دیوارهای سیاه و نا آشنا، فضاهایی که به بن بست می رسند.تاریکی هراس آور و نورکوچکی که با زاویه ای شکسته از گوشه ای به درون می تابد….مسیر ویرانی به برج هولوکاست منتهی می شود که از دیگر اجزای ساختمان جداست. کف این قسمت پر است از صورتک های چدنی که بازدید کنندگان باید از رویشان عبور کنند و با پا گذاشتن روی آنها صدایی شبیه جیغ انسان شنیده می شود.

 

خطوط روی بنا هم نشأت گرفته از نقشه شهر برلین و نشان دهنده محله های یهودی نشین و خیابان هایی است که در آنها اتفاق یا حادثه ای مهم و تاریخی مرتبط با یهودیان روی داده است . مسیر سرگردانی از فضاهایی تشکیل شده که پنجره هایی به روبرو دارند. این مسیر ها و پنجره ها به چیز خاصی نمی رسند و هدف آنها القای مفهوم سرگردانی به بازدیدکنندگان است.یکی از ورودی ها از داخل ساختمان کنار موزه است. این بنا در تضاد با ساختار در هم ریخته موزه قرار می گیرد.بنای موزه بر امتداد خط شکسته‌ای شکل گرفته است که بیان سرگذشت یهودیان در طول تاریخ است.می توان در هم ریختن ستاره داوود را در فرم کلی این موزه دید و خوانش های متفاوتی از آن داشت.در این موزه شکستن معنای نشانه ها و رسیدن به بی معنایی و در عین حال خلق معناهایی جدید و چند گانه را می بینیم.با ایجاد یک فضای خالی یا وید که به شکل خطی از میان پلان نامنظم این مجموعه عبور میکند ،جای خالی یهودیان در برلین را یاد اور می شود. زاویه های تند و فرم های تکه تکه شده. مهم تر از همه اینها ، روابط فلسفی مستحکم از ویژگی های بارز موجود در طرح های اوست . لیبسکیند عمیقا ضد کلاسیک است . در نزد وی قواعد کلاسیک تناسب ، هماهنگی ، نظم ، تقارن و توازن که به شکلی موقر در کاخ قرن هیجدهمی مجاور اثر وی در برلین به چشم می خورد در واقع حکم نظام هایی بسته و منسوخ را دارند.او چیزهای پیچیده ، خرد ستیز و درون یافتی را به خرد ورزی مستقیم و بی چون و چرا ترجیح می دهد و به گمان وی خرد ورزی «مفروض» همین است و بس . این معمار ، آرمان گرا و فردگرایی افراطی است که می کوشد فراتر از آزادی هنر برای هنر ، و فراتر از مقوله های فرم ناب گام نهد . به بیان بهتر ، او در هر ساختمانی که طراحی می کند ، در جست و جوی این است که ویژگی هایی تازه را برای معنای وضع کند ، و همچنین راه هایی تازه را برای پیوند بنا ، مکان و فضا با تاریخ ، زندگی امروز و زندگی فردا به وجود آورد. موزه یهودیان برلین ، نمونه ای از شور و هیجان و نیز پیچیدگی جست و جوی لیبسکیند برای مفاهیم معماری است . لیبسکیند می گوید که برای دستیابی به طرح مورد بحث ، نشانه ها و مظاهر بارز زندگی شهروندی یهود و غیر یهود را جست و جو کرده و آنها را برای ایجاد هندسه های زاویه دار در زمین ، بر روی نقشه مشخص ساخته است .خود وی این را « ماتریس خرد ستیزی » می نامد

معماری ایران بر پایه ۴ اصل استوار است .


۱٫مردم واری :رعایت تناسب میان اندام های ساختمانی با اندام های انسان و توجه به نیاز های او در کار ساختمان سازی

۲ .پرهیز از بیهودگی : جلوگیری و ممانعت از اقدامات بیهوده در کار ساختمان سازی

۳٫نیارش : دانش ایستایی , فن ساختمان و مصالح ( ساختمایه ) شناسی

۴٫ استفاده از امکانات محلی وتلاش در استفاده مصالح مرغوب

۵٫ درونگرایی : ارزش نهادن به زندگی شخصی و حرمت آن

معماری ایران بر پایه ۴ اصل استوار است .

۱٫مردم واری :رعایت تناسب میان اندام های ساختمانی با اندام های انسان و توجه به نیاز های او در کار ساختمان سازی

• اندازه ها و ویژگیهای اجزاء مناسب با خصوصیات هر فضا
اتاق سه دری : ( به اندازه نیاز یک خانواده با توجه کارایی اصل آن که فصایی برای استراحت بوده , طراحی شده )
وزن بالای پنجره یا گلجام : ( دارای شیشه های رنگی به رنگهای زرد لیمویی و ابی بدست امده از غرابه های شکسته )
ارسی (گشاده یا بازار ) , دو پوسته ساختن دیوار و آسمانه (سقف ) : ( بمنظور جلوگیری ورود گرما به داخل به داخل )
افراز (بلندا ) درگاه : متناسب با قد انسان
ارتفاع تاقچه و رف : به اندازه ای که شکسته و ایستاده به اسانی در دسترس باشد .

۲ .پرهیز از بیهودگی : جلوگیری و ممانعت از اقدامات بیهوده در کار ساختمان سازی
• هنرهای وابسته به معماری ( آمود و اندود ) بر خلاف سایر کشورها , صرفا جنبه تزیینی نداشته , بلکه بیشتر جنبه سازه ای و بنیادی در ساختمان دارد .
کاربندی : ( کوتاه کردن ارتفاع در زیر گنبد , عایقی ( پنام ) در برابر سرما و گرما )
گره سازی در ارسی ها , روزن با چوب , گچ و شیشه های خرد و رنگین : ( جلوگیری از ورود آفتاب تند و سوزان )
کاشیکاری رنگی در آمود گنبد : ( کاشی پس از زمانی امکان ان را دارد که از محل اتصال خود جدا گردد , خصوصا در مناطق سردسیر , بنابرین اگر طرح یکرنگ باشد , بازسازی دشوار شده و احتمال دارد کار دو رنگه شود , اما هنگامی که تکه تکه و چند رنگ باشد , کار اسانتر می شود )

 

۳٫نیارش : دانش ایستایی , فن ساختمان و مصالح ( ساختمایه ) شناسی
استفاده از مقیاسی به پیمون جهت پیاده کردن دقیق ساختار بنا در مقایسه با فضاها ( هیچ دو ساختمانی یکسان از کار در نمی امد و هریک ویژگی خود را داشت , گرچه از یک پیمودن در انها پیروی شده بود )
• خودبسندگی : استفاده از مصالح بوم اور ( ایدری )

 

۴٫ استفاده از امکانات محلی وتلاش در استفاده مصالح مرغوب
گودال باغچه : ( از مزایای این اقدام : استفاده از خاک برداشت شده در ساخت خود بنا , تقویت استایی تاق ها بدلیل گودشدن ساختمان و پشت بند شدن زمین در برابر رانش )
پوشش تاق و گنبد : ( بدلیل فقدان دسترسی به چوب در برخی مناطق , از خشت و اجر ساده استفاده گردید وبه نواوری پوشاندن دهانه های بزرگ دست یافته شد )

۵٫ درونگرایی : ارزش نهادن به زندگی شخصی و حرمت آن
• استفاده از حیاط مرکزی یا میانسرا در میان و قرارگیری ساختمان در اطراف ان در اقلیم گرم وخشک ( تنها ارتباط با محیط بیرون توسط هشتی ورودی .

 

 

 

 

 

 

معماری ایران قبل از اسلام

 

• سکونت گاههای اولیه در ایران

اولین نمونه ها محل سکونت بشری در ایران : غارها هوتو و کمربند در بهشهر مازندران
پس از غارنشینی اولین مرکز تجمعات : روستایی بشکل تپه یا مدفون در زمین
معروفترین انها عبارتند از :
تپه گنج دره ( چیا خزینه ) هرسین کرمانشاه ( ۸۰۰۰ ق .م )
تپه زاغــــــــه : دشت قزوین (۷۰۰۰ ق .م )

اولین دوره ساخت شهرهای مستقل و کوچک در ایران : حدود ۳۲۰۰ ق .م


معـــــــــــماری ایلام ( ۳۲۰۰ ق.م )

ایلام اغازین ( ۳۲۰۰ ق .م ) : شهرهای شوش , هفت تپه و چغازنبیل که هر سه در دشت خوزستان واقع اند .
ایلام میانی ( ۱۳۰۰ تا ۱۱۰۰ ق .م ) : شکوه دولت ایلام , پادشاهی اینشوشیناک
ایلام نو ( حدود ۷۰۰ ق .م ) : شورش های داخلی و حمله آشوریان و در نهایت انقراض دولت ایلام

شــــــــــهرها :

روستاهای تپه ای : تپه سیلک , تپه شهر سوخته و تپه گیان نهاوند
بناهای سا ختمانی : زیگورات چغازنبیل در دشت خوزستان


زیگورات چغازنبیل شوش . خوزستان


 

23991

 

ساخت به دستور اونتاش گال پادشاه قدرتمند عیلام
معبد عظیمی در ۵ طبقه
مصالح اصلی : خشت
نما :اجری

ویژگیهای عمده :
۱٫ وجود طاق گهواره ای در پله های ورودی
۲٫ خط نوشته های روی اجر های نما و به خط میخی
۳٫ قدیمی ترین سیستم تصفیه اب در جهان

 

 

Louis Sullivan

لوییس سالیوان معمار بزرگ آمریکایی و «پدر معماری مدرن» است . او با تفکرات و عقاید منحصربه فردش توانست تحولی شگرف در هنر و صنعت معماری به وجود آورد و تاثیرات عمیق او بر کسی پوشیده نیست. سالیوان بنیانگذار مدرسه معماران شیکاگو است و «فرانک لویدرایت» معمار افسانه ای آمریکایی از شاگردان او بوده است. «لوییس هنری سالیوان» در سوم سپتامبر ۱۸۵۶ در شهر بوستون به دنیا آمد و مدت کوتاهی در «موسسه فناوری ماساچوست» (ام آی تی) به تحصیل مشغول شد و دریافت که قادر است تحصیلات دبیرستان خود را یک سال زودتر تمام کند و با گذراندن یکسری امتحانات، دو سال در دانشگاه پیش بیفتد. او تنها ۱۶ سال داشت که وارد دانشگاه ام آی تی شد و پس از یک سال تحصیل به فیلادلفیا رفت و برای خود شغلی در کنار معماری به نام «فرانک فرنس» (Frank Furness) پیدا کرد.

Louis_Sullivan_2_600_comp

 

رکود اقتصادی سال ۱۸۳۱ بسیاری از زحمات «فرانک فرنس» را بر باد داد و او به واسطه مشکلات مالی مجبور به اخراج سالیوان شد. در این زمان «سالیوان» به شیکاگو رفت تا در جریان ساختمان سازی آن شهر که پس از وقوع یک آتش سوزی گسترده در سال ۱۸۷۱ آغاز شده بود شانس خود را بیازماید. او خیلی خوش شانس بود که موفق شد در کنار «ویلیام لبارون جنی» مشغول به کار شود. «جنی» اولین معماری است که از اسکلت فلزی در اجرای ساختمان بهره برده. پس از کمتر از یک سال فعالیت در کنار «جنی»، «سالیوان» به قصد تحصیل بار سفر بست و یک سال در دانشگاه هنر پاریس مشغول به فراگیری شد.پس از اتمام دوره آموزشی به شیکاگو بازگشت در حالی که هنوز هجده سالگی اش تمام نشده بود. او چند سال بعد را به فعالیت در کنار معماران مختلفی گذراند تا اینکه در سال ۱۸۷۹ «دانکمار آدلد» معمار مشهور آن زمان، «سالیوان» را استخدام کرد و یک سال بعد او را در شرکت خود شریک کرد. این اتفاق سرآغاز دوران پیشرفت و موفقیت سالیوان بود. طی این سال ها «سالیوان» و «آدلد» موفقیت هایی پی درپی به دست آوردند که از جمله آنها می توان به طرح و اجرای تالار سخنرانی شهر شیکاگو در سال ۱۸۸۹ اشاره کرد که در پایان پروژه «سالیوان» و «آدلد» طبقه بالای این ساختمان را به عنوان آتلیه خود انتخاب کردند. از دیگر موفقیت های این دو شریک می توان به ساختمان واگن سازان (Wainwright Building) در سنت لوییس اشاره کرد که اولین آسمانخراش تاریخ معماری جهان به شمار می رود.
«لوییس سالیوان» اولین معماری است که روش صحیح استفاده از اسکلت فلزی در ساختمان های بلند و مزایای آن را به طرز بهینه ای مورد استفاده قرار داد. از آنجایی که در ساختمان هایی که با اسکلت فلزی بنا می شوند معمولاً غیر یک یا دو دهنه دیوار برشی در سایر نقاط ساختمان نه تنها عضو باربری وجود ندارد که به عنوان مثال از دیوارهای ساختمان فقط به دلیل پوشندگی و محافظت سرمایی گرمایی استفاده می شود و هیچ خاصیت باربری ندارد. «سالیوان» با علم به این نکته در ساختمان های بلند از پنجره هایی با ابعاد بزرگ بهره می برد که نه تنها باعث روشنایی بیشتر فضای داخلی می شد که با حذف دیوارها و ضخامت پائین شیشه های پنجره سطح مفید ساختمان افزایش یافت. توجه سالیوان به مزایای اسکلت فلزی موجب شد محدودیت های دست و پاگیر مهندسی که همیشه بر سر راه طراحان معمار وجود داشته است تا حدی از بین برود و این تحولی شگرف در معماری مدرن را باعث شد.
در سال ۱۸۹۰ «سالیوان» یکی از ۱۰ معمار منتخبی بود که برای اجرای ساختمان «نمایشگاه جهانی کلمبیا» که قرار بود در سال ۱۸۹۳ در شیکاگو برگزار شود انتخاب شد. ساختمانی که بعدها «شهر سفید» لقب گرفت. از دیگر شاهکارهای خلق شده «سالیوان» می توان به ساختمان عظیم ترمینال شیکاگو و «دروازه طلایی» که طاقی است عظیم که در «شهر سفید» قرار دارد اشاره کرد.
شراکت «آدلد» و «سالیوان» پس از اجرای فروشگاه زنجیره ای «کارسون پیری اسکات» به اتمام رسید و در پی انحلال شرکت «سالیوان» یک دوره بیست ساله را با سیری نزولی چه در زمینه مالی و چه زمینه احساسی سپری کرد. از او به پاس تلاش ها و زحمات بسیار در هنر معماری بارها تقدیر شد و در سال ۱۹۲۲ به عنوان یک طراح خبره از مسابقه ای که برای طرح و اجرای «برج تریبیون» برگزار شده بود شدیداً انتقاد کرد. یک برج با اسکلت فلزی و نمایی از سنگ که ساختمان های سنگی معماری گوتیک را تداعی می کرد اما سالیوان یک تحریف بزرگ تاریخی را در طراحی آن کشف کرده بود.
لوییس سالیوان عاقبت در چهاردهم آوریل ۱۹۲۴ در شیکاگو چشم از جهان فروبست. فرانک لوید رایت که به نوعی شاگرد او محسوب می شد مراسم تدفین این معمار بزرگ را که در زمان مرگ فقیر و تنها در اتاق هتلی در شیکاگو درگذشته بود آبرومندانه برگزار کرد. اکنون که سال ها از مرگ او می گذرد هنوز تاثیر تفکرات این اولین معمار پیشرو در معماری جهان به چشم می خورد.
. چندی از کارهای لوییس سالیوان

ساختمان تالار کنفرانس شیکاگو
( building Auditorium )

لوییس سالیوان شیکاگو ۱۸۸۹

ساختمان وین رایت( Wainwright )
سنت لوویس ۱۸۹۰

ساختمان سپرده گزاری فدرال اوهایو ۱۹۱۹

ساختمان بورس و سرمایه
آدلر و سالیوان شیکاگو ۱۸۹۳

ساختمان ترابری ( transportation ) نمایشگاه کلمبیا
آدلر و سالیوان شیکاگو ۹۴-۱۸۹۳

کلیسای بپتیست( pilgirim baptist )
آدلر و سالیوان ۱۸۹۱

خانه بابسون Bobson house

خانه برادلی Bradley house شیکاگو ۱۹۱۰

Schlesinger and Meyer Department Store ایلینویز ۱۸۹۹

کلیسای ارتدکس Holy trinity

 

 

خانه روستایی با طرح مدرن

Meadowview House یک پروژه معماری جسورانه است که متعلق به گروه طراحی Platform 5 Architects و واقع در انگلستان می باشد.

خانه روستایی

 

این بنای معاصر برای یک زوج بازنشسته در یک دهکده آرام طراحی شده است. مزارع کشاورزی اطراف، الهام بخش طراح برای ساختن فرم های خطی ساده، بدون زوایای دراماتیک و چرخش غیر منتظره دیوارها بوده است. فضای داخلی، نمایش خوبی از فضاهای باز بزرگ و جسورانه هستند که از پالت رنگی با سلیقه ای در آن استفاده شده است. پله های شیک چوبی باعث اتصال سطوح به هم گردیده اند و به واسطه پنجره های بزرگ آن می توان به راحتی به استقبال نور طبیعی رفت. تعداد معدود پنجره های سقفی، علاوه بر روشنایی بیشتر، زیبایی طراحی را دو چندان کرده است. نقاشی و اقلام روشنایی رفتارها و اثرات گوناگون را باعث گردیده و عناصر مختلف دکوراتیو و تازه، منبع ایجاد یک احساس منحصر به فرد برای ایجاد فضاهای داخلی گردیده است.

 

بخشی از نمای خارجی

 

 

خانه روستایی

طراحی خانه روستایی

خانه روستایی

خانه روستایی

خانه روستایی

طراحی خانه روستایی

طراحی خانه روستایی

خانه

بخشی از نمای داخلی

 


خانه

طراحی داخلی

نمای داخلی

آشپزخانه

خانه روستایی

پلکان

 

طراحی داخلی

 

Fa_3_1_1_14_4 باشگاه قایقرانی یاس

ساختمان یاس توسط گروه طراحی ( Omiros One Architecture (O1Aطراحی گردیده است
این ساختمان دارای پوسته ای به رنگ سفید درخشان و با نمایی به صورت خمپاره ای است. یکی از ویژگی های شاخص این بنا دیوار شیشه ای منحنی اطرافش است و دارای پله هایی مارپیچ و لابی بزرگی می باشد. حجم اصلی بنا (گنبد شیشه ای) حدود ۱۵ متر بالاتر از سطح کف اتاق است.
باشگاه قایقرانی، ساختمان یاس را با فرمی شاخص با هدف الهام بخشیدن طراحی کرده

برخی از نماهای این مجموعه

 

Fa_3_1_1_14_1

Fa_3_1_1_14_2

 

Fa_3_1_1_14_3

 

Fa_3_1_1_14_5

 

Fa_3_1_1_14_6

 

 

Architecture: معماری

Arch way : گذرگاه طاقدار

Base: پی

Basin: حوضچه ، برکه

Acrography : گچ بری

 

 

Architecture : معماری

Fa_3_1_1_57_1

Arch way : گذرگاه طاقدار

Fa_3_1_1_57_2


Basin: حوضچه ، برکه

Fa_3_1_1_57_3

 

 

Acrography : گچ بری

Fa_3_1_1_5

 

 

Angle float : ماله دو لب برگشته

Barrel ceiling : سقف با شکل نیم استوانه

Capital : سر ستون

Carved work : حجاری

Bat : ورق ، عایق ، نیمه آجر ، خشت

 

Barrel ceiling : سقف با شکل نیم استوانه

Fa_3_1_1_57_

 

Capital : سر ستون

Fa_3_1__57_8

 

Carved work : حجاری

Fa_3_1_1_57_6

 

 

 

 

brick : آجر

soap: آجر نیم لایه

stretcher: راسته ( نوعی چیدن آجر)

common band : آجر چینی آمریکایی

queen closer : آجر قلمدانی

 

brick : آجر

Fa_3_1_1_57_10

 

 

stretcher: ( راسته ( نوعی چیدن آجر

 

Fa_3_1_1_57_13

 

 

common band : آجر چینی آمریکایی

 

Fa_3_1_1_57_11

 

queen closer : آجر قلمدانی

Fa_3_1_1_57_9

 

 

pointed arch : قوس تیزه دار

cruciform : پلان صلیبی شکل

howe truss : خرپای هاو

oblelisk : ستون هرم ی شکل سنگی

deformed bars : میل گرد آجدار

 

 

 

pointed arch : قوس تیزه دار

Fa_3_1_1_57_14

 

 

 

cruciform : پلان صلیبی شکل

 

Fa_3_1_1_57_15

 

 

howe truss : خرپای هاو

 

Fa_3_1_1_57_16

 

 

oblelisk : ستون هرم ی شکل سنگی

Fa_3_1_1_57_17

 

 

 

 

deformed bars : میل گرد آجدار

Fa_3_1_1_57_18

 

 

 

davit : بالابر

fat concrete : بتن پرملات

trowel : ماله

louver door : در کرکره ای

concrete block : بلوک بتنی

davit : بالابر

Fa_3_1_1_57_19

 

 

trowel : ماله

Fa_3_1_1_57_20

 

louver door : در کرکره ای

Fa_3_1_1_57_23

 

 

concrete block : بلوک بتنی

Fa_3_1_1_57_22

 

 

 

 


Environmental Design :
طراحی محیطی

Schemata : طرح ها

Settlements : نقاط مسکونی ، اسکان

Dwelling : سکونت

Shelter : سرپناه

 

 

Environmental Design : طراحی محیطی

Fa_3_1_1_57_24

Settlements : نقاط مسکونی ، اسکان

Fa_3_1_1_57_25

 

Dwelling : سکونت

Fa_3_1_1_57_26

 

 

Shelter : سرپناه

Fa_3_1_1_57_27

 

 

 

Archaeological : باستان شناسی

Climatic Zones : ناحیه اقلیمی

Cosmological : کیهانی ، آسمانی

Spatial : فضائی

Vernacular: بومی

 

 


Archaeological :
باستان شناسی

Fa_3_1_1_57_28

 

 

Climatic Zones : ناحیه اقلیمی

Fa_3_1_1_57_29

 

 

Cosmological : کیهانی ، آسمانی

 

Fa_3_1_1_57_30

 

 

Spatial : فضائی

Fa_3_1_1_57_31

 

 

 

Counterfort: پشت بتد

Shear wall: دیوار برشی

Cantilever wall: دیوار حایل طره ای

Gazebo: آلاچیق

Trellis: داربست

 

 

 

Counterfort: پشت بتد

Fa_3_1_1_57_32

 

Shear wall: دیوار برشی

Fa_3_1_1_57_33

 

 

 

Cantilever wall: دیوار حایل طره ای

Fa_3_1_1_57_34

 

 

 

Gazebo: آلاچیق

Fa_3_1_1_57_35

 

 

 

 

Trellis: داربست

Fa_3_1_1_57_36

 

 

 

diameter : قطر

drainboard : آبچکان

sash : قاب شیشه خور پنجره-ارسی

resolution of forces : تجزیه نیرو ها

dado : ازاره

 

 

 

diameter : قطر

Fa_3_1_1_57_37

 

 


drainboard : آبچکان

Fa_3_1_1_57_38

 

 

sash : قاب شیشه خور پنجره-ارسی

Fa_3_1_1_57_39

 

 

 

resolution of forces : تجزیه نیرو ها

Fa_3_1_1_57_40

 

 

 

dado : ازاره

Fa_3_1_1_57_41

 

 


wedge shaped
: سر گوشه،vگوه ای

rib : تویزه جناغی(تاق متقاطع جناغی)

bearing : قسمت تحمل کننده بار

gutter : اب رو ، ناودان

respond :( ستونک پاتاق (جرز یا نیم ستون بیرون نشسته از دیواری را که نقش تکیه گاه قوس را دارد

 

 

 

 

 

wedge shaped : سر گوشه،vگوه ای

Fa_3_1_1_57_42

 

 

 

rib : (تویزه جناغی(تاق متقاطع جناغی

Fa_3_1_1_57_43

 

 

 

gutter : اب رو ، ناودان

Fa_3_1_1_57_44

 

 

firmness : استحکام
revolving door : در چرخان
roof area : سطح بام
earth filing : خاک ریزی
gravity wall : دیوار حائل وزنی

 

 

cloister : راهروی سرپوشیده

cortile : حیاط اندرونی

Caravansary : کاروانسرا

Cornice : گچ بری زیر سقف یا روی دیوار

Buttress : دیوار پشتبند

 

 

cloister : راهروی سرپوشیده

index

 

 

cortile : حیاط اندرونی

indexd

 

 

Caravansary : کاروانسرا

indsdex

 


Cornice : گچ بری زیر سقف یا روی دیوار

fsa

 

Buttress : دیوار پشتبند

fdfsd


shell :
پوسته

nailed connection : اتصال میخی

shear connection : اتصال برشی

riveted connection : اتصال پرچی

shaft : میله

 

Stairway Landing : پادگرد پله

Riser : پیشانی پله

Nosing : لب پله

Ramp : شیبه

Stepped Ramop : شیبه ی پله ای

 

Stairway Landing : پادگرد پله

indexgf

 

Ramp : شیبه

gf

 

 

Stepped Ramop : شیبه ی پله ای

indexaf

 

Court : حیاط

Patio : حیاط خلوت

Atrium : آتریوم

Rotunda : گنبدخانه

Gazebo : آلاچیق

 

Court : حیاط

 

 

 

 

Atrium : آتریوم

index4646

Rotunda : گنبدخانه

656565

 

Gazebo : آلاچیق

indexfds

 

Floor : کف

Floor Framing : تیر ریزی کف

Joist : تیرچه

Deck : کف کار

column : ستون

 

 

Floor : کف

indexgfg

 

 

Joist : تیرچه

eww

column : ستون

indexeww

 

Stair : تک پله

Step : پله

Tread : کف پله

Elevator/ Lift : آسانسور

Escalator : پله برقی

 

 

Step : پله

indexyt

Tread : کف پله

 

 

Elevator/ Lift : آسانسور

index

Escalator : پله برقی

index4

 

skyscraper : آسمان خراش

facade : نما

balcony: بالکن

ceiling: سقف

patio: پاسیو

 

 

skyscraper : آسمان خراش

index54

 

facade : نما

index5

 

balcony: بالکن

index6

 

 

patio: پاسیو

index77

هرم : pyramid
هندسه : geometry
نقشه برداری : survey
طراحی داخلی : interior design
طراحی شهری : urban design

 

هرم : pyramid

8

نقشه برداری : survey

index9

 

طراحی داخلی : interior design

index12

 

 

chimney: شومینه

glass: شیشه

texture : بافت

riwaq : رواق

style : سبک

 

 

chimney: شومینه

index11

 

 

glass: شیشه

 

texture : بافت

index134

 

riwaq : رواق

 

 

 


abstract : existing in thought , having no physical existence : مجرد، انتزاعی

address : to direct a remark or statementn to somebody : مخاطب قرار دادن، آدرس دادن

cosmos : the universe , the world: کیهان،گیتی،هستی

eternal: without an end , existing for ever: جاودانی ، ابدی

extract : to take something out by force: استخراج کردن

 

idiosyncrasy : a person way of thinking and behaving : طرز فکر ویژه

instinct : a natural feeling that makes someone act in a particular way: غریزه،شعور

quarry : a place where stone is dug from ground: معدن
tolerance : the ability to endure : تحمل

sophisticated : having experience and skill:خبره ، ماهر

portal :an impressive doorway or gate : سر در

parapet : a low protective wall along the edgw of a bridge,roof or balcony:جانپناه

loom : to appear as an unclear shape :نامفهوم

icon: a painting or carving of a holy person on a wall or on wood:تندیس ، شمایل

hemisphere:half of the earth or a sphere :نیمکره

فر شید موسوی :

متولد ایران
تحصیل در دانشگاههایی چون :

Harvard, the University College London, the Bartlett School of Architecture, and Dundee University

Fa_3_1_6_1_1


همکاری با :
رنزو پیانو (از پیشگامان معماری هاتیک ) در Building Workshop in Genoa
اشتغال در Metropolitan Architecture در روتر دام هلند(متروپولیتن همان جایی است که معمارانی چون رم کولهاس -زاها حدید در آنجا کار کرده اند)
موسس دفتر معماران خارجی ( Foreign Office Architects) در لندن به همراه آلخاندر زائراپولو در سال ۱۹۹۲
استقبال گسترده از طرح پیشنهادی ایشون راجع به سازمان تجارت جهانی جدید در نیویورک
ستایش چندین کار خانوم موسوی توسط تویو ایتو.Toyo Ito.
تدریس در آکادمی هنر وین از سال ۲۰۰۲
اما تمامی نکات بر شمرده شده در بالا تنها مشتی بود نمونه خر وار که حقیر می دانستم و به رشته تحریر در آوردم حالا نگاهی به BBC White City Music Centre & Office, London بیندازید و مطالبی را که راجع به ایشان در ۱ دسامبر ۲۰۰۳ نوشته اند را بخوانید خالی از لطف نیست.
تیتر این مطلب چنین است
Architect Farshid Moussavi is one of a new breed of architects shaping our skyline Young, dynamic and glamorous, she set up her firm, Foreign Office Architects with her husband Alejandro Zaera-Polo and based the company in Britain.
Fresh from the triumph of winning the BBC Music Centre commission, Farshid Moussavi joins Jenni to talk more about it.
Breeding Architecture exhibition is at the ICA (Institute of Contemporary Arts), The Mall, London SW1 from 29 November until 29 February 2004

Norman Foster

سِر نورمن رابرت فاستر معمار بریتانیائی است.
شهرت او بیشتر بخاطر طرح گنبد مجلس ملی آلمان در برلین و بنای مشهور به خیارشور در لندن است.
او در منچستر بدنیا آمد. در دانشگاه ییل درس خواند. مدتی با ریچارد راجرز و باکمینستر فولر همکار بود. نورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن ۱۹۳۵ در شهر منچستر متولد شد .
پس از اتمام دوره متوسطه ، به صورت نیمه وقت و به عنوان منشی در تالار شهر منچستر شروع به کار کرد . سپس به خدمت سربازی رفت و در حین خدمت در نیروی هوایی ، در زمینه مهندسی الکترونیک مهارت یافت و اطلاعاتی در مورد هواپیما کسب کرد . در نهایت ، به دلیل علاقه به هواپیماهای گلایدر به یک خلبان ماهر تبدیل شد .
۱۹۵۵ پس از اتمام دوره دوساله سربازی ، در دفتر دو تن از معماران منچستر مشغول به کار شد .

Norman-Foster_0

۱۹۵۶ با ثبت نام در دانشگاه معماری منچستر ، به فراگیری دروس نسبتا سنتی ( در مقایسه با دروس و و رویکرد های متفاوت در انجمن معماران لندن و مدرسه معماری لیورپول ) پرداخت . با این حال ، در این سال ها توانست مهارت های منحصر به فردی در زمینه ی فنون ترسیم و ارائه به دست آورد .
۱۹۵۹ در این سال یکی از ترسیم های او به عنوان یک کار درسی ، موفق به دریافت مدال نقره ای RIBA شد .
۱۹۶۱ او در این سال دیپلم معماری و مجوز طراحی شهری خود را دریافت کرد . در همطن زمان ، مدال هی وود و مدال برنز انجمن معماران منچستر به وی اهدا شد . علاوه بر این ، با قبولی در بورسیه ی تحصیلی انجمن ساختمان سازان ، به فلاوشیپ هنری نایل شد . پس از آن برای گذراندن دوره دو ساله ی تخصصی در دانشگاه ییل به آمریکا رفت . وی در آنجا تحت تاثیر پل رادولف ، سرج چرمایف و وین سنت اسکالی قرار گرفت و در همین زمان با ریچارد راجرز ( که مانند خود او دانشجوی بورسیه بود ) و جیمز استرلینگ ( که برای مدت کوتاهی در همان مدرسه تدریس می کرد ) ملاقات کرد .
۱۹۶۲ فاستر مدرک فوق لیسانس معماری را با موفقیت دریآفت کرد . سپس گردش معماران را از سواحل شرقی ایالات متحده تا کالیفرنیا آغاز کرد و در این سفر ، روند توسعه ی معماری مدرن را از فرانک لوید رایت تا چالز آیمز بررسی و دنبال کرد .
۱۹۶۳ پس از بازگشت به انگلستان با همکاری ریچارد راجرز ، گروه طراحی ” گروه ۴ ” را در لندن تشکیل داد . دیگر همکاران آنها در این گروه عبارت بودند از : سور راجرز ، همسر ریچارد راجرز ، و جورجیا والتون که با راجرز در انجمن معماران لندن تحصیل کرده بود . مدتی بعد ، وندی چیزمن ( فارغ التحصیل مدرسه معماری بارتلت دانشگاه لندن که بعدها همسر فاستر شد ) نیز به آنها ملحق شد . البته از همان آغاز ، عضویت جورجیا بالتون ( که دفتر اصلی او در هامپ استید بود ) حالتی ظاهری داشت و تاثیر چندانی بر رابطه آنها نداشت .
۱۹۶۴ در این سال با وندی چیزمن ازدواج کرد که ثمره آن ، دو فرزند به نام های ” تی ” و ” کال ” است .
۱۹۶۶ در این سال به عضویت انجمن معماران سلطنتی انگلستان در آمد .
۱۹۶۷ فاستر همراه با ” گروه ۴ ” ساختمانی را طراحی کرد که وی را به شهرت جهانی رساند . این ساختمان ، کارخانه رلیانس در سوئد بود که آخرین بنای ساخته شده توسط این گروه است زیرا این گروه در همان سال منحل شد . سپس نورمن و وندی فاستر با هدف ایجاد یک مرکز برای طراحی و تحقیقات ، دفتر معماری فاستر و همکاران را تاسیس کردند . در این دفتر در مجاورت باغ کوونت قرار داشت .
۱۹۶۸ در حین طراحی پروژه تئاتر ساموئل بکت ، با ریچارد باکمینیستر فولر آشنا شد که بعد ها ، تاثیر عمیقی در اندیشه و کارهای فاستر گذاشت . آشنایی ، سر آغازی بود برای دوستی و همکاری طولانی پر ثمری که تا زمان مرگ این استاد آمریکایی ( یعنی سال ۱۹۸۳ ) ادامه داشت .
۱۹۷۱ در این ، دفتر معماری فاستر و همکاران به طبقه همکف ساختمانی در خیابان فیتزروی ( که فقط چند صد متر از برج اداره پست فاصله داشت ) منتقل شد. تجهیز و طراحی داخلی این دفتر ، بستری بود برای بررسی و آزمایش مفاهیم و مصالحی که بعده ها هسته اصلی فلسفه کار فاستر را شکل داد .
۱۹۷۴ فاستر به عنوان نایب انجمن معماری انتخاب شد . شرکت او که قبلا با یک شرکت نروژی به نام ” شرکت خطوط کشتی رانی فرداولسن ” همکاری داشت ، دفتری در اوسلو تاسیس کرد و ابتدا کارهایی برای این کار فرمای نروژی انجام داد ؛ سپس با کارفرماهای دیگر در نقاط مختلف کشور همکاری کرد .
۱۹۷۵ در این سال ، ساخت دفترهای شرکت بیمه ویلیس ، فابروداماس در ایپسوویچ به پایان رسید و این پروژه ، شرکت فاستر را به شهرت جهانی رساند .
۱۹۷۸ ساخت مرکز های هنرهای تجسمی سانز بوری ، آغاز مرحله ی مهم و درخشانی در زندگی حرفه ای او شد . پروژه های ارزشمند دیگری را برای او و همکارانش به ارمغان آورد .
۱۹۷۹ در این سال شرکت بانکداری هنگ کنگ و شانگهای از وی دعوت کرد که همراه شش شرکت بین الملی دیگر ، در مسابقه ای محدود با موضوع طراحی دفتر مرکزی این بانک شرکت کند . با انتخاب طرح فاست به عنوان طرح برگزیده ، اجرای این پروژه به شرکت وی واگذار شد .
۱۹۸۰ فاستر در این سال به عضویت انجمن معماران آمریکایی در آمد ، علاوه بر این ، در همین سال دکترای افتخاری دانشگاه انجلیای شرقی به او اعطا شد . در بیست و چهارم ژوئن نیز ، در مراسم اهدا مدال طلای سال ۱۹۸۰ به جیمز استرلین سخنرانی کرد .
۱۹۸۱ در این سال با شرکت در مسابقه محدود طراحی ورزشگاه سرپوشیده فراکفورت آمین ، جایزه طرح برگزیده را دریافت کرد . در همین زمان ، معماری او در یکی از برنامه های مستند هنری BBC معرفی شد و مورد بررسی قرار گرفت .
۱۹۸۲ در این سال ، دفتر آنها به خیابان گریند پورتلند و در مجاورت دفتر های شرکت REBA منتقل شد . همچنین به عنوان یکی از اعضای هیئت علمی دانشکده صنعتی هنر لندن انتخاب شد .
۱۹۸۳ در این سال ، فاستر بالاترین رتبه این حرفه را از آن خود کرد و ” مدال طلای سلطنتی ” رشته معماری را دریافت نمود . این مدال ، جایزه بین الملی ارزشمندی است که در سال ۱۸۴۸ ، ملکه ویکتوریا برای پیشرفت حرفه معماری در نظر گرفته بود . در مراسم اهدا این جایزه ، با کمینیستر فولر سخنرانی کرد . فاستر در این سال به عضویت دانشگاه سلطنتی در آمد . پس از برگزاری یک مسابقه ی محدود با شرکت گروه منتخب معماران ، از فاستر برای طراحی مرکز جدیدی برای BBC در منطقه ی پورتلند دعوت شد . این مرکز در مقابل کلیسای آل سولز اثر جان ناش قرار دارد .
۱۹۸۴ در مسابقه محدودی که شورای شهر نایمز برای طراحی یک مدیاتک و مرکز هنرهای معاصر در آن شهر برگزار کرد ، طرح فاستر برنده شد . در همین سال اتحادیه ی بین المللی معماران ، جایزه آگوست پره را به وی اهدا کرد .
۱۹۸۶ دانشگاه بت ، دکترای افتخاری علوم را به فاستر اعطا نمود . علاوه بر این ، وی در مراسم بازگشایی بناییادبود اریک لیونز در RIBA سخنرانی کرد. در همین سال ، دو نمایشگاه مهم از کارهای او برپاشد : یکی در انجمن معماران فرانسه در پاریس ( بازگشایی در ژانویه ) و دیگری در دانشگاه سلطنتی لندن ( بازگشایی در اکتبر ) . وی جایزه موسسه طراحی ژاپن را به خود اختصاص دا . شرکت او نیز در همین سال در مسابقه تغییر شکل و بازسازی یک سایت ۴۸ هکتاری در منطقه کینگزکراس در لندن برنده شد . این پروژه ، در نوع خود بزرگترین و وسیع ترین طرح شهر سازی در اروپا است و شامل تفکیک طیف وسیعی از عملکردهای مختلف می باشد. از جمله این عملکردها می توان به ایستگاه تونل راه آهن متصل به پارک بزرگ اشاره کرد که اطراف آن از ساختمانهای مسکونی و اداری پوشیده شده است . این پروژه و پروژه ی چهارراه پاترنوستر ، آغاز مرحله جدیدی از اجرای پروژه هایی در مقیاس شهری بود . در سال بعد ، این شرکت طرح های شهری مختلفی برای شهرهای زیر طراحی و اجرا کرد: کمبریج ( ۱۹۸۹ ) ؛ نایمز، کانس و برلین ( ۱۹۹۰ ) ؛ گرینویچ ( ۱۹۹۱ ) ؛ روتردام ، لودن شید و یوکوهاما ( ۱۹۹۲ ) ؛ بافت تاریخی چارترس ، کورفو و لیسبون ( ۱۹۹۳ ) . هم اکنون این شرکت در حال انجام پروژه ای برای تغییر شکل و بازسازی قسمت وسیعی از مرکز شهر بارسلون است که مساحت سایت آن بیش از ۲۲۰ هکتار است .
۱۹۸۸ ظرفیت بالای این شرکت باعث شد که بتواند به مجموعه ی وسیعی از برنامه ها و پروژه های کلان مقیاس پاسخگو باشد . یکی از این پروژه ها ، برج مخابرات بارسلون است که به منظور آماده سازی شهر برای مسابقات المپیک در نظر گرفته شده است . نمونه های دیگر این پروژه ها ، مترو شهر بیلبائو ، پل دره گذری در منطقه ی رنس در فرانسه و ایستگاه زیرزمینی کاناری وارف در لندن ( ۱۹۹۱ ) است .
۱۹۸۹ این مصادف بود با فوت زود هنگام وندی ( همسر نورمن ) که آغازفعالیت حرفه ای نورمن همراه او بود و پس ازهمکاری در” گروه ۴ “
، یکی از موسسان دفتر معماری فاستر و همکاران بود .
۱۹۹۰ سازمان حفاظت از محیط زیست انگلستان ، ساختمان شرکت بیمه ویلیس ، فابر و داماس در ایپسوویچ ( ۷۴-۱۹۷۳ ) را جزء ساختمان های ارزشمند ( از نظر تاریخی ، معماری و سازگاری با محیط زیست ) اعلام کرد و مدال معتمدین RIBA را به نورمن فاستر اعطا نمود . در همین سال ، فاستر عنوان ” سر ” گرفت . در این زمان ، دفتر معماری فاستر و همکاران ( که از این پس دفتر معماری سر نورمن فاستر و همکاران نامیده خواهد شد ) به ساختمان نوسازی در کیلومتر ۲۲ جاده ی هستار در نزدیکی رودخانه تیمز نقل مکان کرد . در این دفتر جدید ، تمام عملکرد های گوناگون مربوط به کارگاه ماکت سازی و مصالح ، بایگانی پرونده ها ، کتابخانه و آرشیو فیلم های ویدئویی و عکس ، همگی زیر سقف گرد آمده اند .
۱۹۹۱ دانشگاه معماری فرانسه ، به وی مدال افتخار اعطا کرد . در همین سال ، چندین پروژه ی جدید و ارزشمند را به اتمام رساند ؛ از جمله فرودگاه استانزتد، مرکز تلویزیونی آی تی ان ، نگارخانه های ساکلر ( که ملکه الیزابت دوم آنها افتتاح کرد) و برج سده در توکیو که همه آنها علاوه بر دریافت جوایز متعدد ، مورد ستایش تمام جهان قرار گرفت . در مراسم بازگشایی ساختمان کرسنت وینگ ، مرکز هنر های تجسمی سانزبوری نمایشگاهی بر پا کرد که حاصل شش سال فعالیت حرفه ای فاستر را به نمایش گذاشت . در نمایشگاه دو سالانه ی ونیز ، غرفه ی بریتانیا نیز تعدادی از طرح های فاستر و پنج معمار دیگر انگلیسی را به نمایش در آورد .
۱۹۹۲ دانشگاه و موسسه ی هنر و ادبیات آمریکا در نیویورک ، جایزه یادبود آرنولد برونر را به وی اعطا نمود . دانشگاه هامرساید به او دکترای افتخاری داد. برپایی چندین نمایشگاه در شهرهای پاریس ، بوردوکس ، رنس و آرسن سنان ، بر ارزش و اعتبار فاستر در اروپا افزود . در همین سال ، وی در چندین مسابقه معماری برنده شد که مهمترین آنها عبارتند از : فرودگاه جدید هنگ کنگ ، پارک مشاغل برلین ، مجموعه تسهیلات المپیک در منچستر و قسمت الحاقی آن به موزه ی ماقبل تاریخ در پرووانس .
۱۹۹۳ وسعت پروژه ها و تعدد قراردادهای بین المللی باعث شد که این شرکت ، دفتر هایی در شهر های برلین ، فرانکفورت ، هنگ کنگ ، نایمز و توکیو دایر کند . شرکت معماری سرنورمن فاستر و همکاران در آلمان ، در مسابقه طراحی پارلمان جدید برلین برنده شد . از دیگر موفقیت های وی در مسابقات معماری می توان به طرح موزه جنگ در هارتل پول و طرح مجموعه ی نمایشگاهی در لیسبون اشاره کرد .
پروژه ی مرکز هنرهای معاصر در شهر نایمز فرانسه افتتاح شد . این پروژه به دلیل مشکلاتی که برای برگزاری مسابقه ( ۱۹۸۳) بوجود آمد ، با مدتی تاخیر انجام شد . ولی این مشکلات در ساخت مدرسه ی متوسطه شهر فرژو وجود نداشت . طراحی این مدرسه ، در سال ۱۹۹۱ به مسابقه گذاشته شد . انجمن معماران آمریکایی نیز ، در همین سال مدال طلای خود را به سر نورمن فاستر اعطا نمود.

 

 

101230-004-1945D08D

Interior of the Reichstag’s glass dome, designed by Sir Norman Foster


139548-004-9E78D183

London’s City Hall, designed by Norman Foster

Richard  Meier

ریچارد میر متولد ۱۹۳۴ نیوجرسی در دانشگاه کرنل در رشته معماری تحصیل کرد. ریچارد میر ملقب به شوالیه سفید پست مدرنیسم پیش از تاسیس دفتر کار خود در نیویورک در سال ۱۹۶۳ با سام و مارسل بروئرهمکاری می کرد وی ابتدا در زمینه ساختمان سازی برای طبقه مرفه فعالیت کرد همچنین مطالعات وسیعی در زمینه ساختمان های عمومی انجام داد و در سال ۱۹۶۹ به عضویت گروه پنج نیویورک در امد .

5mczuuvvfb2mnm5xln

میر در کارهایش همواره رنگ سفید بکار میبرد و از همین رو گروه آنان به نام مستعار معماران سپید نامیده می شود . خانه های کاملا سفید میر در زمینه ای از فضای سبز با لایه های افقی و عمودی به چشم می خورد .
مزیت کارهای میر در اجتماعی این است که ساختمانهای او ، به سرعت قابل شناسایی است.

richardr2

ریچارد می یر بخاطر معماری و طرحهایش در تمام جهان شناخته شده و قابل احترام است.کمیسیونهای ارشد در ایالات متحده و اروپا شامل: کاخ دادگستری، تالارهای شهر، موزه ها، headquarterهای یکی شده، خانه سازی و اقامتگاههای شخصی را دریافت نموده. در میان اکثر پروژه های مشهورش، Getty Center در لس آنجلس، High Museum of Art در آتلانتا، جورجیا؛ موزه هنرهای تزئینی فرانکفورت آلمان، Canal + Television Headquarters در پاریس و موزۀ هنرهای معاصر بارسلونا در اسپانیا به چشم می خورند.
-در ۱۹۸۹ موسسۀ سلطنتی معماران بریتانیا مدال طلای سلطنتی را به او تقدیم کرد
– در۱۹۹۲ دولت فرانسه امتیاز ویژۀ Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres را به او اعطا کرد.
– Deutscher Architekture Preis را در ۱۹۹۳دریافت کرد .
– در ۱۹۹۵ فرد منتخب آکادمی علوم و هنر آمریکا می شود.
– در ۱۹۹۷ مدال طلای AIA را در تشخیص موفقیتی ابدی در هنرها از موسسۀ معماری آمریکا به خوبی Praemium Imperiale از دولت ژاپنی دریافت کرد.
– در سال ۱۹۸۴ جایزۀ Pritzker را بخاطر بالاترین امتیاز در زمینۀ تفکر صحیح در معماری دریافت کرد
او هم چنین عضو موسسۀ معماران آمریکاست که نشان افتخار New York Chapter را در ۱۹۸۰ و مدال طلا از Los Angeles Chapter را در ۱۹۹۸ دریافت کرد. جوایز متعدد طراحی اش شامل:
۲۹ نشان افتخار AIA بین المللی و ۵۳ جایزۀ طراحی AIA نیویورک.
آقای می یر مدرک معماری اش را در دانشگاه Cornell دریافت نمود و درجات افتخاری از دانشگاه Naples، موسسۀ تکنولوژی نیوجرسی، مدرسۀ جدید پژوهشهای اجتماعی، موسسۀ Pratt و دانشگاه بخارست.

 

بیان لحظه ها و تفکرات و آنچه یک هنرمند و یا معمار می اندیشد. اسکیس یعنی طراحی سریع. اما مفهوم اسکیس در واقعیت , نشان دهنده تفکرات، اطلاعات و هدف معمار است و به سه نوع تقسیم می شود:

۱- اسکیس خاص (شخصی)
۲- اسکیس مفهومی
۳- اسکیس عام

 

اسکیس به معنای طراحی سریع ، ساده و گویا از هر منظری می باشد و به مثل چون صاعقه ای است که به لحظه ای کوتاه ، فضایی را در برابر دیدگان ناظر روشن و عریان می سازد . اسکیس ، پی رنگ و طرح اولیه هر تصویر است که پیش چشم داریم و نسبت مستقیم با عمق نگاه و اندیشه و قوت قلم طراح دارد و چگونگی نگریستن به پیرامون و پیرایه ،عاری از تکلف وبا قوت ،دیده ها – و حتی نا دیده ها – را بر صفحه منتقل کردن است .
اولین گام موفقیت در اسکیس این است که صادقانه و بدون در نظر گرفتن هر واسطه ای شروع به طراحی کرده ، و تمام حس خود را روی کاغذ پیاده می کنیم .
مطالعه روند طراحی اساتید دوره گذشته و معاصر ضروری است به نحوی که دانشجو با ویژگی طرح حالات و روحیات طراح آشنا شود ، آنها را حس کند و نیز از روی طرح ها تمرین نماید .

گامهای موفقیت برای اسکیس
تقلید
جمع آوری
اعتماد به نفس
خلق کردن
رهایی
تمرین
پایداری وتحمل
نقد کردن
پیشرفت
سهیم شدن

در بین معماران مدرن ، اسکیس های آلتو سریع و به روش های گوناگون ترسیم شده است و با مهارت خاصی موضوع را بررسی می کنند . در این حالت ،دست و چشم و ذهن کاملاً متمرکز هستند . اسکیس ها ، سطح پیشرفت ، تخصص و وضوح افکار آلتو را نشان می دهند .
بسیاری از معماران ، فنون اسکیس خود را تا حدی گسترش می دهند که بتوانند ساختار اصلی ، تیره – روشن و جزئیات یک اسکیس را سریع و با کمترین تلاش ارائه کنند . یکی از این فنون ، روش مؤلف است . روش های مقدماتی سریعی که او در نحوه ارائه نهایی طرح های خود استفاده می کند .

 

DSC00899

 

DSC00

 

00903

 

DSC99

 

رنگ در طراحی معماری یکی از ویژگی های ذاتی هرشکل است که با نور و نورپردازی در طراحی ارتباط تنگاتنگی دارد. هر رنگ دارای ویژگی های گوناگونی است که آن را از دیگری متمایز می کند و بدون شناخت این ویژگی ها بررسی در مبانی زیبا شناختی رنگ ها و نحوه ساخت رنگ های جدید با تجزیه و تحلیل آنها ممکن نمی شود.

 

 

بدون آگاهی و تسلط براین مفاهیم و ابعاد رنگ نمی توان به شناخت و آنالیز اجسام رنگی و حتی آثار هنری پرداخت. این ویژگی های رنگ، در جلوه بصری آن تاثیر دارند.

راندوها می توانند به احساس بهتر فضا و افزایش معنای متصور ازیک اسکیس کمک کنند.

در پرزانته معماری بهتراست فقط تاکید به وسیله ی محیط روی بنای معماری باشد. راندو معماری را قابل درک، پرجلوه، آشکار و با صلابت می کند. طرح معماری با کیفیت مناسب یک راندو، می تواند به انتقال بهتر ذهنیات معمار کمک کند.

روند گام به گام پرزانته طرح معماری

مرحله اول : ترسیم طرح معماری
مرحله دوم : زمین را می کشیم تا بنا روی زمین قرار گیرد.
مرحله سوم: درختان موجود دربستر طرح را ارائه می کنیم.
مرحله چهارم: سایه بنا و محیط را رسم می کنیم. ( یک وجه بنا باید تیره تر شود.)
مرحله پنجم : آسمان را در پشت زمینه به میزان محدود رسم می کنیم.

DSC00881

 

DSC00892

 

DSC00904

 

DSC00905

گروه مهندسین ایران معماری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

 

چکیده: مردم ایران برای گذراندن اوقات فراغت و گردشگری از سالیان دور جاهای مشخص و محدودی را سینه به سینه شناسایی نموده اند که برای عموم مردم شاید تعداد آن ها بیش از انگشتان دست نباشد. برای برخی زیارت بهونه خوبی برای تنوع و گشت و گذار است. عده کمتری با هدف بازدید از آثار تاریخی و میراث فرهنگی به ایران گردی می پردازند و بسیار کمتر از آن با اکوتوریسم و طبیعت گردی آشنا هستند. لزوم شناسایی عمده مناطق بکر در شاخه های طبیعت، افق ها و فرصت ها و اوقات فراغتی با شکل جدید برای مردم به ارمغان می آورد که در حال حاضر گروه های نوپای کوچکی به آن می پردازند. از اهداف مهم طبیعت گردی علاوه بر سلامتی و گردشگری شناخت پتانسیل های بی نظیر کشور در این زمینه و فرهنگ سازی در خصوص چگونگی پاسداشت این نعمت غیر قابل بازگشتو حضور در طبیعت بدون تخریب آن است. ارائه الگوی فضایی جهت حضور و استقرار انسان غیر قابل پتانسیل ها و چشم اندازهای طبیعی با هدف توسعه پایدار چالشی است که در طبیعت گردی پایدار مورد کنکاش و بررسی قرار گرفته است. این نوشتار بر آن است پس از ارائه تعاریف گردشگری و جاذبه های گردشگری، برخی نتایج حاصل از تلفیق توسعه پایدار و طبیعت گردی را مطرح می سازد که در نهایت به اکوتوریسم و اهمیت گسترش این علم در زمینه حفظ و بهره برداری از جاذبه های طبیعی منجر خواهد شد.

 

کلمات کلیدی : گردشگری، طبیعت گردی، گردشگری پایدار ، اکوتوریسم

 

 

گردشگری

 

صنعت توریسم و گردشگری :

توریسم را باید آمیزه ای از چندین جزء گوناگون در نظر گرفت: عمل مسافرت، توقفی کوتاه، هدفی خاص و فعالیت هایی که در مقصد انجام می گیرد. توریسم یا گردشگری حرکتی است، که از یک نقطه آغاز و در همان نقطه به پایان می رسد، یعنی حرکت چرخشی حول یک محور و بازگشت به نقطه شروع. این صنعت در حال حاضر، یکی از سه صنعت برتر جهان (صنایع خودرو سازی، نفتی و توریسم ) به شمار می رود. برخی از انواع گردشگری که شاید تا کنون به گوش ما نخورده باشند یا به یک نوع مستقل از گردشگری از آن اطلاعی نداشته باشیم عبارتند از: گردشگری ماجراجویانه، گردشگری نیاشناسی، E-Tourism یا گردشگری مجازی، طبیعت گردی، گردشگری آموزشی، گردشگری فضایی، ژئوتوریسم و غیره. گردشگر شخص عامل گردشگری است که تقاضای بازار را شکل می دهد و کشور پذیرای گردشگر به معمول گردشگری مصطلح می باشد که عرضه بازار می باشد. عرضه جهانگردی از عناصر مختلفی تشکیل شده از قبیل آب و هوای خوب، آثار تاریخی ، وسائل حمل و نقل، هتل، وسائل ورزشی، امکانات خرید و غذا و غیره بنابراین شامل کالا و خدمات هر دو می باشد. در ادامه عوامل توریسم و گردشگری مورد بررسی قرار می گیرد.

تاریخچه گردشگری :

اولین عامل ایجاد گردشگری به مفهوم امروزی در اواخر قرن ۱۸ در اروپا ایجاد شد، درآمد هنگفت خانواده های ممتاز و اشراف زادگان که این گروه را از سایر مردم جدا می کرد می توانست عامل مهمی در این زمینه به شمارآید. آریسو کرات مانند فئودال قرون وسطی به زمین وابسته نبود پس آسان تر می توانست به گشت و گذار در خارج از محدوده زندگی و گذران همیشگی خود بپردازد. در قرن نوزدهم با پیشرفت انقلاب صنعتی عوامل اجتماعی جوامع بورژوازی و تقسیم عمومی ثروت در میان توده مردم به توریسم رونق بیشتری داد و در اواخر آن قرن بود که مفاهیم امروزی توریسم به وجود آمد. در نقاط خوش آب و هوا ، در کنار دریاها و طبیعتاً در مناطقی که مردم اوقات فراغت خود را در آن جا می گذراندند اندک اندک مراکزی به وجود می آمد که امکانات زندگی های جهان گردان را تسهیل می کرد. هتل ها و مسافر خانه ها در شهرها رو به ازدیاد گذارد و با اختراع کشتی های بخار و قطار و راه آهن و بعد اتومبیل و هواپیما راه ها کوتاه تر شد و با سهولت رفت و آمد به تعداد توریست ها افزوده گشت . تا قبل از جنگ جهانی با وجود آن که توریسم به مفهوم گسترده خود در آمریکای شمالی و اروپا مطرح شده بود و توریست های معدودی در جنوب قاره امریکا و آفریقا و آسیا دیده می شدند اما هنوز این امر شکل جهانی به خود نگرفته بود و کمتر کشوری آن را به صورت یک رشته اقتصادی در درآمد و بودجه سالانه خود منظور می کرد ولی پس از گذشتن بحران های اقتصادی بعد ازجنگ جهانی دوم ناگهان توسعه شگفت انگیزی در توریسم بین المللی به وجود آمد.

بررسی سازمان ملل متحد بین المللی در سال های دور نشان می دهد که در فاصله سال های ۱۹۵۰ تا ۱۹۷۰ توریسم در جهان بسیار پیشرفت کرده است. به معنی ساده تر تعداد گردشگران سال ۱۹۷۰ ده برابر توریست های سال ۱۹۵۰ بوده است که این رشد نهایی خارق العاده توریسم بین المللی نشان می دهد در طی این ۲۰ سال است که مفهوم امروزی توریسم از نظرگاه های مختلف به صورت جا افتاده ای در تمام جوامع شناخته و ایجاد شده است.

جاذبه گردشگری :

طبق تعریف، کلیه عوامل و عناصری که میل به سفر را در عامل جهانگردی بر می انگیزد جاذبه جهانگردی محسوب می گردد. این جاذبه ها سرمایه جهانگردی کشور می باشد و از لحاظ اقتصادی جزو سرمایه های ملی محسوب می گردد و لذا بازار جهانگردی بازاری است ناقص و شفافیت لازم بازار را ندارد اما در مجموع این جاذبه مشوق جهانگرد در راه وصول به جاذبه های دیگر است. ایران ما از غنی ترین سرزمین های جهان از لحاظ منابع گردشگری است. نه تنها از هشت اقلیم شناخته شده جهان شش نوع آن در ایران وجود دارد بلکه انواع میراث فرهنگی، آثار باستانی کم نظی، سایت های جانور باستان شناسی عظیم، چشمه های معدنی با خاصیت درمانی شگفت انگیز و تنوع اقوام ساکن ایران که هر یک زبان، آداب و صنایع دستی خاص خود را دارند موجب می شود مجموعه غیر قابل رقابتی در این کشور برای جذب سرمایه گردشگران به وجود آید.

انواع جاذبه های گردشگری

۱-جاذبه های طبیعی

ویژگی های منابع طبیعی، مانند زمین، کیفیت آب، پوشش گیاهی، گونه های حیوانی و آب و هوا از جمله خصوصیاتی هستند که عمده جاذبه های طبیعی را تشکیل می دهند. جاذبه های منحصر به فرد طبیعی برای جلوگیری از انحصار، دگرگونی و حفاظت آن اغلب عام المنفعه هستند. جاذبه های بخش خصوصی بیشتر بر محیط های مصنوعی متکی می باشند و برای موفقیت خود به خصوصیات آب و هوای ویژه ای احتیاج دارند.

۲-جاذبه های تجاری

مناطق بزرگ شهری، مرکز فعالیت صنعت گردشگری هستند. اجتماع خدمات تولیدی، اقتصادی، دولتی و خصوصی که مجموعاً بازارهای بزرگ را تشکیل می دهند از مناطق جذاب برای گردشگران می باشند. مناطق روستایی اگر چه از اهمیت کمتری نسبت به مراکز تجاری شهری برخوردارند، اما با تأکید بر پتانسیل های محلی – اقلمی هر یک می توان آن ها را به نقاط جذب فعال تبدیل کرد. تفریح گاه های بزرگ و کوچک در جذب گردشگران فعال هستند.

۳-جاذبه های تاریخی

یادمان های قدیمی، در فضاها و محیط های ساخته شده مصنوعی یا در مکان هایی که وقایع مهم اتفاق افتاده است، به نوبه خود می تواند نوعی جاذبه باشد. بیشتر مکان ها قبل از این که به یک جاذبه گردشگری تبدیل گردند، احتیاج به محوطه سازی تفریحگاهی، مرمت و محافظت دارند. مکان های ما قبل تاریخ یا دوره های ابتدایی تاریخ به مقدماتی مانند کاوش و تحقیق راجع به اهمیت انحصار و ارتباطشان با زندگی مدرن امروزی احتیاج دارند. این کاوش هم سرگرم کننده و هم آموزنده است و هم برای جاذبه های تاریخی ضروری می باشد.

۴-جاذبه های قومی و فرهنگی

راه و رسم و روشی که اقوام مختلف به زندگی، کار ، تفریح و عبادت می پردازند، جاذبه های قومی – فرهنگی را تشکیل می دهد. خیلی از فرهنگ ها منحصر به فرد بودن زندگیشان را به عنوان یک جاذبه برای مردم درک نمی کنند؛ اگر چه این دیدگاه باید عوض شود ولی معرفی جاذبه های قومی و فرهنگی باید با حساسیت انجام شود. اگر استثنائات قومی و فرهنگی را به عنوان یک جاذبه بخواهیم مطرح کنیم باید همانند دیگر جاذبه ها از آن حفاظت کنیم.

۵-جاذبه های درمانی

چشمه های آب معدنی یکی از اولین مراکز درمانی برای جاذبه های گردشگری شناخته شده اند. امروزه گردش و سفر به مراکز تفریحی – درمانی برای درمان بیماری های گوناگون رایج شده است. پیشرفت های پزشکی به شناخت مراکز درمانی خاص با شهرت جهانی کمک کرده و این مکان ها گردشگری را به طور گسترده ای توسعه داده و هر ساله سیل بیماران داخلی و بین المللی را پذیراست.

۶-رویدادهای خاص

رویدادهای خاص مانند جشن های سالانه یا بازی های المپیک به عنوان جاذبه های کوتاه مدت یا با اهمیت شناخته شده اند. با این وجود به عنوان یکی از عوامل برای تکرار سفر و گردش، یک انتخاب آگاهانه نقش قابل قبول را ایفا می کند. به هر حال رویدادهای جهانی جزو ارتقاء دهنده های اهداف گردشگری هستند. با این که به طور معمول این رویداد ها در اکثر کشورها ارزش های اجتماعی و عمومی را در پیش رو ندارند و هدف آن ها گسترش و افزایش افتخارات محلی در یک اجتماع است اما در ایران این گونه رویداد ها نظیر جشن های فصلی (نوروز، مهرگان، سده و …) می توانند از جایگاه با ارزش فرهنگی در سطح ملی و طبیعی – دوره ای در سطح جهانی برخوردار باشند.

۷-پارک ها بسیاری از پارک های عمومی در طبقه بندی منابع طبیعی قرار می گیرند. پارک های بخش خصوصی ، شهربازی ها هستند. شهر بازی ها مجموعه های مستقل هستند که متنوع اند و انواع سرگرمی ها را برای بازدید کنندگان فراهم می کنند . تکامل شهربازی ها و تبدیل آن ها به تفریحگاه های گردشگری، محفل جذابی را برای توسعه گردشگری ایجاد می کنند. باید توجه داشت که محصور کردن آن ها باعث جدایی گردشگران از ساکنان شهر می شود و کاهش تاثیر اجتماعی در روش محصور سازی، ممکن است کاهش تاثیرات اقتصادی به دنبال داشته باشد.

۸-مذهبی

جاذبه های مذهبی یکی از مشکل ترین مباحث دیدگاه توسعه گردشگری هستند. البته لزوماً انواع تأسیسات برای پذیرایی این گونه از گردشگران باعث به وجود آمدن مشکلات در آن ها نمی شود؛ بلکه چگونگی مطرح کردن جاذبه های مذهبی مهم است. بی شک در کشوری چون ایران  با فرهنگی کاملاً مذهبی رونق این گونه اماکن از جایگاه ویژه ای برخوردار است.

سایر جاذبه های گردشگری : باغ وحش ها، آکواریوم ها، میادین ورزشی و نظیر این ها هر یک در مقوله های جداگانه می گنجد، اما از جهت سهولت و نیز به خاطر لزوم ساختار ساده شان همگی در یک گروه طبقه بندی می شوند. در واقع از آن جایی که موارد فوق همه در یک مقوله جای می گیرند از جاذبه های بالقوه آن ها چیزی کم نمی کند. در مناطق شهری عمدتاً بر تکمیل و افزودن به جاذبه های تجاری و گردشگری موجود تکیه می شوند.

گردشگری در ایران :

سرزمین ایران همواره به علت غنای تاریخی، ادبی، هنرهای ملی و آثار باستانی مورد توجه خاص جهانگردان بوده است هر چند در گذشته گردشگری به مفهومی که امروزه از آن استنباط می شود وجود نداشت. چه به علت کمبود وسایل مسافرت و عدم امکانات مادی سفر از سرزمینی به سرزمین دیگر بی دشوار می نمود. بدین جهت جهانگردی صرفاً به افراد محقق و باستان شناس اختصاص داشت. از سفرنامه ها و یادداشت های کسانی که از ایران بازدید کرده اند این طور بر می آید که سخت مسحور و مفتون هنرها، ذوق و ادبیات و مهمان نوازی ایرانی گشته اند.

ایران از نظر معماری، ادبیات، صنایع دستی و روح مهمان نوازی دارای موقعیت های خاصی است و همیشه جهانگردان را تحت تاثیر قرار داده است. ایرانیان همیشه مقدم گردشگران را گرامی داشته و در همه حال آن ها را راهنمایی کرده ، از هیچ کمکی دریغ نکرده اند. در سال ۱۳۱۴ هجری شمسی برای اولین بار در وزارت داخله (وزارت کشور) اداره ای به نام اداره جلب سیاحان خارجی و تبلیغات تأسیس گردید و انجام امور گردشگری کشور به عهده آن گذارده شد. این اداره در سال ۱۳۲۰ به صورت شورایی کلیه امور مربوط به گردشگری را رسیدگی و تصمیمات مؤثر مفیدی برای جلب توریست های خارجی اتخاذ کرد. بنابراین توجه به آثار باستانی و پتانسیل های ادبی ، معماری ، باستانی و … و در پی آن برای شناساندن ایران به جهانیان توجه و حمایت از توریست های خارجی در زمان رضا شاه رسماً شروع شد و از آن به بعد توجه به این امر زیاد تر گردیدتا این که در سال ۱۳۴۳ (۱۹۶۳ میلادی ) تأسیس سازمان جلب سیاحان که وابسته به نخست وزیری بود به تصویب  دولت رسید.

 

 

گردشگری

 

انسان، طبیعت و طبیعت گردی :

همه مردم طبیعت را دوست دارند. رویکرد انسان به طبیعت ، رویکرد تازه ای نیست ، کمتر کسی از افراد عامی می توان یافت که از چشم اندازهای طبیعت بی جان شامل کوه و دشت و درَه های کنار جاده در طول سفرهای رایج بین شهری، لذت نبرده باشد و به توصیف آن چه دیده است نپردازد و کمتر کسی را می توان یافت هیچ علاقه ای به یکی از برنامه های مستند تلویزیونی حیات وحش و طبیعت زنده نداشته باشد و یا از رفتن به باغ وحش لذت نبرده باشد. و از اهالی روستاها کمتر کسی می توان یافت که از دانستن خواص گیاهان دارویی اطراف روستا و علم به تشخیص آن ها، برخود نبالد و به وقت لزوم از آن بهره نبرده باشد. اهمیت طبیعت به قدری است که در فرهنگ باستانی ما ایرانیان نیز روزی را به عنوان نماد طبیعت نام گذاری کرده اند امروزه هر شاخه منفرد علمی به تنهایی قادر به رفع کلیه نیاز های جوامع نمی باشد و ناگزیرعلوم و صنایع و میان رشته ای متولد می شوند.تلفیق علومی مثل زمین شناسی، زمین پیکرشناسی، زیست شناسی و بوم شناسی باصنعت گردشگری ، باعث خلق افق های نوع و افکار جدید می شوند که می  تواند باعث حل معضلات بیکاری،توسعه اقتصادی – اجتماعی، و برداشتن گامی به سوی فقرزدایی،توسعه پایدارو در نهایت،عدالت الجتماعی باشد. گردشگری مهمترین صنعت جهان است(گولتا۲۰۰۳)و از راه های فقرزدایی و ایجاد اشتغال رویکرد به توسعه گردشگری و ایجاد درآمد ازآن طریق در اروپا و خاورمیانه است.ازگذشته های دور،درایران گرایش به طبیعت و نوراین زیبایی دوستی در دل های مردم روشن بوده است.از تعاریف یونانیان(دشمنان ما) از ایران باستان برمی آیدکه ایرانیان تا چه حد به طبیعت احترام می گذاردند و زندگی خود را با آن در می آمیختند. برگزاری جشن های ماهانه و سالانه همگی برای احترام به طبیعت و قدردانی از مواهب طبیعی بوده است. مردم این سرزمین همواره به عناصر طبیعی ( آتش، هوا،خاک و آب )احترام به ویژه می گذاردند و درحفظ و پاکیزه نگه داشتن آن اهتمام می نمودند. هیچ مردمی به اندازه ایرانیان از خواص درمانی گیاهان آگاه نبوده است و هیچ قومی تا به این حد از نیروهای طبیعی به پاکی و درستی بهره برداری نکرده است.

امروزه برآنیم بخش کوچکی ازآن شناخت عمیق را احیاکنیم. آنچه درفرهنگ سازی طبیعت گردی مطرح می شود، تلفیقنور علم با زیبایی طبیعت و خلقت و کار منسجم روی شناخت کلیه ی زیبایی های طبیعت محیطی ، شناخت و حفاظت ازمیراث طبیعی و در نهایت ایجاد گردشگاه ها و مسیرهای مخصوص طبیعت گردی است . اما ایجاد زیربنای اولیه طبیعت گردی نیازمند ارائه  تعاریف درست از واژه های جدید است.

گردشگری در طبیعت ( طبیعت گردی):

یکی از الگو های فضایی گردشگری شکل گرفته در عصر پسامدرن گردشگری در طبیعت یا طبیعت گردی می با شد. این الگوی فضایی دربرگیرنده رویکرد گردشگران به محیط طبیعی با انگیزه های متفاوتی می باشد که گردشگر از سفر به محیط طبیعی یا طبیعت مد نظر دارد. از این رو گستره فضایی این الگو ، محیط طبیعی را در بر می گیرد که می تواند به عنوان مثال ساحل ، جنگل ، کوه و نظیر این ها باشد . این الگوی فضایی از گردشگری در بر گیرنده گونه های متفاوتی از گردشگران می باشد که در این فضا ، تجربه گردشگری کسب می کنند. این الگو را در دو دسته کلی شامل اکوتوریسم و ژئوتوریسم تقسیم می شوند.

در این بین نکته مهم ، تمایزی است که بین گردشگری در طبیعت به عنوان یک الگوی فضایی و اکوتوریسم به عنوان یک گونه از گردشگری وجود دارد. این در حالی است که بیشتر مواقع این دو مترادف محسوب می شوند و حتی گاهی یکی پنداشته می شوند. گردشگری در طبیعت یک الگوی فضایی از گردشگری می باشد ئ شکل دهنده متنی فضایی است که خوانش آن را پیرامون سفر به نقاط طبیعی با انگیزه های متفاوت از سوی گردشگران صورت می گیرد این خود در رویکردی واسازانه بر بنیان ساختارهای متفاوتی از نگرش درون متنی یا برون متنی قرار دارد که در راستای گونه های متفاوتی  از گردشگری پدیدار می شود. هم چنین در بازارجهانی گردشگری ، گردشگری در طبیعت یک بخش کلی محسوب می شود که اکوتوریسم جزیی از آن در کنار گردشگری ماجراجویی می باشد.

علاوه بر آن در تعریف نیز هیچگاه گردشگری در طبیعت تنها معادل اکوتوریسم نیست . در این جا تفاوتی را می توان مشاهده کرد که ما بین انگیزه های این دو وجود دارد. در گردشگری در طبیعت یا طبیعت گردی ، مسافرت به محیط های طبیعی می تواند در چارچوب انگیزه های متفاوتی باشد که تنها فضای طبیعی را مد نظر داشته، این انگیزه مربوطه هیچ گونه رابطه مستقیم با محیط طبیعی ندارد و حتی گردشگر نسبت به محیط دارای هیچ حساسیتی نیست . در حالی که اکوتوریسم بنا به تعریف آن موسسه بین المللی اکوتوریسم در سال ۱۹۹۱ (( یک مسافرت مسئولانه به مناطق طبیعی که محیط زیست را حفظ و زندگی راحت مردم محلی را تثبیت نماید)) تعریف شده است.

از این رو تعداد سفرهایی که بتوان به آن ها برچسب اکوتوریستی زد بسیار محدود می باشد و این با گردشگری در طبیعت که به عنوان یک الگوی فضایی گردشگری شکل می گیرد و واجد تنها یک ویژگی از ویژگی های اکوتوریسم که همان سفر به مناطق طبیعی است، بسیار متفاوت می باشد. می توان تفاوت بین گردشگری در طبیعت و اکوتوریسم را با تفاوت بین شهر نشینی و شهرگرایی مقایسه کرد که اولی نشان از جمعیت شهری دارد و ساکنان شهر را مد نظر قرار می دهد و شهر گرایی، در برگیرنده مفهوم فرهنگ شهری و برخاسته از مد نیت در فضای شهری می باشد .

بر این مبنا گردشگری در طبیعت، تعداد گردشگری در رابطه با مناطق طبیعی را در بر می گیرد و اکوتوریسم در برگیرنده مفهومی از فرهنگ گردشگری در حفاظت از محیط زیست است.

با توجه به مشخص شدن تمایز بین گردشگری در طبیعت و اکوتوریسم ، می توان گردشگری در طبیعت را این گونه تعریف کرد : (( گردشگری در طبیعت یا طبیعت گردی ، سفر به مناطق طبیعی در رابطه با بهره بری گردشگری با انگیزه های متفاوت از مناطق طبیعی بوده که آثار مثبت و منفی را برای آن مناطق در بر دارد. )) بنابراین تعریف گردشگری در طبیعت یا طبیعت گردی به عنوان یک الگوی فضایی در چند وجه باید مورد توجه قرار گیرد که در وهله اول سفر به مناطق طبیعی است ودر وهله دوم بهره بری از مناطق طبیعی مد نظر می باشد و در آخر تاثیراتی که جریان گردشگری در این مناطق بر جای می نهد، دارای اهمیت است.

این در حالی است که الگوهای فضایی گردشگری در عصر پسامدرن خود حاصل ساختار شکنی گردشگری در دوران مدرن می باشند و در چارچوب گرایش سرمایه داری سازمان نایافته برای ادغام تمامی فضاها در چرخه سود ، قرار می گیرد.

گردشگری در طبیعت نیز خود در این چارچوب قرار می گیرد از این رو توجه به پایداری به عنوان راهکار مهار سرمایه داری در این زمینه اهمیت فراوانی دارد به خصوص از آن رو که در این الگوی فضایی، مناطق طبیعی مد نظر می باشد .

جایگاه و اهمیت طبیعت گردی و منافع آن :

برای رواج طبیعت گردی ، نیاز به شناسایی طبیعت جاندار و بی جان می باشد.

اگر تا کنون کار تحقیق و شناسایی طبیعت ، توجیه اقتصادی نداشته است اما در حال حاضر با رویکردهای جهانی ، شناسایی و طبقه بندی کلیه پدیده های طبیعی اعم از زنده و غیر زنده توجیه اقتصادی یافته است و پس از طراحی مسیرها و ایجاد گردشگاه ها ، بازگشت سرمایه را به دنبال خواهد داشت . با طبیعت گردی تحقق دو امر به طور یک جا میسر می شود: هم سرمایه های طبیعی – ملی شناسایی می شود و هم منافع بعدی حاصل از توسعه گردشگری را به دنبال خواهد داشت . اگر تا کنون ناگزیر به مشاهده طبیعت آفریقا و استرالیا و آمازون و آمریکا پرداخته ایم با طبیعت گردی و منافع حاصل از آن ، مستند سازان نیز با همراهی متخصصین علوم متنوع زیستی و اکولوژیکی و زمین شناسی و ژئومورفولوژی و مهندسان معدن و محیط زیست ، قادر به تهیه برنامه های تلویزیونی از طبیعت وحش زنده و طبیعت جذاب و بی جان کشور خواهند بود ، تا قابل ارائه به شبکه های مختلف تلویزیونی داخلی و خارجی برای شناسایی طبیعت کشور خود باشند و گام بزرگی در جهت شناسایی مناطق داخلی برای روستانشینان و شهرنشینان بردارند. امروزه گردشگری شکل مثبتی از گذران وقت آزاد است که به شکل لذت بردن از جاذبه های طبیعی و زمینی که بر روی آن زندگی می کنیم مطرح می شود. اشتغال ، حمایت از میراث طبیعی و محیط زیست ، درمان افسردگی ، جلوگیری از تخریب شاخص های بوم شناختی و زمین شناختی از جمله منافع طبیعت گردی و اکوتوریسم است .

تحقیقات نشان داده است ” انسان های عصبی و افسرده بعد از مشاهده تصاویری از طبیعت احساس بسیار بهتری پیدا می کنند تا از مناظر شهری ” بنابراین طبیعت گردی هم برای گردشگران و هم برای کارکنان این بخش اقتصادی است و هم برای مردم داخل کشور منافع مادی و معنوی بسیاری در پی خواهد داشت.

به عقیده دلاکی ییزا ۱۹۸۰ ” مجری توریستی شیئی مورد استفاده توریست را زینت می بخشد و آن را جذاب می سازد که قابلیت کشش فراوان داشته باشد” در مورد طبیعت گردی ، محصول محیط طبیعی است و از قبل موجود است و دیگر لازم نیست آن را اختراع کرد و چیزی به وجود آورد بلکه با سرمایه گذاری اندک می توان تولیدات محیط طبیعی را زینت بخشید و جذاب ساخت و مردم دیگر را به سوی آن کشانید . طبیعت گردی حتی جاذبه های معدنی کشور را نیز شامل می شود. امروزه در جهان ، مشکلات فقر و بیکاری به خاطر ازدیاد جمعیت بروز نمی کند بلکه به واسطه عدم برنامه ریزی صحیح و بهره برداری مناسب از سرزمین با توجه به توان سرزمین ایجاد می شود. از دیگر منافع طبیعت گردی و اکوتوریسم ، اهمیت آن در توسعه پایدار است ، به دست آوردن توان اکولوژیک هر منطقه بر تعیین کابری مناسب آن با توجه به پتانسیل منطقه ، اساس توسعه پایدار در هر منطقه است. خصوصیات اکولوژیک هر استان در اقلیم، خاک ، پوشش گیاهی ، منابع طبیعی و قابلیت زمین های استان از لحاظ اعمال مدیریت در زمینه های کشاورزی ، مرتع داری ، جنگلداری ، توسعه شهری ، توسعه صنعتی (هم چون گردشگری ) حفاظت ، تفرجگاه ها و گردشگاه ها و… ) خلاصه می شود. که با آمایش سرزمین همه پتانسیل ها از جمله پدیده های مناسب طبیعت گردی و مناطق مختلف کشور ، پتانسیل منطقه برای ایجاد تفرجگاه ها و استفاده بهتر از قابلیت های سرزمین به دست خواهد آمد .

گردشگری مبتنی بر طبیعت ، همانا استفاده از طبیعت وحشی و بکری است که همراه با گونه ها و زیست گاه های جانوری ، رودخانه های جذاب و تماشایی و در اصل کسب لذت از نواحی طبیعی و مشاهده حیات وحش ، گیاهی و جانوری است که بیان گر قدرت لایزال الهی و هنر جاوید اوست ، هنری که علاقه مندان بیشماری را به سفر به مناطق بکر و وحشی در استرالیا ، آفریقا ، آسیا و… ترغیب می کند . اکوتوریسم این بهره برداری جدید که می تواند سود بیشتری از انواع محصولات اصلی صادراتی برای هر کشوری را فراهم آورد ، قطعا بخش مهمی از یک برنامه اقتصادی کلان و پایدار در هر منطقه و کشور است که مسئولان آگاه می توانند از آن بهره ای بسیار بیشتر از سود نفت ببرند.

لزوم جاروب پدیده های طبیعی مناطق مختلف کشور :

مردم ایران برای گذراندن اوقات فراغت و تعطیلات آخر هفته از سالیان دور جاهای مشخص و محدودی را سینه به سینه شناسایی نموده اند که برای عموم مردم شاید تعداد آن ها بیش از انگشتان دست نباشد.

لزوم شناسایی عمده مناطق بکر در شاخه های طبیعت زنده و بی جان ، افق ها و فرصت ها و اوقات فراغتی با شکل جدید برای مردم به ارمغان خواهد آورد. با جاروب و شناسایی پدیده های خاص ، مساله حفاظت از آنها مساله راه های دسترسی به آن ها و ایجاد گردشگاه ها و تسهیلات رفاهی به میان خواهد آمد و پاهای گردشگران داخلی و خارجی به طبیعت استان ها باز خواهد شد. لزوم جاروب پدیده های طبیعی و رویکرد به طبیعت جاندار و بی جان و نگاه های نو به گردشگری امری اجتناب ناپذیر است .

با جاروب و شناسایی و طبقه بندی تنوع طبیعت زنده توجه بیشتر به حفاظت آن شده، طراحی مسیرهای بوم – گردشگری در استان رونق می یابد و با شناسایی مکان های شاخص زمین – گردشگری (ژئو سایت ها) ، زمینه برای ایجاد ” ژئوپارک ها ” به وجود خواهد آمد .طبق تعریف  کریس ورلی – استوارت مدیر یکی از این گردشگاه ها در انگلیس ، زمین – گردشگاه و به کار گیری آن ها فقط صحبت و حفاظت از سنگ ها و صخره ها نیست بلکه ارتباط مستقیم با مردم است و هدف زمین – گردشگاه ها قادر ساختن همه ی مردم به لذت بردن از جاذبه های زمین ساختی نواحی مختلف ، توسعه صنعت زمین – گردشگری و بهره برداری از اقتصاد محلی مناطق مختلف و کمک به مردم برای درک تحول و سیر تکاملی چشم انداز های محلی شان است .

به طور خلاصه جاروب و رونق طبیعت گردی باعث برکات زیر می شود :

۱٫    شادابی جامعه و تبلیغ روحیه طبیعت گرایی و مبارزه غیر مستقیم با مصایب اجتماعی

۲٫    شناسایی مسیرهای بوم گردشگری و معرفی آن به مردم و آژانس های مساافرتی بین المللی کشور برای هدایت گردشگران خارجی طبیعت گرا و پتانسیل یابی برای زمین – گردشگاه ها .

۳٫    رونق اقتصادی مناطق دوردست و دستیابی به توسعه پایدار و ارتقاء اجتماعی و فرهنگی و کمک به فروش صنایع دستی.

۴٫    ایجاداشتغال برای کارشناسان و راهنمایان علوم زمین و علوم زیستی و بوم شناختی و مهندسان معدن و محیط زیست ( که بروی هم دست کم با تعداد زیرشاخه های تخصصی آن بالغ بر ۱۵ رشته تخصصی می شود) در حین جاروب و شناسایی و پس از آن بعنوان راهنمایان زمین گردشگری و بوم گردشگری.

۵٫    ایجاد پایگاه داده های طبقه بندی شده پدیده های طبعیت جاندار و بی جان برای دانش آموزان و دانشجویان و محققان داخلی و خارجی و گردشگران طبیعت دوست.

۶٫    ثبت  پدیده های طبیعی زنده و غیرزنده شاخص در فهرست میراث ملی و یونسکو.

۷٫    نهایتاٌ حفظ میراث طبیعی و فرهنگ سازی جهت پاسداشت و رونق آن.

معرفی گردشگری برپایه طبیعت یا طبیعت گردی :

طبیعت به دوبخش جاندار و بی جان ، تقسیم می شود. صنعت گردشگری برپایه طبیعت اصطلاح متداولی در کشورهای غربی است و می توان آن را فارسی معادل طبیعت گردی نام نهاد.امابرخلاف تصور فعلی در کشور،طبیعت گردی در شناخت و لذت بردن از طبیعت جاندار خلاصه نمی شود،چرا که با این اتلاق از آن ، نادیده گرفته می شود.آن قسمت از طبیعت گردی را که مربوط به طبیعت زنده است در جهان اکوتوریسم نامیده اندو قسمت دیگری از طبیعت گردی که شامل شناخت و لذت بردن از پدیده های طبیعت غیرزنده است،ژئوتوریسم نام نهاده اند و ما دراین جا به ترتیب آن ها را بوم – گردشگری (اکوتوریسم) و زمین – گردشگری (ژئوتوریسم) معرفی می نماییم.

الف ) بوم – گردشگری (اکوتوریسم ) :

صنعت بوم گردشگری یا اکوتوریسم  یکی از دو زیر شاخه طبیعت گردی است و از تلفیق علوم زیست شناختی و بوم شناختی با گردشگری ، نتیجه می شود . شناخت و لذت از دنیای حشرات ، شناخت گیاهان دارویی و کمیاب، شناخت انواع درختان کمیاب ، جانور شناسی ، شناخت انواع ماهی ها و موجودات دریایی و پرداختن به غواصی به منظور شناخت و تفریح ، شناخت و لذت بردن از محیط زیست پرندگان و شناسایی انواع بومی و مهاجر و نیمه مهاجر ، شناخت خزندگان و دوزیستان ، شناخت قارچ ها از جمله خوراکی و سمی ، پوشش های گیاهی و اقلیم های متفاوت در ارتفاعات مختلف و عکاسی و راهپیمایی به مقصد تفریح در تک تک موارد فوق و تلفیق آن با گردشگری به تولد زیر بخش هایی از صنعت بوم گردشگری به نام های توریسم حشرات ، توریسم گیاهان ، توریسم جانوران ، توریسم شکار و ماهیگیری ، توریسم غواصی ، توریسم پرندگان و توریسم خزندگان و دوزیستان و … و توریسم عکاسی از طبیعت جاندار و حیاط وحش ، منجر می شود که نسبت به پتانسیل هر منطقه از لحاظ کیفیت و کمیت جانداران و نیز نسبت به علاقه مندی بوم – گردشگران ، در برخی از زمینه ها در مناطق مختلف توسعه و رونق می یابد . بازدید از جاذبه های حاصل از طبیعت جاندار برای علاقه مندان طبیعت به مقصد گذراندن اوقات فراغت و متاثر شدن از زیبایی های خلقت با اعمال سیاست های محافظت از طبیعت زنده به رونق اقتصاد محلی مناطق دور دست و در فرهنگی و شناخت بیشتر و درک طبیعت و اشتغال زایی محلی می انجامد . علوم زیست شناسی + علوم بوم شناسی ( اکولوژی) + صنعت گردشگری = صنعت بوم – گردشگری (اکوتوریسم )

ب) زمین – گردشگری (ژئوتوریسم ) :

صنعت زمین – گردشگری یا ژئوتوریسم یکی دیگر از زیر شاخه های طبیعت گردی است و از تلفیق علوم زمین از جمله زمین شناسی و زمین پیکر شناسی (ژئومورفولوژی) و هم چنین جذابیت های اکتشافی معادن در مناطق مختلف و با جاذبه های متنوعی همچون  کوه ها ، غار ها، آتشفشان ها و دهانه های آن ها ، دهانه های برخوردی شهاب سنگ ها با زمین ، کانی ها و سنگ های زیبا و کمیاب و کانی های جواهری ، سواحل ، پرتگاه ها ، کویر ها ، بیابان ها ، خلیج ها ، چاله ها و گودال های عجیب در زمین های کارستی ، رنگ های متنوع ناهمواری ها و سنگ ها در چشم انداز های وسیع و چشم نواز ، سنگ واره ها (فسیل ها )، آبشار ها ، آب های گرم و سرد معدنی ، آب فشان ها ، گل فشان ها و… ، و عکاسی و پیاده روی و کوه پیمایی ، جمع اوری کلکسیون های مختلف موزه ای با صنعت گردشگری ، به وجود می آید .

این صنعت نیز با شناخت و درک طبیعت و با متاثر شدن از عظمت خلقت آغاز و به توسعه اجتماعی – اقتصادی استان ها و حفاظت از میراث طبیعی بی جان و به اشتغال و آموزش در سطح عوام و دانش آموزان .و دانشجویان دانشگاه ها به اهداف عدالت اجتماعی با فقرزدایی در مناطق دور دست نزدیک می شود .

جاذبه های علوم زمین طبیعت بی جان + صنعت گردشگری = صنعت زمین – گردشگری (ژئوتوریسم)

تاریخچه توجه به صنعت زمین گردشگری به کمتر از ده سال اخیر بر می گردد اما رویکردهای قابل توجهی در جهان شکل گرفته است برای مثال در کشور عربستان صعودی علی رغم دارا بودن بزرگترین صنعت توریسم زیارتی در جهان در حوالی شهر مدینه توجه ویژه ای به صنعت زمین – گردشگری شده است و با داشتن پهنه های وسیع گدازه های سرد شده آتشفشانی به شکل ریسمانی و دهانه های آتشفشان در کویر ، تعدادی از زمین – گردشگران غرب را نیز به سوی این پدیده های متنوع طبیعت بی جان جذب می نماید و از کارشناسان محدود زمین شناس خود ، به عنوان راهنمای ژئوتور(راهنمایی زمین – گردشگری ) استفاده می نماید .

گردشگری پایدار :

گردشگری در مفهوم پایداری در بر گیرنده پردازش  معنایی خاص خود است . در این میان زایش این مفهوم در ادبیات گردشگری حاصل تلاش در دست یابی به توسعه پایدار در تمامی زمینه های توسعه می باشد. به خصوص بعد از اجلاس زمین در سال ۱۹۹۲ در ریودوژانیرو که دولت ها را به سمت توسعه ای سوق داد که حداقل زیان و لطمه را بر محیط زیست وارد سازد. به دنبال این روند اولین همایش جهانی گردشگری پایدار در سال ۱۹۹۵ در مادرید برگزار شد . برخی از نکات مطرح شده در این همایش پیرامون گردشگری پایدار به قرار زیر مطرح شدند:

  • توسعه گردشگری باید براساس معیارهای پایداری باشد. بدین معنا که مسائل اکولوژی بلند مدت ، مسائل اقتصادی و تعهدات لازم نسبت به جنبه های اجتماعی و اخلاقی باید رعایت شود .

· ماهیت پایداری گردشگری مستلزم محیط های طبیعی ، فرهنگی و انسانی است .

· گردشگری باید جنبه های فرهنگی ، ارزشی و عناصر سنتی جوامع محلی را مد نظر داشته باشد.

در واقع گردشگری پایدار را توریسمی می دانند که از نظر اکولوژیکی و بوم شناختی بی خطر بوده و از نظر اقصادی قابل اجرا و ممکن و از نظر اجتماعی قابل پذیرش باشد به زور کلی این تلاش ها به دنبال آن است که گردشگری بتواند در پردازش توسعه پایدار راهکاری عملی را شکل دهد. از این رو هدف اصلی در بسط معنایی گردشگری پایدار پیرامون ارائه روش های منطقی در بهره گیری از منابع طبیعی و انسانی و ممانعت از به کار گیری غیر علمی این منابع می باشد . توسعه پایدار گردشگری دارای دو جنبه حفاظت از محیط زیست و منابع و میراث فرهنگی جوامع است. از این رو گردشگری پایدار باید با سیاست مشخص و مدونی به اجرا در آید تا بتواند حرکت امید بخشی را در توسعه همه جانبه فضایی جغرافیایی تضمین کند. گردشگری پایدار برای کارآیی بالاتر در این زمینه دارای اصولی می باشد که هماهنگ کننده اهداف و راه کارهای عملی می باشد. که هماهنگ کننده اهداف و راه کارهای عملی می باشد. اصول گردشگری پایدار را می توان به شرح زیر بیان نمود :

۱٫ استفاده از ماهیت پایدار گونه منابع : حفظ و استفاده از منابع ( طبیعی ، اجتماعی و فرهنگی ) بسیار حائز اهمیت است و به معنای تجارت دراز مدت می باشد .

۲٫کاهش بیش از حد مصرف و اتلاف : که جلوی هزینه های بازسازی زیان های دراز مدت را گرفته و به کیفیت گردشگری کمک می کند .

۳٫حفظ تنوع : حفظ و ارتقای تنوع طبیعی ، اجتماعی و فرهنگی برای پایداری دراز مدت گردشگری اهمیت ویژه دارد و پایگاه انعطاف پذیری را برای گردشگری به وجود می آورد

۴٫برنامه ریزی : بسط و توسعه گردشگری که وارد یک چارچوب برنامه ریزی راهبردی محلی و ملی شده و تاثیرات محیط زیست را مد نظر قرار می دهد ، پایائی دراز مدت گردشگری را افزایش می دهد .

۵٫    حمایت از نظام اقتصاد محلی : گردشگری که تعداد زیادی از فعالیت های اقتصادی محلی را مورد حمایت و تحت پوشش خود قرار می دهد و ارزش ها و هزینه های محیط زیست را مد نظر قرار می دهد ، علاوه بر حمایت از این نظام های اقتصادی جلوی انهدام محیط زیست را می گیرد .

۶٫ مشارکت اجتماع های محلی : مشاوره بین صنعت گردشگری و اجتماع ها ، سازمان ها و نهادهای محلی مهم است البته در صورتی که دوشادوش هم کار کنند و اختلافات منافع را کنار بگذارند .

۷٫مشاوره با افراد ذی نفع و عامه مردم : مشاوره بین صنعت گردشگری و اجتماع ها ، سازمان ها و نهاد های محلی مهم است البته در صورتی که دوشادوش هم کار کنند و اختلافات منافع را کنار بگذارند.

۸٫آموزش خدمه : آموزش خدمه که گردشگری پایدار را وارد روش های اشتغال می کند و در کنار آن استخدام خدمه محلی در تمام مقاطع ، سبب بهبود کیفیت گردشگری و بهره مندی محلی می شود .

۹٫ مسئولیت بازار صنعت گردشگری : از آن جا که بازار یابی ، اطلاعات کاملی را در اختیار گردشگران قرار می دهد ،نه تنها سبب افزایش احترام نسبت به محیط فرهنگی ، اجتماعی و طبیعی نواحی دیدنی می شود بلکه رضایت مشتری را نیز افزایش می دهد .

۱۰٫انجام تحقیق : پژوهش در حال پیشرفت و نظارت بر آن از طریق صنعت با استفاده از تجزیه و تحلیل و جمع آوری موثر اطلاعات نه تنها ما را در حل و فصل مشکلات گردشگری یاری می کند بلکه مزایایی را برای قاصد صنعت توریست و مشتریان در بر خواهد داشت.

اکوتوریسم  :

اکوتوریسم  به عنوان شکلی از گردشگری مبتنی بر بازار تعریف شده است که به عنوان ابزار توسعه پایدار توسط NGO ها ، خبر گان توسعه و آکادمی ها از ۱۹۹۰ شناخته و مورد مطالعه قرار گرفته است . تعریف انجمن بین المللی اکوتوریسم ( TIES) در سال ۱۹۹۱ یکی از آخرین تعاریف در این باره است : ” اکوتوریسم مسافرتی است به مناطق طبیعی با تعهد به حفظ محیط زیست و آسایش مردم بومی “

به طور کلی اکوتوریسم «Tourism – Eco» عبارت است از :

« گردشگری مسئولیت پذیر و پاسخ گو به محیط های طبیعی به گونه ای که بافت طبیعی آن جا حفظ گردد و به افزایش رفاه اجتماعی افراد بومی آن منطقه نیز بیانجامد. »

بسیاری را بر اساس گرایش های تقاضای بازار به مقاصد گردشگری جذب نماید ، اکوتوریسم  می باشد. اکوتوریسم  که با انگیزه سفر به مناطق دارای جاذبه های طبیعی شکل می گیرد توسط سازمان جهانی گردشگری (WTO) این گونه تعریف شده است ” مسافرت به مناطق طبیعی که همراه با مسئولیت باشد و موجب بهبود بخشیدن به سطح زندگی مردم محلی و حفظ محیط زیست می شود ” (Hvenegaard , 1994،۲۵ )

از این رو اکوتوریسم  باید مستلزم ویژگی های زیر باشد:

۱-    بر جای نهادن آثار مثبت در زمینه حفاظت از محیط زیست و ارتقا کیفیت مدیریت آن .

۲-    حداقل آثار منفی برای محیط طبیعی و جوامع محلی

۳-به حداکثر رساندن مشارکت مردم محلی در مورد تصمیم گیری های فعالیت های گردشگری

۴-تدارک فرصت های مناسب برای مردم محلی و دست اندر کاران گردشگری برای ارتقاء بهره وری و چگونگی پایداری آن

اکوتوریسم  به عنوان یک گونه از طبیعت گردی قادر است که در استفاده از توان های محیطی سبب افزایش همکاری و تاثیرات اقتصادی آن و هم چنین و حفاظت از محیط زیست و توسعه پایدار شده و تحرک و پویایی را در اقتصاد محلی و منطقه ای به وجود آورد که این خود بازار یابی قوی را در زمینه معرفی جاذبه های اکوتوریستی می طلبد . بر این مبنا لازم است که در تبلیغ برای شناساندن جاذبه های طبیعی در داخل و خارج کشور به شیوه های بین المللی کوشش گردد و هم چنین سهولت دسترسی به این جاذبه ها و ایجاد امکانات تفریحی جانبی فراهم آید .

علاوه بر این اکوتوریسم  ، انگیزه قدرتمند و تازه ای است که توانسته محله های طبیعی با جاذبه توریستی را در مناطق مختلفی از جهان حفظ کند. به عبارتی دیگر اکوتوریسم  وسیله ای برای حفاظت از منابع طبیعی به شمار می آید، به همین خاطر یافتن منابع اقتصادی روشن و قابل اتکا مربوط به اکو سیستم های طبیعی ، امری جدی و نیازمند توجه مخصوص است .

بسیاری از کارشناسان اقتصادی،اکوتوریسم  را یکی از سه صنعت کلیدی قرن حاضر می شمارند چراکه تبلیغات اقتصادی و اجتماعی گردشگری طبیعت درمناطق بسیارچشم گیراست،به طوری که:

-اکوتوریسم  در سطح محلی ،ایجاد اشتغال می کند، صنایع سودآور محلی را توسعه می بخشد و از طریق احداث مکان های اقامتی – تفریحی و همچنین سیستم های حمل و نقل در کنار ارمغان های محلی و خدمات راهنما، هم به طور مستقیم و هم به صورت حمایتی ، درآمدزاست.

–  گردشگری طبیعت ، باعث وسعت و تنوع اشتغال به ویژه در مناطق روستایی می شود، به آن تنوع می بخشد و اقتصادآن را از طریق ایجادتقاضا، مساعدت می سازد و سبب تزریق سرمایه به آن محل می شود.

-توریسم طبیعی ، سبب بهبود شبکه های حمل و نقل و عوامل زیربنایی می شودکه مسلماً سود خاصی را به مردم محلی می رساند.

– اکوتوریسم  سبب بهره برداری سودمند از اراضی ای می شود که به نوعی زمین های حاشیه ای به شمار می آیند و بدین ترتیب باعث می شود که گسترده های بزرگی از اراضی باپوشش طبیعی ، محفوظ باقی بماند.

– اکوتوریسم ،امکانات تفریحگاهی مناسب را فراهم می کند که می تواند مورد استفاده بازدیدکنندگان داخلی و خارجی قرار گیرد.

– و درنتیجه ، شرایط فوق در کنار انتقال فرهنگ ها و زمینه ارتباطات خصوصاً در بعد جهانی و ارتقاء سطح درک و بینش مردم محلی همراه باجذب ارز خارجی و کمک و تقویت به اقتصاد محلی و ملی،مسلماً راهکاری مهم برای خودگردانی پارک ها ومنابع طبیعی قلمداد می شود که در نتیجه ابزاری کارآمد برای حفاظت از میراث طبیعی به شمار می آید.

امروزه،مدیریت اکوتوریسم در ایران با توجه به روند روبه رشد جمعیت،بحث اشتغال زایی و کاهش منابع نفتی و اتکای کشور تنها به اقتصاد تک محوری وابسته به نفت و صنایع وابسته آن ، نه تنها یک نیاز که یک الزام برای رشد و توسعه جامعه ما به حساب می آید.

اکوتوریسم  در ایران:

کشور ایران،سرزمین بسیار متنوع است که عوامل گوناگونی نظیر وضعیت زمین شناسی، توپو گرافی، ارتفاع ازسطح دریا، شکل زمین، عوامل اقلیمی و حتی طول و عرض جغرافیایی در تنوع و غنای طبیعت آن مؤثربوده است. زلزله خیزبودن این فلات با وجود مضراتی که دارد موجب ایجاد معادن تنوع و ساختارهای منحصربه فرد زمین شناسی در آن شده است. دامنه ارتفاع از۲۶- متر تا۵۶۱۰ متر، و دامنه تغییرات دمایی بین شمال غربی کشور ۳۵ درجه سانتی گراد (در زمستان) تا ۵۰+ درجه سانتی گراد (در تابستان) کرانه های خلیج فارس، از آن جمله است. تنوع گل ها و پوشش گیاهی بزرگ ترین دریاچه جهان (دریاچه ارومیه)،بهترین پیست های اسکی دنیا با پیش از هفت ماه پوشش برفی قابل استفاده، بیابان ها و پهنه های کویری وسیع(دشت کویر،لوت)، کلوت ها، گل افشان ها،عوارض صخره ای،وجود یکی ازبزرگ ترین دریاچه های آب شیرین دنیا(دریاچه هامون)،خوش آب و هوا ترین سواحل دنیا درجنوب دریای مازندران،جزایر و ساحل جهانگردی جنوب کشور با آب و هوای بسیار مطلوب در فصل زمستان، وجود مناطق طبیعی حفاظت شده،آبشارها،قنات ها،وجود۲۰۰۰ چشمه گرم وسرد معادنی که بر روی ۳۵۰مورد آن، مطالعات لازم انجام گرفته است.وجود ۱۴۸ گونه پستاندار،۴۹۵ گونه پرنده،حداقل۲۵۰ نوع ماهی، غارهای متنوع و بی نظیر مانند غارعلی صدر در همدان و ۱۰هاغار شناخته شده و نشده دیگر در اقصی نقاط ایران،جنگل های چند میلیون ساله طبیعی انبوه و متراکم در شمال غرب ایران،تالاب ها،رودخانه ها ودریاچه ها همراه با۱۹موزه دز زمینه منابع طبیعی ایران، تنها گوشه ای از جاذبه های طبیعی ایران مرز و بوم را تشکیل می دهد(زمانی فر، ۱۳۷۹و ۷۲ و۷۱).ایران کشوری است که به لحاظ جاذبه های گردشکری در ردیف ۱۰کشور نخست جهان می باشد ولی به دلیل سوء مدیریت نام آن حتی در فهرست ۸۰

کشور گردش پذیر جهان از نظر ورودی ها و درآمدموجود نیست! اکوتوریسم  (که گزینه شاخص بخش گردشگری می باشد که می تواند توان های بالقوه طبیعی و ویژگی های فرهنگی را به سرمایه های بالفعل تبدیل نماید)،هنوز جایگاه واقعی خود را نیافته و علی رغم موقعیت مناسب مسایل جغرافیایی و وجود مواهب طبیعی و فرهنگی و غیره ، درآمد ارضی ایران ازاین بابت ناچیز        می باشد.

نتیجه گیری:

باصنعتی شدن جهان و ورود به قرن بیستم تحول اقتصادی عظیمی در کشور های صنعتی به وجود آمد و به طبق دگرگون شدن صنعت حمل و نقل وبالا رفتن توان اقتصادی مردم نیاز به تفریح وسفر و آشناشدن با مناطق دیگر دنیا به وجودآمد علاوه براین پیشرفت وسایل ارتباطی و اطلاعاتی سفر را کوتاه ترکرد و جهان را برای ساکنان آن کوچکتر، متاسفانه در کشور ما با وجود پتانسیل های زمین – تاریخی – طبیعی – مذهبی هیچ گاه توریسم در جایگاه واقعی خود قرارنگرفته است.مناطق مختلف ایران بخصوص در جنوب و نواحی مرکزی آکنده اند از پتانسیل های اکوتوریسم  که می تواند سود سرشاری راعاید مردم این نواحی کند. اما ساکنان این نواحی در بدترین شرایط فقر و تهی دستی زندگی می کنند و مسئولان با تکیه بر نفت حتی فکر استفاده از این مواهب خدادادی را به نفع جامعه به سر راه نمی دهند. برنامه ریزی صحیح و اصولی برای این مناطق می تواند ما را به یک درآمد عمده جدا از درآمد نفت برساند.علاوه براین توریسم می تواند اولین گام گفت و گوی تمدن هاباشد و می تواند مقدمات سرمایه گذاری را برای کسانی که بااین مزر و بوم و امکانات فعلی آن آشنا نیستند، فراهم سازد. از طرفی اغلب محیط های طبیعی بکر یا حوزه های حفاظت شده محلی مناسببرای اکوتوریسم  بشمار می رود. توسعه توریسم در این محل ها همچون طبق دولبه است چراکه همان طور که گفته شد توسعه ممکن است منجر به ازبین رفتن حوزه های حفاظت شده شود. داشتن دانش کافی درباره قابلیت های منطقه برای کنارآمدن با توریسم از دیدگاه محیطی،اجتماعی و اقتصادی و دانش درباره انتظارات مردم بومی و انتظارات توریست ها برنامه ریزی برای داشتن اکوتوریسم  پایدار است . برای داشتن یک اکوتوریسم پایدار باید به شناسایی اصول اکوتوریسم  پرداخت و مولفه های مرتبط را با دانش و برنامه ریزی بررسی کرد.

همانطورکه از طریق توسعه پایدار توریسم بر می آید ضمن حفاظت از محیط ، باید بین فعالیت های توریستی و ارزش های اجتماعی و اقتصادی انطباق لازم وجود داشته باشد.لذا می توان گفت : برای توسعه پایدار توریسم و اکوتوریسم باید یکپارچگی بین دو مولفه زیستی – فیزیکی شامل محیط زیست و زیر ساختها ومولفه شرایط اجتماعی اقتصادی برقرارباشد. به عنوان مثال عدم توجه به محدودیت های زیستی یک ناحیه ممکن است مانع از برآورده شدن انتظارات سیاحان شود و یا این عدم هماهنگی باعث تخریب قابلیت های محیطی و یا حتی زیان های فرهنگی- اجتماعی درمنطقه شود. مثل کاهش منابع آبی، ایجاد تعارض و ناسازگاری فرهنگی، از دست رفتن زمین های ملکی و توزیع ناعادلانه منافع حاصل از توسعه.

امید است مسئولین امر گردشگری ، با برنامه ریزی مناسب و توسعه توریسم ای از ایرانبه جهانیان عرضه دارد.

باسپاس فراوان از همکاری های آقای مهندس میلاد عراقی.

منابع:

۱-    اسحقی.ر.، راهنمای برنامه ریزی سفر دراستان مازندران، سازمان ایران گردی و جهان گردی مازندران، شهریور۱۳۸۰٫

۲-    زواره محمدی،م.،(۱۳۸۱)، رساله ای کارشناسی ارشد مجموعه تفریحی توریستی بام سبزلاهیجان،تهران، دانشگاه علوم صنعت ایران.

۳-    علوی تبار.ه.،مجمعه توریستی – تفریحی – اقامتی فرح آبادساری، پایان نامه کارشناسی ارشد

۴-    نکوئی صدری،بهرام، مجموعه مفالات همایش بررسی موانع و مشکلات توسعه گردشگری استان آذربایجان شرقی،۱۳۸۵

۵-    نکوئی صدر،بهرام،ژئوتوریسم صنعت بدون دودکش،فصلنامه ژئوماین، نشریه داخلی سازمان نظام مهندسی معادن استان آذربایجان شرقی،سال اول شماره دوم زمستان ۸۴

۶-    سایت سازمان میراث فرهنگی و گردشگری

۷-    سایت سازمان جهانی گردشگری :gourism.org t- www.worid

۸-    سایت سازمان میراث فرهنگی و گردشگری استان گیلان ۵- سایتir.btafwww.a

۹-    سایت بانک اطلاعات گردشگری:irgourism.t –www.iran

۱۰-سایت rgayandehnegar.o.www//:http

تاریخچه میهمانسرا در ایران

میهمانسرا در ایران داری قدمتی طولانی است، ایراگردی و سفربه مناطق مختلف و آگاهی از شرایط محیطی و زیستی اقوام ایرانی از پیش از اسلام رایج بوده است و اقامتگاه در شکل ها، مفاهیم، ترکیب ها و مقیاس های متنوع وجود داشته است.در گذشته راه های  ارتباطی میان آبادی ها به اشکال مختلف برقرار بوده است و برای رفاه حال مسافرین ایستگاهی نیز در این راه هاایجاد می گردید که علاوه بر خدکاتاسکان، انواع دیگر خدمات را همچون حمام، بازار، میدان نمایش و غیره در کنار خودداشته است، این مراکز از اولین هسته های اقامتی به شمار می رود.

در ایران ساخت انواع کاروانسراها و رباط ها و دیگر اماکن اقامتی ویژه مسافران و جهانگردی  با الهام از معماری دوران پیش از اسلام رواج داشته است. تنوع اقلیمی و ویژگی مهمان نوازی ایرانیان به خصوص در میان اقوام ایرانی از گذشته تا به حال باعث ترغیب و انگیزه برای سفرهای کوتاه یا طولانی مدت به نقاط مختلف کشور که دارای تنوع زیادی در آب و هوا و شرایط اجتماعی می باشد گردیده است.

از بررسی کاروانسراهای ایران چنین بر می آید که اساس معماری و فضاهای موجود در آن ها،در کنار چگونگی ارتباط و سامان دهی بخش ها در کنارهم مانند سایر بناها تابع شیوه،سنت و فرهنگ رایج زمان بوده است. شیوه معماری محل و منطقه، مصالح ساختمانی و موقعیت جغرافیایی نقش موثری در ایجاد اینگونه بناها داشته است.

معماری کاروانسراها در نواحی کوهستانی کاملا پوشیده، درونگرا و بدون حیاط مرکزی و نواحی خشک، و کویری با حیاط مرکزی و استفاده از بادگیر برای ایجاد تهویه بوده است. در این نواحی و حاشیه کویر ساخت اقامتگاه در کنار یک منبع طبیعی آب و یا ساخت آب انبار در مسیر جاده و در کنار کاروانسراها مهم و معمول بوده است. بسیاری از پژوهشگران، دوره صفوی را دوران شکوفایی توسعه گشت و گذرا، ایجاد جاده های کادوانی و تأسیسات وابسته می دانند. در این دوران ایجاد اقامتگاها که قبلا تنها در بین راه ها مرسوم بود در داخل شهرها نیز رایج گردید.

سده چهارم را می توان دوران دگرگونی ایرانگردی و جهانگردی و به دنبال آن میهمانداری دانست. از ابتدای این سده آرام آرام راه های کاروان رو به جاده های شوسه تبدیل گردید و به دنبال آن میزان ورود خودرو به کشور افزایش یافت. جاده های شوسه، راه آهن و ورود هواپیما به ایران از عوامل عمده تسهیل در امر مسافرت بوده و تأثیر مشهودی در ایرانگردی و جهانگردی داشته اند.

پس از انقلاب به دلیل شروع جنگ و تغییر سیاست های گردشگری توجه چندانی به این بخش نگردید و در طول این سال ها بسیلری از هتل های موجود در اختیار مهاجرین و جنگ زدگان قرار گرفت که باعث فرسودگی و سپری شدن عمر مفید تحهبزات آن ها ش. از سوی دیگر به جهت بی توجهی به آموزش در خدمات گردشگری و برقراری نوعی گزینش، کیفیت خدمات در این گونه اماکن افت چشم گیری یافت پس از جنگ و آغاز دوران سازندگی ، مجددا موضوع گردشگری در دستور کار دولت قرار گرفت و برنامه ریزی برای بازسازی هتل های موجود و احداث هتل های جدید بر طبق ضوابط تازه مورد توجه قرار گرفت و به تدریج ساخت و ساز و بهره برداری از مجتمع های گردشگری توریستی و میان راهی آغاز شد. در سال  ۱۳۷۷ جمعاً ۳۵۲ باب هتل متعلق به بخش خصوصی و بنیاد مستضعفان در کل کشور فعالیت داشته اند که در بین استان های کشور بیشترین تعداد هتل به ترتیب مربوط به استان تهران ( با ۷۰ هتل) خراسان (با ۴۸ هتل ) و مازندران ( با ۴۰ هتل) بوده است .

تاریخچه هتل داری در جهان

گردشگری از سه صنعت پر در آمد جهان است و یکی از مشاغل بسیار پر در آمد و پر طرفدار به عنوان چرخ اقتصادی هر کشور هتل داری و شاخه های مرتبط با آن در زمینه گردشگری است. مدیریت هتل ، ارائه خدمات و کار کردن در چنین محیطی نیاز به آموختن صحیح و پی بردن به چگونگی انجام وظایف به بهترین شکل دارد و به اندازه طراحی ، برنامه ریزی و ساخت آن مهم است . نخستین گام در آشنایی با این صنعت ، دانستن تاریخچه هتل داری است. بنیان گذاری اقامت گاه ها در جهان به تأسیس مراکزی مهمان پذیر موسوم به ” این -INN ” باز می گردد، واژه INN در زبان انگلیسی به مفهوم کاروان سرا ، مسافر خانه ، مهمان خانه و گاه به معنی منزل به کار برده شده است. این کلمه از زمان های پیش به مکان های اتلاق می گردد که به صورت اقامتگاه هایی برای مسافران برپا شده است. پذیرایی از مهمانان در مکان هایی به این نام تا چند قرن پر دوام بود تا آن که با احداث خطوط راه آهن و اختراع و تکمیل کشتی های بازرگانی و مسارفتی و تجهیز آن ها با موتورهای بخار ، دگرگونی بزرگی در مسافرت های مردم و رفع مشکل آن ها در زمینه گشت و گذار ایجاد گردید . صنعت هتل داری به صورت کنونی حیات خود را مدیون کشورهای اروپایی به ویژه سوئیس است . در ابتدا دارندگان این هتل اشخاص ثروت مند و طبقه اشراف جامعه بوده اند . واژه هتل (( Hotel)) از حدود سال های ۱۷۶۰ میلادی برای نامیدن این مراکز به کار گرفته شده . ریشه این کلمه واژه ” هاستل ” می باشد که در کشور انگلستان برای نامیدن مراکز اقامتی استفاده می شد . همزمان با این گونه امکان در اروپا ، در آمریکا نیز مکان هایی به همین منظور به نام ” این – INN” و یا در موارد مشابه از عبارت “Coffee House ” استفاده می شد ولی رشد واقعی و تکامل یافته این صنعت در آمریکا با گشایش محلی به نام “City Hotel” در نیویورک و در سال ۱۷۴۹ آغاز گردید و از آن زمان بود که ارائه خدمات هتل داری در معنای اخیر آن در آمد. هم اکنون برج – هتل هایی چون هتل برج رز در دوبی ، ریوگ یانگ در کره شمالی ، برج العرب و برج های جمیرا در دوبی و برج بایوک در تایلند به ترتیب بلندترین برج های دنیا محسوب می شوند. هم چنین هتل جهان اول در مالزی با ۶۲۰۰ اتاق ، هتل MGM Grand در لاس وگاس با ۵۷۰۰ اتاق ، هتل City Jomletambassador در تایلند با ۴۷۰۰ اتاق هتل Mandalay bay و هتل luxor  در لاس وگاس با ۴۴۰۰ اتاق از بزرگترین هتل های جهان محسوب می شوند . در این میان هتل ۴ فصل در نیویورک با شبی ۳۴۰۰۰ دلار ، هتل پریزیدنت ویلسون در جنوا با شبی ۳۳۰۰۰ دلار ، هتل Cala Di Volpe  در ایتالیا با شی ۲۱۰۰۰ دلار و هتل برج العرب با شبی ۱۸۰۰۰ دلار فقط برای هزینه اقامت ، از گران ترین هتل های دنیا هستند .

 

گردشگری

 

وضعیت فعلی هتل داری در ایران

صنعت هتل داری یکی از مهم ترین فعالیت های جهان معاصر به شمار می رود . در بسیاری از کشورها این حرفه بهترین و پردرآمدترین فعالیت هاست که هر ساله سرمایه گذاری زیاد و حساب شده ای روی آن می شود . هم چنین برپایی ساخت گاه های تفریحی – گردشگری و انواع خدماتی که این نوع حرفه ارائه می دهد سبب درآمد زایی بالایی می شود و به این ترتیب با مراجعه بیشتر مهمانان و جهان گردان به این گونه مراکز سطح در آمد ارزی کشورها بالا می ورود . این در حالی است که در کشور ایران به تازگی نسبت به جهان گردی و در پی آن توجه شده و هتل در شکل جدید نوپاست . نهادهای مربوطه ، ضوابط و اصول و استانداردهای درجه بندی و ساخت هتل که عمدتاً اقتباص بدون تطبیق از کشورهای دیگر است نیز مدت زیادی نیست که تدوین شده ، به تازگی اعمال می شود . از سوی دیگر جاذبه های غنی جهان گردی کشورمان سطح خدمات و امکانات متناسبی را می طلبد. زمانی که به شهرهایی چون اصفهان ، شیراز ، تبریز ، مشهد و به ویژه تهران به عنوان مرکز کشور توجه می کنیم ، می بینیم که جدای از این که این جاذبه ها به خوبی محافظت و پرورده نشده ، پیوسته رو به زوال دارد ، کمبود ، نارسایی و فقدان امکانات رفاهی و پذیرایی به خصوص در نحوه ارائه خدمات بارز است . بدون تردید به مدیریت سریع پتانسیل ها و در صورت پرداخت به مشکلات و ارائه خدمات مناسب و شایسته کشور ایران که کشوری امن بوده ، به مهمان اهمیت می دهد و رفتار خوبی گردشگران خارجی به لحاظ اخلاقی دارد می تواند در طی چند سال آینده به مهم ترین قطب جهان گردی جهان تبدیل شود و بدین ترتیب بسیاری از مسائل اقتصادی برطرف شده ، کشور از شکل تک محوری و تک محصولی بیرون آمده ، محورهای جهان گردی و جاذبه های آن به گونه ای در آمد زا در خدمت مردم قرار گیرند.

گردشگری و جامعه شناسی

گردشگری یا سیاحت عبارت است از نقل مکان و اقامت در مکانی غیر از مسکن دائمی به مدتی که کمتر از ۲۴ ساعت نبوده ، از سه ماه تجاوز ننماید ، مشروط بر این که سفر صرفاً برای قصد انجام کار صورت نگرفته باشد .

سیاحت نوعی تحرک اجتماعی است که شخص بدون آن که پایگاه اجتماعی و ویژگی های خود را ترک نماید از سویی به سوی دیگر می رود ، البته چنین پویشی همراه با منافع مادی نمی باشد ( در اصطلاح چنین تحرکی را تحرک اجتماعی افقی نامیده اند ) از طرفی سیاحت به هنگام جریان یافتن ، خود روشی است جهت آشنا شدن فرهنگ ، خصوصیات ، شکل زندگی اجتماعی و طبیعت کشورهای مختلف جهان .

پویش از مکانی به مکان دیگر ، چه از سوی شخص معین و یا به وسیله گروه های انسانی صورت گیرد ، مستلزم ایجاد رابطه با فرد یا افراد مختلفی است و در عرف جامعه شناسان ، کنش و واکنش های اجتماعی است که سیاحت را با پیوندی استوار به جامعه شناسی مربوط داشته است .

جامعه شناسی به شناخت و مطالعه جوامع بشری می پردازد و در جهت چنین درخواستی به روابط متقابل ، کنش و واکنش های افراد در گروه ها ، اجتماعات و بالاخره در جوامع ، نظری خاص دارد . جامعه خود محصول اعمال متقابل اجتماعی نوع بشر و متفاوت با حاصل جمع خطی یکایک اعضا متشکل خود می باشد که در بعد معین تاریخ جریان یافته ، شکل گرفته است . گردشگری به منزله یک پدیده اجتماعی در بطن چنین نظرگاهی نهفته است و برای راه یافتن به روند تاریخی و ماهیت آن ، شناخت زیر و بم بافت اصلی روابط انسانی در قالب یک جامعه معین ضروری می باشد . علاوه بر آن عوامل اجتماعی متعدد دیگری ، از جمله نوع و درجه فرهنگ مادی و معنوی جامعه مورد بازدید گردشگران قرار می گیرند و جنبه های کشوری که شخصیت گردشگر و سیاحان را شکل بخشیده قابل مطالعه می باشد . بدین ترتیب انواع و اشکال تعریف شده هتل وابسته به شکل های سیاحت و اهداف آن بوده، با چگونگی سفر و فناوری  آن در پیوندی مستحکم است.

گردشگری و اقتصاد

سیاحت در عصر حاظر با پیشرفت سریع خود، خصوصاٌ در سالهای اخیر سبب شده تا نظر متخصصین اقتصاد را به خود جلب نماید. در کنفرانس گردشگری در سازمان ملل که در رم تشکیل گردید(سال ۱۹۶۳)،این نتیجه حاصل شد که چون گردشگری باید آمیخته با آداب و رسوم عمیق اجتماعی بوده، جنبه های  تعلیم و تربیت آن در مرحله اول قرار گیرد،اگر سیاحت را فقط از لحاظ اقتصادی توسعه دهند عواقب ناگواری به بار خواهد آورد، در صورتی که اگر آن را به عنوان یک عامل اتحاد و یگانگی بین المللی تلقی نمایند، نتایج ارزنده ای حاصل خواهد شد و از نظر اقتصادی نیز تدریجأ رشد خواهد نمود.

پیشینه گردشگری در ایران

از ابتدای پیدایش اجتماعات  متشکل انسانی در خاورمیانه و در درجه اول مصر و ایران،ایران قریب به ۳۵۰۰ سال موقعیت ممتاز خود را به عنوان مرکز اول دنیای قدیم حفظ نمود.”استرابو”در کتاب ایرانشهر می نویسد:

“ایران اولین کشوری بود که از فلزات استفاده کرد، چون بر خلاف بین النحرین و مصر این کشور از لحاظ معادن فلزات بسیار غنی بوده است و آن چه مسلم است این که از ۵۰۰۰ سال قبل از میلاد آثار تمدن متشکل انسانی در فلات ایران وجود داشته است.”

لذا از دیر باز میل و علاقه ی شدیدی به بازدید از کشور کهن سال ایران  که سالیان دراز مشعل دار تمدن جهان بوده ابراز شده است.

گردشگران داخلی

با بالا رفتن سطح درآمد،توسعه تحصیلات متوسطه عالی، گسترش مناطق صنعتی و پر تراکم، تسهیل و توسعه ارتباطات، تقاضای تورسیم ملی به سرعت افزایش یافته ،لذا برحسب طبقات مختلف گردشگر،انواع تجهیزات مورد نیاز خواهد بود.

باتوجه به اشتیاق  این دسته گردشگران، مکان هایی که هم اکنون مورد توجه هستند، با رشد بیشتری در آینده (حداقل ده سال) مواجه می شوند،چرا که این مناطق از دید آن ها بهترین شرایط جذب را دارند.

ایرانیانی که به دنبال سیاحت و تفریح هستند کمتر به دلایل کنجکاوی و فرهنگی به طرف آثار تاریخی و عوامل اجتماعی کشیده می شوند. آنها اکثراٌ به طرف مناطق جالب طبیعی و محیط های خوش آب و هوا و مناطق کوهستانی و امکانات زیارتی رهسپار می شوند. طبقات کم درآمد تر که امکان مسافرت های طولانی ندارند،به سوی مناطق پیک نیکی مجاور شهری و زیارتگاه های نزدیک کشیده می شوند.

با رشد فرهنگی گردشگران داخلی در آینده به دلایل بازدید از آثار باستانی و میراث فرهنگی، تفریحات،زیارت،سیاحت اجتماعی،کسب و کار، درمان و دیدار دوستان و فامیل،از محل زندگی خود به سوی یکی از نقاطی که بتواند خواسته آنها را برآورده کند رهسپار می شوند.

ضوابط طبقه بندی هتل ها در خاورمیانه

ویژگی های منطقه ای برای رتبه بندی هتل ها در خاورمیانه، پذیرفته شده در نشست WTO ویژه خاورمیانه که در امان پایتخت اردن در روزهای چهاردهم و پانزدهم ماه مه سال ۱۹۷۸ بر شمرده شده، شامل موارد زیر است:

۱٫ بر پایه قوانین و قواعد جهانگردی کشورها،همه کارکنان باید دارای مهارت های کاری باشند.

۲٫ استانداردهای دقیق برای بهداشت و تاسیسات بهداشتی و نیز خدمات پاکیزگی دقیق، هم برای میهمانان و هم برای کارکنان.

۳٫ استاندردهای مصالح ساختمانی، اثاثیه، تخت، میز و دیگر وسایل آنها باید به هنگام تعیین رتبه هتل مورد توجه قرار گیرند.

۴٫ بسته بودن فضا و محیط تاسیسات و خدمات عمومی برای آماده سازی غذا،اداره و نگهداری اتلق های کارکنان باید مطابق با رتبه هتل باشد.

۵٫ آب سرد و گرم در شیرهای آب برای تمام اتاق ها موجود باشد.

۶٫ دمای کافی و تضمین شده اتاق ها کنترل شود.

۷٫ امکان فرستادن پیام باشد.

۸٫ دسترسی به جعبه کمک های اولیه، تجهیزات آتش نشانی و تدابیر امنیتی و اکتریکی وجود داشته باشد.

۹٫ ایمنی برای بهره گیری  میمانان در حد استاندارد باشد.

۱۰٫ همه پریزها برای ریش تراش های الکتریکی باید یک ولتاژ آشکار داشته باشد.

۱۱٫ سرویس های بهداشتی عمومی برای مشتری ها (آقایان و خانوم ها، جدا از هم) نزذیک به اتاق ها باشد.

۱۲٫ سرویس های بهداشتی جداگانه و دیگر تاسیسات بهداشتی برای کارکنان به اندازه و کیفیت لازم باشد.

۱۳٫ زنگ اخبار درهر اتاق و پریز ویژه برای ریش تراش های نزدیک دستشویی وجود داشته باشد.

۱۴٫ شماره کارمندی کارکنان مطابق با خدمت هر رتبه یک گواهینامه پزشکی برای هر طبقه از کارکنان تعریف شود.

تعریف تأسیسات اقامتی و پذیرایی

برای تأسیسات اقامتی جهان گردی تعریف های زیادی وجود دارد.به طور دایم یا موقت فراهم آورد،ورای انواع خدمات و فضاهای ارایه شده در آن و کیفیت آنها، اقامتگاه نام دارد.تاپپ تاسیسات اقامتی – جهانگردی به دو گروه تقسیم می شوند:

۱٫ تاسیسات اقانتی عمومی بین المللی که موجب انتقال بخشی از سرمایه کشورهای مرفه به دیگر نقاط جهان می گردد و منبعی است که از آن به سود اقتصاد ملی کشورهای میزبان می توان بهره گرفت. جهانگردی داخلی نیز خود نوعی فعالیت اقتصادی – اجتماعی – فرهنگی می باشد و آثار اقتصادی آن از طریق توزیع و بخش دوباره درآمدها در سطح کشور و افزایش سطح اشتغال و رد بدل فرهنگی بین گروه های مختلف اجتماعی نمایان می گردد. بر طبق تعریفی که از سوی سازمان ملل متحد منتشر گردید، یک واحد اقامتی عمومی شامل محلی است که از نظر ساختمانی مستقل و برای گروه ها، افراد و خانواده های علاقمند قابل سکونت باشد.

۲٫ تاسیسات اقامتی خصوصی:

تاسیسات اقامتی خصوصی چیزی غیر از موسسات اقامتی  عمومی است. تحت این عنوان سایر تاسیسات اقامتی غیر از موسسات تامین کننده امکانات برای جهانگردان، تاسیسات اقامتی خصوصی نامیده می شوند. این گونه مکان های مخصوص شامل بخشی محدود از هر واحد اقامتی مانند اتاق یا اقامتگاه می شود که معمولا برای مدت یک هفته یا دو هفته یا یک ماه به طور موقت در اختیار مسافران قرار می گیرند و یا به عنوان خانه دوم در ایام تعطیلات از آن استفاده می شود.

انواع تاسیسات اقامتی و پذیرایی:

الف) هتل                                  (Hotel)

ب) متل                                     (Motel)

پ) مهمانپذیر                            (Tourist Inn)

ت)مهمانسرا

ث)هتل پانسیون                         (Boarding House)

ج) زایر سرا یا خانه زواری       (Pilgrim House)

چ) مهمانسرای جوان                 (Youth House)

ح) مجتمع جهانگردی                (Tourist Complex)

خ) مراکز جهانگردی                 (tourist center)

د) اردوگاه جهانگردی                (Camping Site)

ذ) تاسیسات آبدرمانی                 (Thermal Center)

ر) منازل کرایه                         (Rental suite)

ز) نوتل                                                (Notel)

انواع هتل:

الف) هتل پوتیک

ب) هتل آپارتمان

ت) هتل خواب و صبحانه

ث) هتل کشتی

ج) هتل های محلی، ییلاقی و طبیعت گردی

چ) هتل های خاص(یخی، درختی، کوهستانی، جزیره ای، جنگلی، سنگی و…)

ح) هاستل

خ) هتل های زنجیره ای

د) هتل فرودگاهی

ذ) هتل احیا شده با ارزش تاریخی

از انواع دیگر هتل می توان هتل پاویون، هتل ورزشی ، هتل تفریحی، هتل دهکده، هتل موزه، هتل های تاریخی و هتل های نادری را نام برد که کارکردهای بسیار خاصی دارند. این هتل ها لزوماٌ تعریف دقیق و استانداردهای مدون و معینی ندارند و چارچوب هایی تقریبی را نشان می دهند.

پویش از مکانی به مکانی دیگر چه از سوی شخصی معین و یا به وسیله گروه های انسانی انجام گیرد مستلزم ایجاد رابطه با فرد یا افراد مختلف است که در نتیجه این رابطه وابستگی هایی با فرهنگ، جامعه شناسی، اقتصاد و غیره ایجاد می شود. در موقعیت کنونی کشور می توان با بررسی نواقص و کمبود ها و شناخت پتانسیل های موجود امکان استفاده بهتر از ثمرات اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی صنعت توریسم فراهم آید و از نتایج این مطالعات جهت اهداف اصلی در برنامه ریزی طرح منطقه ای استفاده شود.

شرح و تعریف انواع تاسیسات اقامتی و پذیرایی

الف) هتل(HOTEL)

هتل نوعی از تاسیسات اقامتی عمومی است که وسایل اقامت و سایر خدمات مورد نیاز مسافران را به طور موقت فراهم می سازد. هر هتل از دو بخش جدا گانه برای مراجعین و کارکنان تشکیل شده است. این بخش ها در عین ارتباط قوی، سریع و آسان، باید از هم جدا بوده، از دیدرس هم دور باشند. در بخش اول فضاهی اقامتی وعمومی شامل اتاق ها و سوییت ها، سرسرا، انواع غذاخوری و نوشگاه، فضاهای تفریحی ورزشی، مغازه ها،پذیرش و مدیریت، پارکینگ و موارد این چنینی هستند و در بخش کارکنان آشپزخانه، خانه داری، رخت شوی خانه، غذاهای تاسیساتی، بخش تعمیر و نگهداری، انبارها و سایر خدمات جنبی قرار گرفته اند. هتل از کامل ترین واحدهای اقامتی ورایج در جهان است. به طوری که هتل های مدرن و پیشرفته امروزه دنیا در داخل خود کلیه خدمات مورد نیاز مسافران را اعم از اقامت، پذیرایی، امکانات مذاکرات،بازرگانی، سیاسی، بین المللی، نمایش آثار هنری و فرهنگی، وسایل سرگرمی و گذران اوقات فراغت، نمایش فیلم دلخواه ویدیویی و برنامه های ماهواره ای برای تک تک اتاق ها، رایانه و اینترنت، تحویل نشریات روز،امکان تنظیم کامل شرایط اتاق و عوامل محیطی، سرویس حمل و نقل، با تجهیزات هوشمند، نشست ها و همایش های علمی و آموزشی و برگذاری جشن ها، فعالیت های ورزشی، (نظیر شنا، چوگان، گلف، اسکی روی آب، قایق سواری، غواصی، پرواز با بالن و گلایدر، تنیس روی بام آسمان خراش، سونا با ماساژ، محل حمام آفتاب، ژیمناستیک، یوگا، اسب سواری…

 

 

 

 

گروه مهندسین ایران معماری

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

 

اهمیت راندو و اسکیس در معماری با گفتار آرتور امید آذری

مقدمه

هنر معماری که آن را هنر شکل دادن به فضا می توان تعریف نمود، طیف وسیعی از اطلاعات و داده ها را در ارتباط با خصوصیات فضا مورد بهره برداری و تجزیه و تحلیل قرار می دهد با ارائه فکری نو و زیبا طرحی را مطرح و فضایی را به وجود می آورد.حاصل این طرح می بایست پاسخگوی بسیاری از عوامل طراحی بوده و در مسیر سوال به جواب یا (روند طراحی) تناسبی بین استدلال و منطق در قرارگیری فضاها و نیز ابداع شکل گیری فضاها به وجود آورد.

 

 

نیمکره راست مغز(نیمکره فضایی) تصورات ، احساسات و فضا سر و کار دارد و نیمکره چپ(نیمکره کلامی) با زبان، منطق و محاسبات در ارتباط است. با شناخت عملکردهای دو نیمکره لازم است با بهره برداری متناسب از خصوصیات آنها توان تعادلی در رفتار و نحوه تصمیم گیری به وجود آورد.در طراحی، بخش اعظم تحلیل ها و تصمیم ها نتیجه مراجعه به نیمکره سمت چپ است و با استفاده از نیمکره سمت راست می توانیم در روند طراحی و به کارگیری استعدادهای نهفته بهره جوییم.

 

 

راندو چیست ؟

رنگ در طراحی معماری یکی از ویژگی های ذاتی هرشکل است که با نور و نورپردازی در طراحی ارتباط تنگاتنگی دارد. هر رنگ دارای ویژگی های گوناگونی است که آن را از دیگری متمایز می کند و بدون شناخت این ویژگی ها بررسی در مبانی زیبا شناختی رنگ ها و نحوه ساخت رنگ های جدید با تجزیه و تحلیل آنها ممکن نمی شود.

بدون آگاهی و تسلط براین مفاهیم و ابعاد رنگ نمی توان به شناخت و آنالیز اجسام رنگی و حتی آثار هنری پرداخت. این ویژگی های رنگ، در جلوه بصری آن تاثیر دارند.

 

 

راندوها می توانند به احساس بهتر فضا و افزایش معنای متصور ازیک اسکیس کمک کنند.

در پرزانته معماری بهتراست فقط تاکید به وسیله ی محیط روی بنای معماری باشد. راندو معماری را قابل درک، پرجلوه، آشکار و با صلابت می کند. طرح معماری با کیفیت مناسب یک راندو، می تواند به انتقال بهتر ذهنیات معمار کمک کند.

 

 

روند گام به گام پرزانته طرح معماری

مرحله اول : ترسیم طرح معماری
مرحله دوم : زمین را می کشیم تا بنا روی زمین قرار گیرد.
مرحله سوم: درختان موجود دربستر طرح را ارائه می کنیم.
مرحله چهارم: سایه بنا و محیط را رسم می کنیم. ( یک وجه بنا باید تیره تر شود.)
مرحله پنجم : آسمان را در پشت زمینه به میزان محدود رسم می کنیم.

 

 

 

اسکیس چیست؟

 

گونه های مختلف اسکیس

اسکیس عام

اسکیس عام در واقع نوعی روش در ثبت و طراحی سریع است که محتوای محیط(غیر انسان ساخت و طبیعی) را بدون توجه خاص به موضوع به تصویر می کشد.در واقع اسکیس عام بیش تر به مزایای طبیعی و بکر مانند جنگل، رودخانه و محیط های غیر انسان ساخت توجه دارد. کلمه عام به معنای عمومی به کار می رود و مفهومی که از آن برداشت می شود این است که هر شخصی می تواند با آشنایی به علوم ترسیمی و بالا بردن مهارت خود در ترسیمات به یک طراحی خوب دست بزند.

 

 

اسکیس خاص

این اسکیس می تواند به منصه ظهور افراد دیگر نرسد و تنها در آرشیو معمار بماند تا طرح های بعدی خود را کامل تر نماید.در واقع تمام ذهنیات به صورتی که در ذهن دریافت می گردد ترسیم می شود و می تواند جزییات دقیقی نداشته باشد و تنها دریافت های

ذهنی طراح باشد.این نوع اسکیس در همه حال و با هر ابزاری قابل ترسیم است و لزومی ندارد کسی از آن دریافت کلی داشته باشد.

 

 

اسکیس مفهومی

هر طراحی گاهی اوقات در خلوت خویش تصورات خود را به شیوه انتزاعی ترسیم می نماید.دریافتی که طراح و بیننده از این طرح دارند کاملا از هم متفاوت است و مفهوم یک طرح شاید در ذهن طراح کاملا با طراح دیگر تفاوت داشته باشد.اسکیس مفهومی برای انتقال یک حس درونی یا مفهوم ذهنی مثل احساس غم، عشق، مرگ و زندگی و تصویر آن بر کاغذ به کار می رود.

اسکیس های مفهومی بازتاب ذهنیات ناخودآگاه طراح در فرایند طراحی است که بدون پیش زمینه ذهنی برای طراح در طراحی صورت می گیرد.

 

 

عناصری که در ارائه یک اسکیس و راندوی خوب موثر است ، چیست؟

نما

نماهای قائم ویژگی های دو بعدی یک کل سه بعدی را نشان می دهد. به تنهایی یک شی فرم یا فضای معین شده نمی تواند به وسیله یک تصویر دو بعدی کاملا مشخص شود.در نما چون نمی توان عمق را در بعد سوم نشان داد باید این حس عمق را با استفاده از علائم و نشانه های گرافیکی نشان دهیم، مثل طول خط های مختلف ، شدت رنگ های متفاوت و … در یک حجم نشان دادن نما در واقع ویژگی های ارتباطی فرم و فضا را آشکار می سازد.در طراحی نما، همواره باید نما تداعی کننده حجم کلی طرح باشد، اگر یک طرح دارای قوس و خطوط منحنی است، این خطوط بهتر است در نما دیده شود و با تمرین های ترکیب بندی از اشکال و رنگ های مکمل در طرح استفاده کرد.در پرزانته نما بهتر است به عناصری از قبیل خط مقطع، محیط پیرامون، مصالح، انتخاب رنگ، آسمان پرداخته شود.

 

 

پلان

پلان در واقع تصویر عمودی است که از بالای طرح، معمولا با مقیاسی معین ترسیم می شود. در پلان هدف طراح، نمایش مکان و جانمایی فضاهای طراحی به صورت قابل درک و در یک ساختار دو بعدی است.تبدیل عناصر در پلان مانند دیوارها، ستون ها، کف و سقف را اگر به درستی شناسایی کنیم می توانیم در حجم آنها را ترسیم کنیم.

 

مقطع

برش، در واقع نمایی از ساختمان است که توسط صفحه ایی عمودی قسمتی از ساختمان حذف شده و اسکلت و جزییات ساخت نمایان می شود.بخش های بریده شده از بنا و فضا، می توانند نشان دهنده ارتباطات اصلی بین فرم و فضاهایی که به وجود می آیند باشند.در مقطع، نشان دادن ضخامت سقف و دیوارها حائز اهمیت است.

 

پرسپکتیو یک نقطه ایی

مراحل ترسیم پرسپکتیو یک نقطه ایی

۱٫      ابتدا خط افق را ترسیم می کنیم.

۲٫      یک نقطه روی این خط در نظر می گیریم .

۳٫      با یک خط عمودی خط افق را قطع می نماییم.

۴٫      از دو سر این خط به نقطه روی خط افق وصل می کنیم.

۵٫      درست در سمت چپ هم همین کار را تکرار می کنیم.

۶٫      فضای ایجاد شده بین این خطوط مورب ، فضای طراحی ماست.

 

پرسپکتیو دو نقطه ایی

اگر بخواهیم به یک مکعب به گونه ایی نگاه کنیم که دو وجه آن را ببینیم ، از پرسپکتیو دو نقطه ایی استفاده می کنیم. به نظر می رسد خطوط موازی با یکدیگر در دو نقطه گریز، یکی در سمت چپ و دیگری در سمت راست همگرا می شوند و به هم می رسند.

 

پرسپکتیو دو نقطه ایی

اگر به یک مکعب طوری نگاه کنیم که علاوه بر دو وجه راست و چپ آن زیر مکعب را با تغییر جای مکعب ببینیم، پرسپکتیو سه نقطه ایی است.در این پرسپکتیو به نظر می رسد دسته اصلی خطوط موازی در سه نقطه گریز همگرا می شوند.

پرسپکتیو دید پرنده

حجم در زیر خط افق واقع شده است و سقف بنا دیده می شود.برای ترسیم پرسپکتیو دید پرنده ابتدا خط افق را در مکان درست شیت می کشیم. سپس کلیات را از یک مبنا شروع و دسته خطوط را به نقاط گریز می بریم مرحله به مرحله جزییات را به ساختمان اضافه می کنیم و در نهایت محیط پیرامون را به کادر می افزاییم.

 

 

 

 

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای دکوراسیون داخلی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا یدکوراسیون داخلی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵


طراحی و ایجاد فضاهایی دلپذیر و زیبا تنها به فرمهای معماری سنتی مانند خانه‌ها و ساختمان‌های عمومی محدود نمی‌شود.


طراحی خلاقانه پارکینگ

 

طراحی خلاقانه پارکینگ


فضاهای کاربردی همچون پارکینگ‌های عمومی، فرصت‌های ویژهِ ای برای طراحان و معماران پدید می آورند که از طراحی به عنوان عاملی نه تنها برای زیباسازی بلکه برای هدایت رانندگان و کاربران این فضاها استفاده کنند. خوشبختانه گرایش برای طراحی این فضاهای عمومی که اغلب از آنها غفلت می شود در حال افزایش است.

 

طراحی خلاقانه پارکینگ

 

ضوابط پارکینگ

اصل موضوع  پارکینگ به مکان   پارک   خودرو   و   خارج شدن  از آن    بر میگردد . ضوابط  ملاک   عمل  موجود  برای این مهم به شرح زیر است :

 

طراحی خلاقانه پارکینگ

 

۱-پارکینگ
حداقل دهانه یک پارکینگ ۲٫۵ متر
حداقل دهانه دو پارکینگ کنار هم ۴٫۵ متر
حداقل دهانه سه پارکینگ کنار هم ۷ متر
طول مورد نیاز جهت پارکینگ ۵ متر
حداقل فضای یک پارکینگ ۲٫۵*۵ متر

حداقل عرض در ورودی پارکینگ ۳ متر
عرض رمپ یکطرفه ۳ متر و دوطرفه ۶ متر
عرض رمپ قوسی یکطرفه ۳٫۶۵ متر و دوطرفه ۷ متر
شعاع گردش یا طول مورد نظر جهت مانور ۵ متر
شعاع داخلی مسیر گردش در کلیه پارکینگها ۴٫۵۷ متر
شیب رمپ پارکینگ ۱۵ درصد

واحد مسکونی کوچکتر از ۱۵۰ متر یک پارکینگ
۱۵۰ تا ۲۰۰ متر ۱٫۵ پارکینگ
بیش از ۲۰۰ متر دو پارکینگ

هر واحد بالای ۱۰۰ متر در طبقه اول و دوم به یک پارکینگ نیاز دارد.
همچنین درصورتی که تعداد واحد فرد باشد یک واحد از پارکینگ معاف است.

 

طراحی خلاقانه پارکینگ

 

۲-ارتفاع
حداکثر ارتفاع مفید واحد مسکونی ۲٫۹۰ متر
حداکثر ارتفاع پارکینگ ۲٫۲۰ متر
حداکثر ارتفاع مفید پیلوت ۲٫۴۰ متر
حداکثر ارتفاع زیرزمین ۲٫۲۰ متر
حداکثر ارتفاع مفید واحد تجاری ۴٫۵۰ متر
حداقل ارتفاع مفید ورودی پارکینگ ۱٫۸۰ متر
ارتفاع مفید خرپشته ۲٫۲۰ متر
ارتفاع نورگیری در زیرزمین حداکثر ۰.۹ متر
۳-ابعاد
حداقل سطح پنجره نباید از یک پنجم سطح فضا کمتر باشد.
حداقل عرض حیات خلوت اگر سرتاسری باشد ۲ متر و اگر سرتاسری نباشد ۳ متر
احداث پیش آمدگی یا بالکن در گذر ۱۲ تا ۲۰ متر > 80 سانتی متر
و در گذر بالای ۲۰ متر > 120 سانتی متر مجاز است.
حداقل ارتفای این پیش آمدگی از زیر آن تا روی خیابان ۳٫۵۰ متر
حداقل عرض آشپزخانه و اتاق خواب ۲٫۵۰ متر – نشیمن ۳٫۰۰ متر – پاگرد ۱٫۲۰ متر
نورگیری آشپزخانه و پذیرایی از یک پنجره به شرطی که طول نورگیری کمتر از ۸ متر باشد مجاز است
ابعاد نورگیر برای اتاق خواب و پذیرایی ۳*۴ متر و برای آشپزخانه ۲*۳ متر می باشد.
ابعاد مفید آسانسور ۲*۱٫۶۰ متر
حداقل ارتفاع چاله آسانسور ۱٫۵۰ متر

۴- شرایط مورد نیاز جهت احداث ۵ طبقه مسکونی
پهنه مساحت گذر محدوده
الف a>12 s>300 شمال تا همت
ب a>10 s>250 همت تا انقلاب
ج a>8 s>200 انقلاب تا شوش
د a>6 s>150 شوش تا جنوب


کلینیک تخصصی بازسازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصیبازسازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی وتعمیر ساختمانی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۰۲۱۲۲

بازسازی جالب یک خانه

Pie-Shaped Site: Slim Corner Stone House

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

این خانه با گوشه های گوه مانند، قرار گرفته است. مهمترین ویژگی این محدوده از خیابان اینست که هیچ ساختمانی با زاویه نود درجه ساخته نشده است. از این رو بازسازی این خانه فرسوده، مستلزم به کارگیری روشی چالش برانگیز در طراحی و اجرا بود. گروه معماری  ADI، با توجه به این موضوع، سعی در ارائه طرحی همسو با شرایط محیط پیرامون خانه نمود.

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

با انتخاب دقیق مصالح و متریال، به عنوان یکی از نمودهای عینی بازسازی، به خصوص در ضلع کنار خیابان بنا، کار بازسازی ساختمان آغاز شد.

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

این دقت، در انتخاب رنگ و جنس مصالح، و هماهنگی با مصالح ساختمان قدیمی، و نیز در طراحی معماری خانه به کار گرفته شد. در طراحی نمای مشرف به خیابان، از حداقل میزان بازشو و پنجره و بالکن، استفاده شد. به نحوی که کیفیت بصری تقاطع همچنان حفظ شود.

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

در طراحی داخلی نیز، بازی نور و رنگ و رعایت تجانس بین مصالح قدیم و جدید، همچنان به چشم می خورد. استفاده از ظرفیت های طراحی همانند هماهنگی و تضاد در انتخاب متریال بسیار موثر بوده است. مانند تضاد رنگ و جنس بین آجر روشن و چوب تیره، سنگ های خاکستری و دیوارهای سفید، که با هم افزایی تاثیر بصری در کنار هم به کار رفته اند.

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

در فضاهای کاربردی داخلی نیز، این نسبت هچنان برقرار است و تمایز بخش قدیم خانه با قسمت بازسازی شده به عنوان یک شاخصه طراحی در نظر گرفته شده است.

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

 

بازسازی خانه ای در اسپانیا

 

 

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای محوطه سازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی محوطه سازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت محوطه سازی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۲۲ ۰۲۱

نورپردازی محوطه خانه

نور

انواع نورپردازی باغی :

نورپردازی به طرف پایین                          Downlighting

نورپردازی به طرف بالا                            uplighting

نورپردازی بافتی                                     Grazing

نورپردازی کامل(پوشش داده شده با نور)        washing

نورپردازی متقاطع                                   croslighting

نورپردازی تاکیدی                                   Accent lighting

نورپردازی موضعی                                 spotlighting

نورپردازی آینه ای                                   mirroring

نورپردازی نیم رخی                                 silhouetting

هاله نورانی                                           the halo effect

نورمحوطه                                            array lighting

نور سیمی                                             flood lighting

نورپردازی پله و چشم انداز دور                   step and vista lighting

نورپخش شونده                                                 spread lighting

سایه افکنی                                            shadowing

نور مهتاب گون                                                moon lighting

اختصاص دادن نواحی معینی برای انواع نورپردازی ، به ما کمک می کند که در یک فضای سبز اثرات مختلفی روی بیننده بگذاریم. یک مجسمه هنگامی که در کنار گیاهان سبز قرار می گیرد منظره ای کاملا متفاوت با زمانی که کنار یک دیوار ساده قرار دارد ایجاد می کند. باید از تمامی شیوه های نورپردازی برای دستیابی به یک نورپردازی خاص و اثرگذاری متفاوت استفاده کنیم.

 

Garden-LED-Lights

 

محدوده تکنیک های مستقیم تطبیقی شامل نورپردازی به سمت بالا و نورپردازی به سمت پایین است و برای دستیابی به نتایج ماهرانه می توان از نورپردازی تاکیدی استفاده کرد.

Downlighting

نورپردازی به سمت پایین استخری از نور روی سطوح زیرین بوجود می آورد، که این امرعلاوه برضریب اطمینان و امنیت،توانایی دید در شب را افزایش می دهد.

گل ها و گیاهان به  سمت بالا  تمایل دارندو صورتشان به سمت خورشید است. باکمک این نوع نورپردازی می توان آن هارا  به خوبی نشان داد.

به طورکلی برای نورپردازی به سمت پایین به منظور ممانعت از خیرگی چشم از حباب هایی که دارای قدرت کمتری هستند استفاده می شود. نوری که به سمت پایین می تابد بازتاب شدیدتری را به چشم برمی گرداند برای رفع این عیب از نور سندبالاست شده جهت پراکندن نور به اطراف استفاده می شود.

این نورپردازی جهت تامین روشنایی موارد زیر به کارمی رود:

چمن

دیوارهای منتهی به پشت بام

مجسمه ها

آلاچیق

میزناهارخوری

 

garden-lighting

uplighting

این نورپردازی که از سمت پایین شی، به سمت بالای آن هدایت می شود، به دلیل معکوس بودن با جهت نور روز جلب توجه می کند.لامپ به گونه ای نصب می شود که پرتوهای نوری آن دقیقآ روی نقطه دید نباشدو کمی پایین تر از آن قرار گیرد. بنابراین زیبایی شی ، نورپردازی شده بدون مواردی چون ایجاد خیرگی و یا عدم تمرکز در محلی که لامپ قرار دارد، مورد ارزیابی قرار می گیرد. در جایی که چندین نقطه دید وجود دارد و نورپردازی کلی شی موردنظر است ، درخشندگی داخلی و خارجی کاسه چراغ باعث کاهش خیرگی چشم در نقاط مختلف می شود. این نورپردازی عمومی ترین نوع نورپردازی جهت  باغ هاست زیرا تقریباً در همه جا امکان نصب آن وجود دارد. در صورتی که نورپردازی از سمت بالا به دلیل نیاز به استرا چر همیشه در دسترس نیست.

 

garden-lighting

 

نورهای up light میخی (Spike mounted up light )

به دلیل هزینه ی کم ، سهولت جابه جایی، سهولت تنظیم بارشد گیاهان و تغییرات فصول بیشتر مورد استفاده قرار می گیرند.

با نورپردازی به سمت بالا اثرات متفاوتی را می توان ایجاد کرد مانند:

نورهای تاکیدی                              Accent lighting

نورهای کامل                                washing

نورپردازی برای تاکید به روی بافت    Grazing

 

Grazing

این نوع نورپردازی برای تاکید بر موارد ذیل است:

درختان                     نمای خانه      مجسمه                    دیوار

ما تصور می کنیم منظور از نورپردازی بالا، قرار دادن منبع نوری روی سطح زمین است. درحالی که با نصب نورهای موضعی روی دیوارها، شاخه ها یا زیر آب نیز می توان این حالت نوردهی را ایجاد کرد.

این نورپردازی در جایی که بافت از یک سمت قابل مشاهده است،استفاده می شود.

نورپردازی در زاویه ای دقیق در نزدیکی سطح باعث تاکید بر آن سطح می شود؛ چون روی سطح سایه های قوی ایجاد می کند. از آنجایی که لغت Texturing با Grazing هم معنااست، این نورپردازی در برخی مواقع نورپردازی بافتی نامیده می شود و تاکید خاصی به روی بافت و رنگ دارد.

نورپردازی به سمت بالا کنار تنه درختان ، تاکیدی بر بافت ، رنگ و الگوی پوست درخت است. در حالی که همان نورپردازی در کنار یک درخت ستونی شکل مانند کاج باعث تاکید بر بافت شاخ و برگ درخت می شود.

کاربرد اصلی این نوع نورپردازی به روی دیوارسنگی و آجری است قراردادن لامپ ها نزدیک دیوار برای نشان دادن برآمدگی های سطوح مانند: ملات، بند کشی ها و خلل و فرج موجود در سطوح است.

 

garden-lighting


Washing

Wall Washing   نوری است که سطح دیوار را کاملاً می پوشاند و کاربردهای بی شماری دارد. در باغ های مدرن که پوشش یا نقاشی دیوار بافت خاص ندارد نورپردازی به شیوه ی Washing توجه را به سمت رنگ یا انعکاس نور دیوار جلب می کند، تا فضایی را تعریف کرده کرده و محیطی دوستانه و صمیمی خلق کند.

نکته ی کلیدی جهت چنین تاثیری در یک فضای خودمانی و کوچک استفاده از نوری کم ارتفاع است که نقش و نگارهایی ظریف و چشم نوازی را ایجاد می کند.

لامپ ها هم روی سطح زمین و هم داخل سطح زمین نصب می شوند. هم چنین ممکن است حباب سند بلاست شده یا ساده و یا حتی رفلکتور جداگانه داشته باشند.

کارخانه ها برای بیان چنین خصوصیاتی در لامپ های تولید شده ی خود از عبارت (Wall Washing  )  و یا ((mini flood استفاده می کنند.

 

outdoor-lighting-design-ideas

 

این نورپردازی برای ایجاد ارتباط بصری یا پس زمینه حصارها و یا کاج های چتری استفاده می شود. و در مقیاس بزرگتر برای نورپردازی آب نماها به کار می رود.

البته باید به خاطر داشته باشید که این نوع نورپردازی وقتی شما از پنجره به بیرون نگاه می کنید یا وقتی در راهرو ورودی قدم می زنید، باعث ایجاد خیرگی می شود.

خصوصیات نورپردازی معماری یک بنا ، بیشتر وابسته به روش های انتخابی نوع لامپ در مناطق مسکونی است.

غیرمتداولترین این نوع نورپردازی استفاده از (Flood lighting) کوچک یا نور روی به پایین است که نور را پراکنده می کند. به طور مثال زیر لبه پشت بام استفاده می شود. می توان با تاکید بر نور روی گیاهان ، نور ورودی و مسیر های منتهی به آن ، نور نما و دیوار خانه ها ، نوعی امنیت نوری ایجاد کرد.

Crooss  lighting

نورهای مورب یا متقاطع عبارتی است که موقعیت یک چراغ و جهت نوردهی آن را بیان می کند. بدین صورت که چراغ را درکنار سوژه قرار می دهیم تا نور به طور مورب از روی آن عبور کند. نور پردازی متقاطع یک حصار گیاهی به گونه ای است که حباب پرتوهای موضعی وسیعی روی گیاه بتاباند و تاثیری روی بافت و سطح آن نداشته باشد.

استفاده از این نوع نورپردازی در مقایسه با نورپردازی از روبرو، باعث تاکید بیشتر بر بافت و فرم سوژه می شود.  کاربرد مفید این نوردهی در جایی است که حجم یک مجسمه یا یک نقش برجسته یا کوه روشن شده با نور رنگی به دلیل نورپردازی از روبرو ، کاملاً مشخص است و قسمتی از جسم به دلیل سایه دار شدن دیده نمی شود. و این مشکل با اضافه کردن لامپی در قسمت دیگر برطرف می شود، هم چنین با استفاده از لامپی با درخشندگی حباب کمتر با فاصله دورتر می توان خصوصیات بافتی ایجاد شده توسط چراغ اول را کم ولی نور را از بین نبرد.

در جایی که ازدو منبع نوری برای توازن استفاده می شود، چراغ هایی که به صورت میخی نصب می شوند قابلیت انعطاف بیشتری به ما می دهند.

 


Accent Lighting

این روش شامل استفاده از لامپ های مستقیم برای تاکید بر یک تک گیاه ، نقطه کانونی و دیگر خصوصیات مقابل دید است. و در یک پس زمینه تیره یا یک پس زمینه از حصار گیاهی کمتر به چشم می آید. هم چنین نورپردازی تاکیدی را می توان با نور هایی به سمت بالا و یا پایین و یا متقاطع و یا حتی با هر منبع نوری زیر آب یا روی درختان و یا روی زمین و یا روی هر ساختار دیگری ایجاد کرد.

تمرکز پرتوهای نوری قوی به روی سوژه ، این نورپردازی را به وجود می آورد. لازم است که برای این کار هدف گیری نوری به دقت انجام شود و از تاباندن نور بیش از اندازه پرهیز شود، و یا نور به صورت یکنواخت بر سطح نتابد.

نورهای تابیده ی دورتر از نقطه کانونی ، سایه نازیبایی روی سطح مجاور ایجاد می کنند.

 

garden-lighting-for-home-interior

 

Spotlighting

عبارت نورهای موضعی اغلب با نورهای تاکیدی اشتباه گرفته می شود و برخی اوقات یک معنی از آن ها برداشت می شود. نور موضعی معمولاً به نوری گفته می شود که به علت نبود موقعیت عملکردی جهت نصب منبع نور در فاصله نزدیک ، در فاصله ی دورتری نصب می شود . به عنوان مثال در لبه پشت بام ساختمان استفاده می شود تا نقاط کانونی ، خصوصیات پیاده رو و یا سطح زمین را روشن سازد .  و یا برآمدگی حجم چتری شکل درخت را از حصارهای گیاهی تفکیک می کند .

پرتو نوری موضعی قادر است نورملایمی را که از فاصله دور تری تابیده می شود جبران کند.

 

outdoor-lighting

 

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای برج باغ بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی برج باغ ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر:۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

 

Dubai Inspiration: Burj Al Arab Hotel

تعداد انگشت شماری بنا را می توان نام برد که همانند اهرام مصر ، برج های مرکز تجارت جهانی نیویورک یا برج ایفل نماد یک کشور ، یک نمونه های جدیدتری نظیر اپرای شهر سیدنی و برج های دوقلوی پتروناس در مالزی را نیز می توان نام برد اما در طول تاریخ تنها یک هتل مبدل به نماد یک کشور و فراتر از آن نماد یک منطقه ی وسیع جغرافیایی شده است .

هتل برج العرب

 

burjalarab


تنها هتل جهان به شکل یک کشتی بادبانی بزرگ و سفید رنگ که توسط مهندسان مشاور اتکینز و همکاران طراحی شده است به عنوان نمادی از دوران ثروتمندی اعراب و مظهر تجملات اغراق آمیز و افسانه ای این قوم محسوب می شود. این هتل با سیصدوبیست و یک متر بلندا و زیربنایی در حدود یکصد وده هزار مترمربع تا زمان افتتاحش در سال ۲۰۰۰، پانزدهمین ساختمان بلند دنیا بوده و نخستین سازه ی بلند ی است که در جزیره ای مصنوعی بنا شده است. این جزیره در فاصله ی دویست ونود متری از ساحل به عنوان بستر برج در نظر گرفته شده است تا هم در شناخته شدن این کشتی بادبانی معلق در آبها تاثیرگذار باشد و هم سایه ی آن مزاحم هتلِ « ساحل جمیرا» و پارک آبی مجاور آن نگردد. سازه ی این بنا پنجاه و شش طبقه است که به صورت بیست و هشت طبقه ی دوبلکس طراحی شده و ارتفاع هر طبقه ی آن هفت متر می باشد. پی های این ساختمان دویست و پنجاه ستون پایه به قطر یک و نیم متر می باشند که تا عمق چهل و پنج متر زیر دریا نفوذ کرده اند. در واقع در دوضلع کناری به عنوان مهاربند ، خرپاهایی قطری نصب شده که هر یک هشتاد و پنج کتر طول دارند. یک محل فرود چرخ بال در ارتفاع دویست و دوازده متری از سطح دریا و رستوران بزرگی به عرض بیست و هفت متر در طبقه ی بیست و هفتم به صورت طره از بدنه ساختمان اصلی بیرون زده است و در بالاترین بخش سازه نیز دکلی به ارتفاع شصت متر نصب شده است.

 

burjalarab

 

واحدهای اقامتی این هتل تماماً سوئیت های لوکس بوده و در طراحی داخلی فضاهای آن سعی شده است تا از رنگ هایی منطبق با شرایط فرهنگی – جغرافیایی محل استفاده شود. رنگ های تند طلایی به کار رفته در ستون ها ، مبلمان و نازک کاری یادآور آفتاب سوزان ، صحرا و بیش از هر چیز طلاست و استفاده از رنگ آبی با درجات مختلف یادآور آب های نیلگون خلیج فارس است.

 

burjalarab

 

« تام رایت» مدیر طراحی معماری شرکت اتکینر در خصوص نحوه ی طراحی هتل می گوید:« بررسی های ما نشان داد که مردم دبی از آزادی و ثروت بدست آمده شان راضی بوده می خواهند در زمره ی کشورهای جهان اول به شمار آیند که با توسعه ای شتابان رو به جلو حرکت می کنند. همین ویژگی باعث شد که ما در طرح هایمان به جای توجه به زمینه ی محدود فرهنگی – تاریخی محل ، اشتیاق آینده جوی مردم را پایه و اساس ایده های طراحی مان قرار دهیم.»

 

burjalarab

 

به علت موفقیت و شهرت طرح اجرا شده و هم چنین کیفیت بسیار بالای سرویس دهی و خدمات رفاهی – تفریحی ، این هتل به سرعت تبدیل به محل اصلی اقامت بزرگترین و مشهورترین سرمایه داران ، ورزشکاران و بازیگران غربی گشته و علی رغم بهای نجومی اقامت، همچنان در اکثر اوقات سال واحدهای اقامتی این هتل اشغال یا رزرو می باشند.

 

burjalarab

 

واحدهای اقامتی در اطراف وید مرکزی قرارگرفته اند و در طبقات همکف و اول لابی ها، فضاهای عرضه ی غذا و نوشیدنی به سبک های مختلف و با مبلمان های متنوع قراردارند. آب نماهای داخلی، فرش های بسیار عظیم ، آکواریوم ها و طرح های هندسی زینت بخش فضاهای عمومی این هتل می باشند.

 

کلینیک تخصصی بازسازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصیبازسازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی وتعمیر ساختمانی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۰۲۱۲۲

 

بازسازی- تبدیل فروشگاه قدیمی به خانه ای مدرن

Abandoned Dry Cleaning Shop Converted to Modern Home

 

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

این فروشگاه متروک و نسبتا ویران شده ، به خانه ای مدرن تبدیل شده است. بازسازی این فروشگاه متروک که به محل انبار زباله ها تبدیل شده بود، با طراحی پاسیو مرکزی و شکل گیری سایرفضاها در اطراف آن، شکل گرفت. در روند بازسازی، معماران از مصالح اصلاح شده داخلی که از تخریب دیوارها به دست آمده بود، برای ساختن تیرهای چوبی سقف و دیوارهای آجری استفاده کردند.

 

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

دیوارهای فاقد رنگ در دو طرف بنا تبدیل به نقاط کانونی و اصلی طراحی معماری شدند. و به این طریق فضایی مدرن، باز، روشن و بدون مانع را پدید آوردند.

 

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

در قسمت مرکزی آپارتمان، بخشی به عنوان انبار طراحی شده است، که بیشتر به قطعه ای بزرگ از مبلمان داخلی خودنمایی می کند تا یک اتاق.

 

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

بجز دیوار حمام، تمام پارتیشن هایی که قبلا اتاق های فردی را ایجاد کرده بودند، حذف شدند. به نحوی که ارتباط بصری ساکنان خانه با فضای سبز بیرون بدون هیچ مانعی برقرار شده است.

انبار مرکز خانه، با استفاده از تیرهای فلزی و چوب کاج ساخته شده است، و شامل دراورها، قفسه ها و طبقات می باشد.

 

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

دیوارهای لعابی پاسیو، به همراه ویژگی بارز سایه اندازی درخت مو، باعث ایجاد سایه و آلاچیق شده است. وجود این موارد تنظیم دمایی این فضا را ایجاد کرده است. این فضای سبز زیبا، محیطی طبیعی، آرام، خصوصی و بسیار ارزشمند را در محیط متراکم شهری بارسلونا، ارائه می دهد.

تبدیل فروشگاهی قدیمی به خانه ای مدرن

 

کلینیک تخصصی بازسازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصیبازسازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی وتعمیر ساختمانی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۰۲۱۲۲

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

در گذر زمان و پس از ساخت و سازهای جدید، اکنون دوچهره متفاوت در این محدوده به چشم می خورد؛ در سمت خیابان مجموعه ای از خانه های سنتی ودر سمت رودخانه، کارخانه ای قدیمی با دودکشی آجری. بنابر این مسئولین مربوطه، تصمیم که با همکاری یکدیگر این مجموعه به یاد ماندنی و تاریخی را حفظ و احیا کنند.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

آنان به این نتیجه رسیدند که ساختمان کارخانه نیاز به یک تغییر اساسی و تبدیل کاربری دارد. بنابر این روند بازسازی و تبدیل کارخانه به مرکزی صنعتی آغاز شد. این مرکز شامل صنایع نوآور و خلاق، که دربردارنده کسب و کارهای کوچک و خوداشتغالی نیز می شود، می باشد.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

طراحی اصلی این پروژه را گروه معماری وبرنامه ریزی Mei، انجام داده است. طرح وی برپایه حفظ قسمت های سالم مانده کارخانه، و استفاده مجدد از آنها و جایگزین کردن قسمت های مخروبه و فروریخته با آتریوم شکل گرفت.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

وجود آتریوم در مرکز مجموعه، باعث حفظ کیفیت فضایی، جریان آزادانه هوا و حضور هرچه بیشتر نور طبیعی می شود. همچنین از فضای آتریوم به عنوان محل ملاقات کارآفرینان و سالن جمعی و عمومی استفاده می شود.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

فضای کسب و کار جدید در اطراف این آتریوم شکل گرفته است. که به وسیله دهانه ای به آتریوم راه می یابند. برای حفظ یکپارچگی بصری بنا، جزییات اضافه شده در ساختار، مانند اسکلت فولادی آتریوم، بسیار مینی مال، سبک، شفاف و دارای رنگی یکنواخت طراحی شده اند.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

وجوه برنزی که در قسمت نمای سمت خیابان کارخانه استفاده شده است، نشانی از فن آوری مدرن و به روز، به شمار می آید. از دیگر نشانه های مدرن به کار رفته در تکمیل روند این بازسازی منحصر به فرد، پوشاندن سقف آتریوم بوسیله نورگیری صنعتی است.

 

تبدیل کارخانه قدیمی به مرکزی صنعتی

 

شرکت معماری آرتور و همکاران (AOA)
تلفن: ۲۲۹۸۳۳۸۵ و ۲۲۷۰۶۶۳۱
آدرس: فرمانیه، بلوار اندرزگو، خیابان وطن پور شمالی، بن بست هنگامه، پلاک ۳