواهیم داشت؟ آیا همان احساس خانه پدری را داریم. حیاطی با حوض سنگی، آجرهای زیبای آب پاشی شده بعدازظهر تابستان و گل و گیاه و دیوارهای سفید و طاقچه های دورادور اطاق ها. ما به کمک یکی از این دو معماری انس و الفت داریم؟ حال آیا معنی اهلی نمودن فضا را احساس می کنیم؟ پس آپارتمان جدید، که نه حیاط دارد و نه حوض و نه باغچه، چگونه باید فضایی اهلی برای ما و خانواده باشد. از هر آنچه ذکر شد کافی است رایحه ای از یادگارهای گذشته بیابیم، متناسب با هویت خودمان و آن را در فضای زندگی مان گسترش بدهیم: دیوارهای سفید با طاقچه های زیبا. فرشی با تداعی باغچه ی خانه پدری با رنگهایی که با لوازم دیگر اطاق در جدل نباشد. آب نمایی در سالن و یا در ایوان، گلدان های آپارتمانی، در صورتی که امکان پذیر باشد. برای وسعت بخشیدن به نکات جالب تأکیدی، پوشش یکی از دیوارها به طور کامل با یک آیینه که در این مسیر ضمن اینکه موجب وسعت بصری در فضا می شود، کلیه ی نکات مورد توجه را به صورت دلپذیری تکرار می نماید مثلاً اگر شما دو عدد گلدان سبز و زیبا دارید در مقابل آیینه، شاهد انبوهی از برگ سبز و حجمی زیبا از طبیعت خواهید بود و یا انعکاس نورهایی که در فضا پیش بینی نموده اید به تکرار آنها در دیوار مقابل ، بدون تردید اثری متفاوت و دلپذیر خواهد داشت و این موضوع به دلیل هنر معماری داخلی تا بی نهایت قابل تکرار می باشد.

دکوراسیون داخلی، اصول دکوراسیون داخلی،معماری داخلی، طراحی داخلی