گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرتور امید آذری

دانشنامه معماری قرن بیستم حاوی اطلاعات جامع و تخصصی در باره هنر و معماری ، توسط محققین گروه ایران معماری تدوین شده است تا راه گشای فضای علمی و پژوهشی جامعه معماری ایران باشد.

دانشنامه قرن بیستم

 

ساختارگرایی Constructivism

لوکوربوزیه یک بار قاطعانه اعلام داشت: ساختارگرایی روندی است که مفاهیم ضمنی آن نامفهوم است، به همین لحاظ به جنبش ناب گرایی یا راسیونالیسم ایتالیائی شباهت ندارد و مرزهایش کاملاً تعریف شده نیست. هر چند که میتوان ساختارگرایی را سیمای شناخته شده‌ای تلقی کرد، در دورهای که سعی داشت ویژگیهای سنت‌گرائی را به مثابه هنری جدا از زندگی نادیده انگارد، یا به نوعی به تولید گرایانی نسبت داد که در اوایل ۱۹۲۰ به بعد در شعارهایشان مرگ بر هنر، و زنده باد تکنولوژی! … زنده باد تکنیک ساختارگرایی سر می دادند!

در روسیه ساختارگرایی دو مرحله متفاوت را طی کرد، دورۀ اول به نام اژیت پروپ agitprop با ساختن تیرهای چوبی که در نمایشگاه‌ها و یا در فرم‌های انقلابی هنر خیابانی به کار گرفته می شد. دورۀ دوم دورۀ حرفه ای بود به طوری که ساختمانها حالت تصنعتی و کاذبی داشتند که چیزی شبیه به فرم های ماشینی و ساختارهای بیولوژیک بود. بخشی از ایدئولوژی علمی این مرحله مربوط به نوآوری های در زمینۀ مجموعه سازی واحدهای مسکونی و همچنین نشان دادن روش های دسترسی مانند رامپ و آسانسور بود. این جریان همچنین پیش زمینۀ طراحی وسائلی در مورد معماری مانند نورافکن، گیرنده‌های هوائی، آنتن‌های رادیوئی و تجهیزات سینماتوگرافی را فراهم ساخت.

روشهای ماشینی که اساساً بسیاری از هنرمندان فرمالیست از آن بیزار بودند. بنیان گرایان بزرگی چون ال. لیزیتزکی، و پیشگام جنبش هلند نئوپلاستیسیسم هلند، تئو وان دسبورگ یا طرفداران بخش روسیه که به حرکت‌های افراط گرایانه گرایش نزدیکتری داشتند. همچون معمار نیکلای لادووسکی وابسته به محفل وک هوت ماس VKHUTEMAS که گروه فرمالیست اسنووا ASNOVA (انجمن جدید معماران) را در ۹۲۳ بنا نهاد.

اصیل‌ترین کار ساختارگرایی طرح بنای یادبود بزرگ اینترناسیونال سوم اثر ولادیمیر تاتلین بود که برای اولین بار در ۱۹۲۰ به نمایش در آمد. این اثر به شکل مخروطی ناقص مورب طراحی شده بود (حرکت منحنی لگاریتمی به حالت حلزونی رو به به بالا نقصان می پذیرفت) و کاملاً روحیۀ پیروزنمدانۀ ساختارگرایی تکنولوژی معاصر را نشان می‌داد. هر چند که پیش از این ساختمان برج ایفل در ۱۸۹۹ ساخته شده بود، اما اختراع درخشان علمی این فرم ناشی از ساختمان اپرای فوتوریستی معروف به پیروزی بر آفتاب اثر الکسی کروچنیک بود. نائوم گابو منتقد اجتماعی در مورد طرح پیشنهادی تالین گفت: نه در ساختمان خانه‌ها و پل‌ها عمل کرد دارد و نه  اثری ناب است، بلکه هر دو است. هیچ اغتشاشی میان این دو به وجود نمی آورد، (در محفل وک‌هوت ماس مسکو ساخته شد) – عده زیادی از هنرمندان را بر آن داشت تا کارهای هنری را رها کرده و به طراحی صنعتی روی آورند.

هنرمندانی چون آلکسی گان، لیوبوف پوپووا، الکساندر رودچنکو، واروارا استپانوا و ولادیمیر تاتلین مدعی بود که آنان به جای اینکه ساختارگرا باشند تولیدگرا هستند.

در ارتباط بسیار دور با معماری، ساختارگرایی روسیه چندان به صورت تولیدی در نیامد – در ابتدا فقط در طراحی سازه‌های تیر چوبی، درخشید که توسط کنستانتین ملنیکف طراحی شده که در طراحی غرفۀ ماهورکای او در نمایشگاه سراسری محصولات کشاورزی و صنایع دستی در ۱۹۲۳ نوعی برداشت غیر فولکوریک از ساختار سنتی روستائی روسیه بود. این شیوۀ شورانگیز ساختمانی توسط ملنیکف در پروژۀ بازار سوخاروف که در ۱۹۲۳ در مسکو ساخته شد ادامه یافت، و نیز در غرفۀ روسیه در نمایشگاه جهانی هنرهای تزئینی و صنعتی مدرن که در ۱۹۲۵ در پاریس برگزار شد.

 

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرتور امید آذری

دانشنامه معماری قرن بیستم حاوی اطلاعات جامع و تخصصی در باره هنر و معماری ، توسط محققین گروه ایران معماری تدوین شده است تا راه گشای فضای علمی و پژوهشی جامعه معماری ایران باشد.

تاریخ گرائی historicim

دانشنامه قرن بیستم

تاریخ گرائی historicim

اندیشۀ تاریخ‌گرائی، به ویژه در نحوۀ تفکر فلسفی به شیوۀ سنتی آلمانیآن، از نظر کاربردی اشاره به نوعی ایدئولوژی تاریخی دارد، نه تنها در رابطه با جنبه‌های مادی گرائی بلکه خاستگاه تاریخی آن در قلمرو روشنفکری قرار گرفته است. این چشم انداز بر خواسته از واکنشی نسبت به فرم های گذشته بود که بنا به نوعی ضرورت تاریخی پدید آمده بود.

(ویلهلم دیلتی)، تاریخ گرائی را از نقطه نظر تحلیلی مورد نقد قرار داد و به توالی پیشرفت‌ها بر اساس روابط علت و معلولی معتقد بود. همچنین فردریش مینیکه از نظر وابستگی به سنت نسبی گرایی آن را با نوعی شک فلسفی به گذشته را نشانۀ سرسپردگی می دانست. اولین محققی که این دیدگاه منفی نسبت به گذشته گرایی را تغییر داد و سبک اکلتیزیسم (شیوۀ التقاطی) را به مثابۀ ارزش عام معماری قرن نوزدهم به ویژه در ترکیب روش های معماری دهه های اواخر قرن نوزدهم مورد ارزیابی قرار داد، هرمان بینکن تاریخ نگار آلمانی بود. او در ۱۹۲۸ از نظر تاریخ شناسی به طور کلی به نحوی بی آلایش روند سبک تاریخ گرائی را به مفهوم نوعی ارزش یابی مجدد در معماری دورۀ رمانتیک آلمان در تاریخ معماری معرفی کرد. کارهای او در آن دوره مفهوم نامشخصی از روند تاریخی به دست داد، اما مفاهیم ضمنی بنیادینش با کیفیت و شیوه‌ای «حد واسط»، هر چند با اقتباس از سبک های رایج قرن نوزدهم ادامه یافت، اما پدیده‌ای که قابل مقایسه و شبیه به سبک رنسانس بود، بنکن این روند را به مثابه الگوئی به تاریخ هنرنویسان آلمان معرفی کرد.

هرچند تا به امروز نیز کاربرد عملی آن صرفاً در حوزۀ مطالعات تاریخ هنر انگلو – آمریکایی و فرانسه محدود بوده اما به مثابه روندی بود که به دست آوردهای شاخص تاریخی نوعی وحدت ساختاری داد که به طور کلی در نماسازی ها و تصویرپردازیهای گوناگون وترکیب بندیهای معماری قرن نوزدهم به کار برده می شد. اخیراً طرفداران شیوۀ انگلو – آمریکایی به نقطه نظرات ماندل باؤم ، در تشخیص وجه تمایز آشکار مابین الکلکتیزیسم به مفهوم استراتژی خاص در معماری و تاریخ گرائی به مثابه نوعی معماری مردم گرا که حاوی خودآگاهی بود و عجولانه به شکل توالی زنجیره ای در آمد، گرایش دارند، ساختاری که از نظر تاریخی مورد تحلیل و ارزیابی قرار گرفته است. بنابراین تاریخ گرائی به طور کلی توضیح طیف گستردۀ مفاهیم مبانی نظری معماری و روشهای قرن نوزدهم بود. چنان که گوته آن را نوعی برنامه‌ریزی وابسته به تاریخ می دانست.

علاوه بر این رواج ایدئولوژی آرمان شهرهای اجتماعی و نظریه پردازی‌های لابروست و وائودوئر و هم عصرانش در بارۀ معماری، تحلیل‌های ساختاری و نظریه‌های دموکراتیک ویوله – لو- دوک ودست آوردهای گوتفرید سمپر مبتنی بر اصول ماتریالیستی و همچنین دیدگاههای شفاف تاریخ گرائی هستند که به ویژه توسط معماران جنبش معروف به های ویکتوریای انگلیس English High Victorian شکل گرفت.

نحوۀ تفکر تاریخ گرائی اخیراً از طریق تاریخ هنر وارد مقولۀ نقد معماری معاصر گردید، به نحوی که معمولاً به مثابه ارزشی مبهم و نامشخص در انواع پدیده‌های معماری قرن بیستم مورد استفاده قرار می‌گیرد. مخالفت تحلیل گران تاریخی عمدتاً بر این قضیه استوار است که دست آوردهای ماندگار فرهنگ اخیر در زمینۀ معماری را از قید و بندهای تاریخ و سنت رها سازند، به اعتبار اینکه معماری مدرن هماهنگی کاملی در فرم و محتوای عمل کرد، چه در زمینۀ تئوری و چه در عرصۀ اجرا به وجود آورده است، که در واقع نه به شکل قیاس های صوری بلکه بنابر اصول عام و مشترک پیوندی با تاریخ دارد.

 

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرشیتکت آرتورامید آذری

 

در این بخش تحت عنوان مقالات در معماری بر آن شده ایم تا مجموعه ایی از مقالات ،گفتارها و نظریات موجود در جامعه معماری ایران و جهان را ارائه دهیم، تا سرآغازی نوین در عرصه بحث مبانی و مفاهیم نظری معماری باشد.

معماری کاغذی

سابقه استفاده از کاغذ در معماری ژاپن بسیار دیرینه است. با توجه به شدت زلزله خیز بودن این منطقه جغرافیایی، همواره، از گذشته دور، طراحی ساختمان ها به گونه ای که متحمل کمترین خسارت ها در اثر زلزله های شدید شوند، به عنوان هدف اولیه طراحی معماری مطرح بوده است.

 

یکی از بهترین روشها برای کاهش میزان تخریب بناها در مقابل زلزله، سبک کردن ساختمان و استفاده از مصالحی با وزن پائین است. در معماری ژاپن، از چوب، کاغذ و مصالحی از این قبیل استفاده می شود.

معماران سنتی ژاپن از صفحه های کاغذی که به «شوجی» معروف اند به عنوان عنصر جدا کننده فضاهای مختلف معماری بهره می گیرند. صفحه های کاغذی علاوه بر تأمین سبکی ساختمان و ایفای نقش جدا کنندگی فضاها، قابلیت های تزئینی بسیاری را در اختیار طراحان قرار می دهند. اما آنچه اکنون در این مقاله بدان می پردازیم بسیار فرا تر از موارد استفاده کاغذ در معماری سنتی ژاپن است. امروزه از کاغذ به عنوان اصلی ترین عنصر سازه بنا استفاده می شود به گونه ای که فرم خاصی از کاغذ توانسته جایگزین فولاد، بتن و مصالح بنایی شود.
بسیار پیش آمده است که هسته مقوایی میانی دستمال های توالت و یا کاغذ های فکس و پلات را دور بیندازیم اما مطمئناً هیچ گاه تصور نکرده ایم که این مواد می توانند، به عنوان عنصری سازه ای در شکل گیری بناهایی استوار مطرح شوند.

استوانه های مقوایی

استوانه های مقوایی (Card board Tube)، از کاغذ های بازیافت شده به ظاهر دور ریختنی تهیه می شوند. بسیار ارزان هستند و در کارخانه هایی مخصوص در سازوکاری نه چندان پیچیده تولید می شوند. کارخانه ها این قابلیت را دارند که استوانه هایی کاغذی (Paper Tubes) در ابعاد مختلف با طول، قطر و ضخامت های متنوع تولید کنند. استوانه های تولید شده در این کارخانه ها شکننده نیستند و با افزودن ترکیبات شیمیایی خواص مختلفی از قبیل ضد آب، ضد آتش، ضد موریانه و … پیدا می کنند و می توانند کاربری های متنوع و خاصی را داشته باشند. امروزه با اعمال محاسبات دقیق برروی این مواد و انجام آزمایش های استاندارد فنی به خوبی می توانیم از این مواد به عنوان عنصر سازه ای در معماری ساختمان ها استفاده کنیم.

مزایای استفاده از کاغذ در معماری

کاغذ، ماده ایست که در طبیعت به دست می آید و به آسانی به چرخه طبیعت باز گشته و به عنوان دوست آکوسیستم محسوب می شود. استوانه های کاغذی از زباله های کاغذی بازیافت شده تهیه می شود، موادی که بلااستفاده و دور ریختنی هستند و به دلیل خاصیت بازگشت به چرخه طبیعت، معماری با استوانه های کاغذی، زباله صنعتی بر جای نمی گذارد.

چوب یکی از مصالح ساختمانی است که خواص شیمیایی و فیزیکی مناسب آن موجب شده یکی از پر طرفدارترین عناصر ساختمانی محسوب شود. بافت زیبا و تنوع گونه های مختلف چوب امکانات بسیاری را در اختیار طراحان قرار می دهد، هرچند از نظر فنی، در مراحل پیچیده ای لازم است تا چوب موجود در طبیعت به عنصری ساختمانی تبدیل شود.

استوانه های مقوایی بافت و رنگ مشابه چوب دارند و همان امکانات بصری چوب را دارا هستند. بدون آن که مشکلات مربوط به استفاده از چوب و آماده کردن آن در پروسه صنعتی را داشته باشند. امروزه
در بسیاری از نقاط، به دلیل کاهش ذخایر تولید چوب که همان جنگل ها هستند چوب به ماده ای کمیاب و بسیار گران قیمت تبدیل شده است. در صورت ادامه روند روبه رشد تخریب جنگل ها و استفاده از چوب در مصارف متفاوت صنعتی، ساختمانی و غیره بشر بی شک با بحرانی زیست محیطی مواجه می شود که این مسأله لزوم پرداختن به موادی به عنوان جایگزین چوب را به طور جدی مورد توجه قرار داده است. با کنترل خواص فیزیکی و شیمیایی استوانه های کاغذی می توان از این مواد به عنوان «فرم نوینی از چوب تکامل یافته» در مصارف مختلف بهره گرفت.

استفاده از مصالح سبک و پائین آوردن وزن ساختمان مهم ترین راه های کاهش اثرات زلزله است. استوانه های کاغذی بسیار سبک هستند و در مواردی وزنی به مراتب کمتر از چوب دارند و شاید بتوان از آنها به عنوان یکی از سبک ترین مصالح ساختمانی یاد کرد که این مسأله از مزایای قابل توجه این ماده است.

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای مجتمع مسکونی بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی مجتمع مسکونی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

مجموعه ی مسکونی dezintaru 32

مترجم : پیام صلاحی نژاد

گروه معماری : SZK/Z

موقعیت : یورمالا ، لتونی

نقل از معماران پروژه : یورمالا ، شهری ساحلی واقع در حدود ۳۰ کیلومتری حومه ی ریگا پایتخت لیتونی است که به معماری چوبی اش مشهور است . بیشتر ساختمان های این ناحیه ساخته ی اواخر قرن ۱۹ و اوایل قرن ۲۰ میباشند ، دوره ای که الوارهای چوبی متریال اصلی استفاده شده در یورمالا بود . شاخصه ی اصلی این معماری چوبی تزئینات حکاکی غنی آن است که در سراسر یورمالا مشهود است .

بناهای تاریخی یورمالا نمایانگر کلاسیسیزم ، اکلکتیسیزم ، آرت نو، رمانتیسیزم و همچنین برخی مشخصه های فانکشنالیزم است . اگرچه معماری آن به ویژه در بخش مسکونی با مقیاس و اقلیم یورمالا انطباق یافته است . نتیجتاً معماری یورمالا ظریف و با روح میباشد و جزئیات فراوانی نظیر :  مشبک کاری ، برجهای کوچک ، بادنماها ، رواق ها و پنجره های شیشه رنگی دارد .

معماری چوبی یورمالا به عنوان گونه ای منحصر به فرد در متن اروپایی شناخته شده است . از سال ۱۹۸۸ مرکز تاریخی این شهر و برخی مکان های مسکونی آن ثبت میراث جهانی یونسکو شده اند . ساختمان جدید سه طبقه ای ، درست در قلب شهر یورمالا واقع شده است ، جایی که با مرکز سرگرمی و تفریحی شهر تنها با ۵ دقیقه پیاده روی فاصله دارد . سایت پروژه نیز کنار خیابان ساحلی و در مجاورت یک پارک قرار دارد .

معماری این ساختمان تفسیری است از معماری چوبی یورمالا که هم از تزئینات مشبک کاری سنتی الهام گرفته است و هم از تناسبات بافت شهری موجود . اگرچه در چند دهه ی اخیر به علت رشد پیوسته ی قیمت زمین ساخت ساختمانهای آپارتمانی در مقیاس بزرگ در یورمالا بیشتر مرسوم شده است . به منظور کاهش این مقیاس از لحاظ بصری ، ساختمان جدید به سه حجم متصل به هم تفکیک شده است ، که زبان معماری هر کدام از آنها اندکی متمایز از دیگری میباشد که نمایانگر سه دوره ی توسعه ی معماری یورمالا است .

سرسرای ورود ی و لابی در حجم مرکزی واقع شده است . دو حجم مجاور ایوان ورودی کوچکی را خلق میکنند که آنرا از خیابان محصور میدارند . سه حجم ساختمان توسط پنل های تزئینی دکوراتیو و شیشه های بزرگ دودی با رفلکتی بالا نماسازی شده اند ، تا درختان لنداسکیپ پیرامون را در خود بازتاب کنند .

حجم شمال غربی ارجاعاتی آرت دکویی دارد و بخشی از فرم آن به خاطر موقعیت درختان ارزشمند موجود در
سایت شکل گرفته است . نمای آن توسط نوعی کاشی معرق پوشیده شده که ترکیب رنگش مشابه تنه ی درختان کاج وعنبری است که در آن ناحیه یافت میشود .

معماری حجم جنوب شرقی از سازه های چوبی تاریخی که در سراسر یورمالا یافت میشود ، نظیر رواقها ، حکاکی سنتی و پنلهای شیشه رنگی گرفته شده است .

در مجموع این ساختمان دارای ۲۱ واحد آپارتمان با متراژ ۵۵ تا ۱۶۶ متر مربع است . هر آپارتمان طبقه ی همکف یک فضای خارجی نیز دارد درحالی که آپارتمان های طبقات دوم و سوم بالکن های بزرگی دارند . ساکنین طبقه ی سوم همچنین قادرند از تراسهای خصوصی بام استفاده کنند .

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر:۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

ورزشگاه ملی چین(Beijing National Stadium)

استادیوم ملی چین

ورزشگاه ملی چین(Beijing National Stadium)

بهترین و کاملترین مجموعه ورزشی جهان، توصیفی است دقیق از استادیوم ملی پکن که به طور رسمی ورزشگاه ملی چین نامیده می شود. این ورزشگاه که برای بازیهای المپیک تابستانی ۲۰۰۸ پکن ساخته شده است، نمونه ای کامل از تلفیق هنر معماری، علم طراحی سازه، زایش ایده های خلاقانه، تعامل طبیعت و فن آوری، و کاربرد علم زیست سنجی(BIOMETRIC)، است که به طور کم نظیری در این ورزشگاه اجرا شده است.

استادیوم ملی چین

روند شکل گیری:

پس از اعطای حق میزبانی المپیک تابستانی ۲۰۰۸، به پکن، طراحی زیرساخت های لازم جهت انجام بازیها، آغاز شد. و به همین منظور فرایند اجرای مناقصه برای ساخت ورزشگاه اصلی بازیها نیز آغاز شد. الزامات متعددی برای شرکت در این مناقصه مد نظر قرار گرفت که از آن جمله می توان به امکان استفاده از ورزشگاه پس از باریهای المپیک، سقف قابل جمع شدن، هزینه های نگهداری پایین، اشاره کرد. در نهایت سیزده طرح به مرحله پایانی انتخاب بهترین گزینه ساخت ورزشگاه راه یافتند. در سال ۲۰۰۲، طرح حاضر که با الهام از لانه پرندگان طراحی شده بود، توانست نظر هیئت داوران را به خود جلب کند. این طرح در نمایش عمومی برای عموم مردم نیز توانست برترین آراء را به دست آورد و در نهایت این طرح در آوریل ۲۰۰۳، به طور رسمی به عنوان طرح اجرایی ورزشگاه ملی چین اعلام شد. در واقع استادیوم ملی پکن(BNS)، یک سرمایه گذاری مشترک میان معماران سوییسی Herzog & de Meuron، گروه پژوهشی طراحی معماری چین(CADG)، و نظارت و مشاوره  هنری آی ویوی، هنرمند چینی بود. معماران سوئیسی نام برده شده، همچنین طراح استادیوم دایره ای آلیانز مونیخ در جام جهانی ۲۰۰۶ و Bankside Power Stationلندن( که اکنون تبدیل به موزه هنرهای معاصرTate Modernشده است)، نیز بوده اند.

استادیوم ملی چین

زمین اجرای پروژه در ۲۴ دسامبر۲۰۰۳، به پیمانکار تحویل داده شد، در ۱۴ مه ۲۰۰۸، زمین چمن ۷۸۱۱مترمربعی آن، طی ۲۴ ساعت نصب شد،و ورزشگاه در ۲۸ ژوئن ۲۰۰۸، به طور رسمی افتتاح گردید.

استادیوم ملی چین

شکل گیری ایده:

Li Xinggang، مدیر گروه معماری CADG، معتقد بود که مردم چین خواهان طرحی منحصر به فرد و جدید برای این ورزشگاه هستند. او در اظهار نظری اعلام کرده بود:” در چین لانه پرندگان بسیار گران قیمت است، چیزی که شما در مواقع خاص می خورید”. در افسانه های چینی خورشید با دایره و ماه با چهارگوش توصیف می شود که شکل ورزشگاه و مکعب آب نیز بیانگر همین موضوع می باشد. این اشکال همچنین منعکس کننده نمادهای مرد و زن در چین نیز می باشند و هر ضلع آن با جاده های شمالی و جنوبی قابل دسترسی است.

البته امکان طراحی سقف قابل جمع شدن، یکی از اصلی ترین دلایل استفاده از این فرم سازه ای بود، هرچند که به دلیل کم شدن بودجه طرح و کاهش آن، سقف به صورت ثابت طراحی و اجرا شد.

استادیوم ملی چین

مشخصات فیزیکی ورزشگاه:

ورزشگاه ملی پکن، با طول ۳۳۳متر، عرض ۲۸۴متر، ارتفاع ۶۹ متر، برای ظرفیتی ۱۰۰هزارنفر طراحی شده بود. که ۹ هزار صندلی آن حذف شد و یازده هزار صندلی موقت در آن پیش بینی شده است، و در حال حاضر گنجایش ۸۰هزار نفری دارد.

این ورزشگاه شامل اسکلت خارجی به وزن ۴۲۰۰۰ تن از آهن می باشد که سه بار سنگین تر از استادیوم لندن ۲۰۱۲ است. و پوسته داخلی آن از پلاستیک ۲ لایه تشکیل شده است که در استادیوم را در برابر باد و باران محافظت میکند و محافظی در برابر امواج ماوراء بنفش نیز می باشد. امکان استفاده ازآن حتی تا ۱۰۰ سال آینده، مقاومت بالا در برابر زلزله، دارابودن استانداردهای لازم جهت برگزاری مسابقات ورزشی تا دهه های آینده، از جمله ویژگی های قابل ذکر ورزشگاه آشیانه پرنده است.

استادیوم ملی چین

سازه ورزشگاه:

سازه ای بنا را می توان به سه بخش تقسیم کرد:

هسته بتنی سازه، ستون ها و پوسته معماری که از جنس فلز هستند، وسقف استادیوم.

هسته بتنی سازه به شکل سکویی بتنی طراحی شده است که وظیفه جای دادن تماشاچیان و انتقال و هدایت بار زنده استادیوم را به زمین (پی) دارد.

پوسته فلزی استادیوم که به شکلی، نامنظم به چشم می خورد، دارای ۲۴ ستون می باشد که دور تا دور این بیضی با فواصل منظم چیده شده اند. و بر روی هر یک خرپایی بزرگ قرار گرفته که وظیفه آن تحمل وزن پوسته و سقف استادیوم است.

در واقع سازه این پوسته عظیم همین ۲۴ ستون و خرپاها هستند و خطوط منحنی دیگر در پوسته، صرفا برای تکمیل ایده و طرح اولیه معماران آن به نمایش در آمده اند.

همانگونه که ذکر شد، در ابتدا قرار بود تا سقف بنا به صورت متحرک طراحی شود، اما بعلت مشکلات مالی، سقف به صورت ثابت اجرا شد که این موضوع خود باعث شد تا میزان فولاد مصرفی، از ۸۰ هزار تن فولاد تخمین زده شده، به ۴۰ هزار تن کاهش یابد. و در نتیجه بودجه لازم برای ساخت، ۲۹۰ میلیون دلار از ۵۰۰ میلیون دلار اولیه، کاهش یابد. همچنین این کار باعث کم شدن ضخامت ورق های مصرفی در ساخت ۲۴ ستون خرپاها شد. با سبک تر شدن سازه، مقاوت لرزه ای آن نیز افزایش قابل ملاحظه ای پیداکرد. هرچند که بخش بالایی سقف، به دلیل نظرات طرفداران محیط زیست تغییر داده شد.

این سقف فولادی (ثابت) به طول ۳۳۰ متر، عرض ۲۲۰ متر و وزن ۴۵ هزار تن طراحی و در اکتبر ۲۰۰۶ ساخت آن به پایان رسید.

به منظور دستیابی به ایده و طرح مورد نظر طراحان، عناصر فولادی پوسته در دیوارها و سقف به صورت یکپارچه اجرا شده اند. این پروفیل های فولادی از ضخامت ۱ تا ۱۰ سانتی متری (بسته به نوع و مقدار بار وارده به آنها) طراحی شده اند.

برای اجرای این پروفیل های یکپارچه که طول تعدادی از آنها به ۶۰۰ متر هم می رسد، جوشکاری باید در محل انجام می شد، که از مشکلات جوشکاری در محل مطلوب نبودن دمای محیط (به ویژه در فصل زمستان) و نیز جوش دادن بیش از ۱۲۸ قطعه برای برخی از قطعات بود.

بعد از نصب سازه سقف، پوششی از جنس ETFE برای آن انتخاب شد. این پوشش در مساحت ۴۰ هزار متر مربع و در ۱۰۳۸ جزء مختلف به کار رفته است.

این فلوئور پلیمری با ویژگیهای کششی مناسب، برای کاربرد در این پروژه، علاوه بر مقاومت مطلوب، دارای وزن سبکی بود، (وزنی معادل یک درصد همان ابعاد شیشه)، و نیز شفافیتی بالا برای عبور اشعه مـاوراءبنـفش داشت. به طور کلیETFE  در مقـابل نور خـورشید فـرسایش نمی یابد و خاصیت عایقی بهتری نسبت به شیشه داراست. همچنین قابل بازیافت بوده و نیز مقاومتی معادل چهارصد برابر وزن خود دارد.

گرچه  ETFE در برابر ایجاد سوراخهای سطحی حساس است، اما به سادگی با استفاده از نوارهای ETFE می توان آن را تعمـیر نمود.

شاید منحصر به فرد ترین پوشش به کار رفته در ساخت سقف استادیوم، سیستم بالشتکی آن است، این سیستم در فضای خالی بین دو پوسته سقف قرار می گیرد. این بالشتک به منظور تنظیم میزان جریان باد، هوا و نور خورشید طراحی و تعبیه شده است، و با کم و زیاد کردن فاصله دو پوسته از یکدیگر عمل خواهد کرد.

استادیوم ملی چین

ویژگی های اجرایی

قسمت های شرق و غرب استادیوم، به جهت پیروی از خطوط سایت، بالاتر از قمت شمال و جنوب قرار گرفته اند.

طراحان آن معتقدند که این استادیوم بهترین استادیوم طرفدار محیط زیست می باشد چرا که لوله های حرارتی که در زیر زمین آن به کار رفته اند به گرمایش بخشهای داخلی آن در زمستان، و سرمایش آن در تابستان، کمک می کنند و آب باران جمع شده در آن در مخزنی به منظور آبیاری و … ذخیره می شود.

برای افزایش و نیز بهینه سازی تهویه در ورزشگاه، امکان کنترل دما و جریان هوا از هر سطح مهیا شده است. به گفته Li Xinggang، در نظر بوده است که این ورزشگاه به مهمترین فضای عمومی در پکن تبدیل شود. برای این منظور، ظرفیتی بالغ بر ۸۰ هزار نفر، یک هتل ۴ ستاره با ۸۰ اتاق در زیر یک ضلع آن، یک رستوران با دیدی عالی نسبت به ورزشگاه و دو طبقه مرکز خرید نیز در زیر زمین ورزشگاه در نظر گرفته شده است. که این ورزشگاه پس از بازیهای المپیک هم، همچنان فعال و قابل استفاده بماند.

استادیوم ملی چین

هزینه اجرای ورزشگاه

۲۵۰ میلیون پوند فقط بخش کوچکی از ۲۰بیلیون پوندی است که برای حل اختلافات و دعاوی بر سر زیر ساخت آن پیش از انجام بازیها، پرداخت شده است که دو برابر بودجه المپیک لندن ۲۰۱۲ می باشد.
استادیوم با سختی ها و اختلافات بسیار و با تخریب بیش از ۶۰۰۰ خانه و ادعای مرگ ۱۰ تن در جریان چهارسال ساخت آن،که البته تعداد واقعی این تلفات دو تن بوده است ساخته شد. سازندگان آن حتی کار ساخت ترمینال از کار افتاده ای را در فرودگاه Charles de Gaulle پاریس، متوقف ساختند. و در نهایت کار ساخت ورزشگاه ملی پکن، یکی از نمونه های کم نظیر همراهی مهندسی و هنر، با هزینه ای بالغ بر ۴۲۳ میلیون دلار به اتمام رسید.

ورزشگاه آشیانه پرنده بعد از بازیهای المپیک

همانگونه که گفته شد، یکی از ویژگی های مورد نظر مسئولین چینی، قابل استفاده بودن ورزشگاه بعد از بازیهای المپیک، بوده است. در همین راستا و به منظور فعال نگاه داشتن ورزشگاه، هرساله رویداد مهمی، مانند اجرای برنامه اپرا، میزبانی بازی افتتاحیه سوپر جام حذفی ایتالیا، میزبانی مسابقات جهانی قهرمانی ۲۰۰۹،و …، در آن برگزار می شود. به نظر می رسد که ورزشگاه، علی رغم عدم وجود مسابقات ورزشی نیز کاملا سودآور باشد. هزینه نگهداری سالیانه ورزشگاه چیزی در حدود ۹ میلیون دلار در سال است. در بعضی قسمتهای ورزشگاه به علت عدم استفاده، سازه در حال پوسته کندن است. در اوایل نوامبر ۲۰۱۰، فدراسیون جهانی دو و میدانی اعلام کرد که مسابقات قهرمانی جهانی ۲۰۱۵در این ورزشگاه برگزار خواهد شد.

 

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

(هتل کلیما ایتالیا) Klima hotel,Italy

هتل کلیما ایتالیا

Klima hotel,Italy(هتل کلیما ایتالیا)

Architecture:Matteo thun

این هتل کاملا سازگار با محیط زیست در پارک ملی استلویو درر کوه های آلپ ایتالیا از مجموعه ساختمان های زیر زمینی تشکیل شده که با بام های سبز مواج به هم مرتبط شده اند و کمترین میزان دخالت در طبیعت را دارند.به علاوه فرایند ساخت و استقرار واحدها در سایت و مصالح مورد استفاده به دقت انتخاب شده اند تا تاثیر مجموعه بر محیط به حداقل برسد.

هتل کلیما ایتالیا

هتل از ۱۱ واحد شخصی تشکیل شده که ظاهرا هر یک چیزی بیش از برامدگی ملایم زمین نیست و هر کدام پنجره هایی بزرگ و رو به جنوب دارند که از دامنه تپه بالا آمده اند.واحد ها با بام سبز پوشانده شده اند تا متوسط درجه حرارت در داخل واحد در طول سال تنظیم شود.طاق نمای سایبان مانندی در بالای هر پنجره تعبیه شده.در زمین پناه گرفتن واحدها آلودگی شنیداری را نیز به حد اقل میرساند.

هتل کلیما ایتالیا

پنجره های سه جداره از یک سو به مصرف کم انرژی،و از سوی دیگر به کنترل صدا کمک می کنند ،پمپ های گرمایشی نیز با استفاده از درجه حرارت ثابت آب تامین شده از چشمه های طبیعی موجود در محل کار می کنند.هتل با این هدف طراحی شده که طیف کاملی از مزایا ی طراحی سبز را نشان دهد.

 

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی ویلا، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت  است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به بررسی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

خانه زیر زمینی،انگلستان Underground eco house,England

این طرح خلاقانه ویلای گری نویل،کاپیتان پیشین تیم منچستر یونایتد انگلیس است.این خانه را Make Architects طراحی کرده که البته ساخت آن هنوز شروع نشده است.

این خانه به شکل گلبرگ های یک گل،۴ اتاق خوابه است و۸ هزار فوت مربع هم مساحت دارد.طراحان برای آنکه طرح کمتر در چشم انداز دخالت کند از فضای زیر زمین استفاده کرده اند.

این ساختمان علاوه بر اینکه از مزایای سبز طراحی در زیر زمین بهره می برد،با توجه به توپوگرافی خاص این تپه چشم انداز خوبی به مناظراطراف فراهم می کند.

بازسازی خانه  Split در چین

بازسازی خانه Splitدر چین

تغییر و نوسازی خانه قدیمی در شانگهای چین، که به علت استفاده از مصالح سبک و شفاف و نیز ایجاد فضایی قابل لمس، مورد تقدیر قرار گرفته است.

این خانه، یکی از خانه های قدیمی و از شاخصه های شانگهای می باشد، که قدمت آن به دهه ۱۹۳۰می رسد. در حال حاضر، به علت افزایش جمعیت، و درنتیجه افزایش تقاضا برای مسکن، خانه های قدیمی، فارغ از توجه به فرهنگ و بافت سنتی در معرض تخریب و انبوه سازی، قرار گرفته اند.

خانه های لن، دارای دو بخش مجزا از هم هستد، یک فضای دراز مستطیل شکل رو به خیابان،با یک اتاق کوچکتر در نیمه عقبی که یک سطح بالاتر از فضای اصلی قرار گرفته است. این دو قسمت، توسط یک دستگاه راه پله به هم متصل می شوند.

در خانه های لن، به طور معمول یک خانواده زندگی می کرده است، اما در حال حاضر، دو و یا حتی سه خانواده در این خانه ها سکونت دارند، که از راه پله و پاگرد مشترک استفاده می کنند، چیزی تقریبا شبیه به تراس های جورجیای لندن.

معماران، Neri & Hu، ماموریت یافتند تا خانه های لن در بخش تاریخی Tianzifang را بازسازی نمایند. این گروه برنده مسابقه معماری ARدر سال ۲۰۱۰ بودند، و توانسته بودند یک انبار صنعتی را به یک بوتیک تبدیل نمایند. اجرای این پروژه نیز با داشتن فضایی مشابه آن، اما با اهمیت حفظ ارزش های فرهنگی، اجتماعی و معماری ساختمان های محلی تاریخی، به این گروه سپرده شد.

در این مورد، یکی از خانه های سه طبقه لن،که به شدت تخریب شده بود و عملا بجز پوسته بنا، چیزی از آن باقی نمانده بود، مورد بازسازی قرار گرفت. راه پله چوبی قدیمی که به کلا از بین رفته بود، بوسیله راه پله ای فولادی جایگزین شد. این عنصر عمودی، کف ها را به یکدیگر متصل، و آنها را از جلو و عقب به هم چفت می کند. پنجره سقفی در بام، نور را به اعماق راه پله هدایت می کند. همچنین، سرویس بهداشتی حمام و دستشویی که قبلا به طور مستقل از خانه قرار داشتند، به فضای عمومی داخلی خانه منتقل شده است. و با لایه ای شفاف پوشانده شده است، به نحوی که فضای حمام از راه پله قابل رؤیت است.

این خانه در حال حاضر به سه آپارتمان تقسیم شده است، اما می توان آن را مجددا به یک خانه تبدیل نمود.

در این نوسازی اساسی، نمای جبهه خارجی خانه نیز، با پوسته ای شیشه ای و شفاف که امکان دیده شدن اجمالی خانه را از بیرون می دهد، پوشانده شده است.

بلوک عقبی خانه نیز مرمت شده است و توسط یک راه پله به حجم بزرگتر و اصلی خانه، راه می یابد.

هیات داوری، مهارت و اعتماد به نفس این گروه را تحسین کردند و این گام را راهی جدید برای مواجه شدن با بنایی قدیمی و فرسوده دانستند که می تواند به عنوان یک نمونه باارزش برای آینده باشد.

بازسازی خانه و افزایش بهای مسکن

بازسازی خانه دو نتیجه می تواند داشته باشد: یکی این که از خانه ای که در آن زندگی می کنید، بیشتر لذت ببرید و دیگر اینکه موقع فروش، با قیمت بالاتری بتوانید آن را بفروشید. اما بعضی تغییرات مفیدتر هستند. سودی که از این کار به دست می آورید، بستگی به مکان خانه و وضعیت بازار مسکن در زمان فروش هم دارد. بهبود وضعیت خانه حداقل به شما کمک می کند که بتوانید در یک بازار آرام مسکن هم رقابت داشته باشید.

بازسازی حمام

در لیست موارد مختلفی که برای بازسازی وجود دارند، بازسازی حمام نزدیک به بالای لیست است. می توانید از کارهای کوچکی مثل تعویض شیرهای آب گرفته تا کارهای اساسی مثل عوض کردن کفپوش و توالت و وان و دوش، برای درست کردن یک حمام فوق مدرن انجام دهید. احتمالاً بین ۷۵ تا ۱۰۰ درصد از این هزینه ها در زمان فروش به شما برگردانده می شود و ارزش خانه بیشتر می شود.

بازسازی آشپزخانه

آشپزخانه هم مثل حمام یکی از مهم ترین موارد برای بازسازی است و به احتمال زیاد، بسیاری از هزینه هایی که برای بازسازی آن انجام دهید، با بالا رفتن قیمت پایه خانه در قرار داد فروش، جبران می شود. محدوده بازسازی می تواند از تعویض درِ کابینت ها تا نصب کانتر های جدید، کفپوش، سینک، شیرآلات و کاشی ها یا رنگ دیوار باشد. در نتیجه بازسازی آشپزخانه، احتمالاً قیمت خانه، به اندازه ۷۵ تا ۱۰۰ درصد هزینه هایی که برای بازسازی این قسمت انجام داده اید، افزایش می یابد.

لوازم جدید

با اضافه کردن لوازم جدید -با مصرف بهینه انرژی- به لیست کارهایی که برای بازسازی آشپزخانه باید انجام دهیم، به احتمال زیاد نزدیک ۱۰۰ درصد هزینه های آن در زمان فروش به شما بر می گردد. وسایل استیل براق، حس بصری خوبی ایجاد می کند و ایده کارآمدی است.

کفپوش چوبی

کفپوش یکی از اولین چیزهایی است که مورد توجه خریداران قرار می گیرد. آنها اتاق خوابی با کفپوش چوبی تمیز دوست دارند. استفاده از این کفپوش های چوبی محبوب، احتمالاً قیمت فروش خانه را بالا می برد یا حداقل در دوره رکود بازار مسکن، خانه تان را جذاب تر می کند.

جلوی خانه

هر کس تا به حال خانه ای فروخته باشد می داند که یک عامل مهم در املاک جلوی خانه است. دیدن جلوی خانه، اولین حس از خانه را به خریداران می دهد و بازسازی آن یک راه آشکار برای افزایش قیمت خانه است و به احتمال زیاد، ۱۰۰ درصد هزینه ها به شما بر می گردد.

پنجره ها

گفته می شود که چشم ها، پنجره ای به روح انسان هستند. به همین ترتیب پنجره ها به شما اجازه می دهند که روح یک خانه را ببینید. می توانید مانند عکس با انتخاب پنجره های چوبی، نمای کوه های دیدنی و جذاب را داشته باشید. با این کار می توانید انتظار افزایش قیمت خانه را، به همراه برگشت ۸۰ درصد از هزینه ها داشته باشید.

تراس

سبک زندگی مدرن، تقریباً به صورت یکپارچه از داخل خانه به بیرون خانه جریان پیدا می کند. یک تراس درجه یک، فوق العاده در ظاهر خانه مؤثر است و قیمت آن را در محل تان افزایش می دهد و حدود ۸۰ درصد هزینه هایی که برای این کار صرف می کنید، در هنگام فروش خانه به شما بر می گردد.

محوطه و نمای خانه

نمای خانه یکی از عواملی است که می تواند ظاهر خانه را بسیار عالی جلوه دهد و این که ارزش خانه را چقدر افزایش دهد، بستگی به این دارد که چه مقدار تغییر در آن ایجاد کنید. تغییر نمای خانه می تواند تا ۱۵ درصد قیمت آن را افزایش دهد.

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرا ی ویلا، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی و ساخت  است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به بررسی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

خانه فرانک گهری در سانتامونیکا ، کالیفرنیا ( ۱۹۷۸ )

فرانک گری: Frank O. Gehry  معمار مشهور معاصر آمریکایی کانادایی-تبار است. او در سال ۱۹۲۹ میلادی در خانواده‌ای یهودی در شهر تورنتوی کانادا (با نام اصلی فرانک اون گلدبرگ ) دیده به جهان گشود. و در سال ۱۹۴۷ م به همراه خانواده اش به لس آنجلس مهاجرت کرد و در دانشگاه جنوب کالیفرنیا به تحصیل در رشته معماری پرداخت. او از شاگردان ویلیام پریرا است.

در سال ۱۹۵۶ در دانشگاه هاروارد به تحصیل در رشته برنامه‌ریزی شهری پرداخت و هم‌زمان در دفتر ویکتور گروئن مشغول به کار شد. او اکنون شهروند ایالات متحده و ساکن لس آنجلس است. در کارهای اولیه گری می‌توان تأثیراتی از معماران سوئیس و فرانسه  و به خصوص لوکوربوزیه را مشاهده کرد. این تأثیرات، مانند استفاده از فرمهای هندسی ساده، تا سال ۱۹۷۲ درکارهای گری دیده می شود. به طور کلی در کارهای گری نوعی گرایش مجسمه سازانه را می‌توان دید؛ چه در توسعه خانه همسرش ۱۹۸۷ تا موفق‌ترین کارش در سبک فولدینگ که موزه هنرهای معاصر بیلبائو است.

او معتقد است: “من آثار هنرمندان را نگاه میکنم و هنر را به مثابه وسیله‌ای برای الهام خودم میپندارم و سعی میکنم تحت تأثیر هیچ فرهنگی نباشم. در هر کارم روشهای جدید را جستجو میکنم. برای من قانون و قاعده محدود کننده وجود ندارد و اصولا مرزی بین درست و نادرست نمیدانم.”

می توان گفت که شهر لوس آنجلس، تاثیر عمیقی روی گری گذاشت.  نخلهای مواج، وسعت پهناور اقیانوس آرام و … همه جزء روح معماری او هستند.

بین سالهای ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰گری به بازسازی بسیاری از طرح هایش پرداخت. او در بازسازی خانه شخصی اش، فرصتی یافت تا از تجربیاتش در مورد عناصری مانند فلز و به کارگیری آن استفاده کند. در سال ۹۲-۱۹۹۱ دومین بازسازی خانه به دلیل تغییر خواسته های خانواده صورت پذیرفت، اضافه شدن استخر، تبدیل گاراژ به اتاق مهمان و احیای محوطه خارجی ساختمان، همگی از تغییرات اعمال شده بودند. ساختارهای پیچیده از لایه های فلزی موجدار و توری فلزی، ساختار چوبی و فریم بیرون زده، که در واقع حس سیال بودن و حرکت را ایجاد می کرد؛ استفاده از مصالح غیر معمول و نامتعارف از این پس ذهنیت گری را در طرح هایش تسخیر کرد.
منزل شخصی گهری تغییر یافته ی خانه ایست متعلق به سبک دوره استعمار هلند، باقی مانده از دهه ی ۱۹۲۰، فرانک گری و همسرش برتا با تولد پسرشان آلخاندرو در سال ۱۹۷۷ آن را خریداری کرده و در آن جا ساکن شدند. گری در همسایگی پارک اقیانوسی سانتامونیکا زندگی می کرده است، اما به نبش بیست و دوم و خیابان های واشنگتن نقل مکان می کند. اگرچه این خانه ی رنگین، خانه ی آرزوهای آنان نبود، با این حال فرانک گری این خانه ی متعلق به سبک دوره استعمار را به موردی سودمند تبدیل کرد. برتا، فرانک را برای آزمایش علایق معمارانه اش، بر سکونتگاهشان تشویق کرد، گری تا آنجا پیش رفت که خانه را در مصالح صنعتی پنهان کند. موج دار کردن فلز، حصار های زنجیر وار، نماهای شیشه ای و استفاده از تخته چندلا برای وسعت دادن به خانه، ایجاد فضای اضافی از درون به بیرون از خانه اصلی، بخشی از فعالیت های وی بود. گری دیوارها را به زمین کوبید و سقف ها را حذف کرد تا فضا را دگرگون سازد، در حالیکه بسیاری از ترکیبات خانه اصلی را نگه داشت، مانند آسفالت ماشین رو که به عنوان زمین آشپزخانه ای جدید استفاده شده است. در واقع این پروژه بود که منجر به شهرت گری شد و باعث شد که وی بتواند شیوه خاص معمارانه خویش را گسترش دهد.

او در طرح این خانه از عنوان (low-tech-high-design) – تکنیک کم طراحی خوب – بهره برد که شهرت جهانی یافت. دیوارها و توری های حصار قدیمی، آن را کاملا از دید پنهان نمی کند. بلکه دیوارهای صورتی رنگ خانه و بام سبز تیره آن و دودکش قرمز رنگ آن از درون و برون خانه دیده می شود. سیالیت فضایی موج میزند.

نوع اتصالات پنجره در گوشه ها، تفاوت چشمگیری با دقت بی نظیر میس وندروه در این امر دارد، و می توان آن را نوعی سرپیچی از ضوابط تصور کرد و او را معماری قائده ناپذیر. گری در مصاحبه ای که با جنکز دارد می گوید آنچه سعی کردم در طراحی خانه ام انجام دهم پذیرفتن این مطلب بود که اگر بتوانم کاری را یک مرتبه انجام دهم آیا می توانم آن را ده مرتبه انجام دهم؟ سعی کردم تجربیات متفاوتی را بیاموزم به گونه ای که وقتی شما وارد خانه شدید نفهمید کدام قسمت جدید است و کدام قسمت قدیمی ، و اگر لکه ای روی دیوار دیدید نتوانید تشخیص دهید که آیا آن عمدی بوده یا نه.

گری نوعی افشاگری را در نشان دادن جزییات بروز می دهد. او طوری ساختمان را طراحی کرده است که پنداری هر لحظه در حال ساختن است، حتی اگر کامل شود.

او از سایت شروع به توصیف نموده و نحوه رسیدن به بنا، جایگاه بنا در واحد همسایگی و طبیعت پیرامون آن را شرح می دهد و نظرات هایدگر را در بحث موضع شناسی، ریخت شناسی و گونه شناسی تعمیم می دهد. هایدگر در مقاله خود، نظریه اش را با بحث نزدیکی و دوری شروع می کند. او می گوید به نظر می رسد بعضی چیزها مانند تکنولوژی می تواند فاصله ها را بردارد اما در اصل چنین نیست. فاصله کوتاه به هر حال نزدیکی نیست. بنابراین در خانه گری فضای خالی (تهی) بسیار حایز اهمیت است. هایدگر می گوید: کوزه با آب همچون چشمه ای سرشار از آب یا شراب است. کوزه می تواند آب یا شراب را بیش از رودخانه حفظ کند، حتی می تواند زمین و آسمان را حفظ کند، (در آب تصویر آسمان و در شراب عصاره میوه زمین قرار دارد)، باری آسمان و زمین در کوزه است و یا حتی کل آفرینش در درون آن است. در خانه گری آهن و چوب، شیشه، تور سیمی و … متعلق به زمین است و اما تصویر انعکاس تفکر و توجه انسان متعلق به آسمان و خانه مکان انعکاس هویت انسان است. هایدگر مرگ را شانه به شانه بدن می‎داند، در هر چیزی دوری و نزدیکی وجود دارد، و به علت آن که دور متضاد نزدیک است، به نوعی به هم مربوطند، خانه قدیم در درون خانه جدید و بالعکس آن دو را به هم پیوند می زند.

گروهی از متفکران، خانه سانتامونیکا را جزو کارهای دیکانستراکشن به شمار آورده اند و گروهی آن را پیش بینی دیکانستراکشن در سال های بعد می دانند، و در نهایت خود وی و دیگر دیکانستراکتیوسیت ها کار او را دیکانستراکشن نمی دانند.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای برج باغ بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی برج باغ ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

برج رودخانه ی شیانگ / استودیوی RRC

مترجم : پیام صلاحی نژاد

برج رودخانه ی شیانگ ( Xiang River Tower ) جدیدترین پروژه ی شرکت میلانی RRC است . این پروژه در چانگشای چین ساخته خواهد شد که شهری است شدیداً در حال توسعه . این برج که در نزدیکی رودخانه ی شیانگ ، در محله ای شاخص از مرکز شهر واقع میشود ، بر افق شهر چیره خواهد شد و تأثیر عمیقی بر خط آسمان شهر خواهد گذاشت .

کانسپت این برج ریشه در ایده ی جعبه های چینی دارد که محاط در جعبه ای منفرد و بزرگتر است . هر یک از این جعبه ها بر روی دیگری قرار میگیرد و برنامه های متعددی را شامل میشوند . سکونتگاه های لوکس نیمه ی بالایی را اشغال کرده اند ، هتلی در پایین آن واقع شده است و به دنبال آن فضاهای اداری قرار دارد که بخش پایین برج را اشغال میکنند .

در طبقات فوقانی اماکن رفاهی قرار دارد که مجموعاً سه برنامه را در بر میگیرند : اتاق های تفریحی ، یک جکوزی درمانی  ، اماکن رفاهی دیگر نیز در بام برج قرار دارد که شامل استخر ، کلاه فرنگی و مهتابی میشود .

فضاهای مختلف برای گذران اوقات فراغت که در پایین قرار گرفته امتدادی است از میدان و پارکهای عمومی پیرامون برج . سرسرای بزرگ ورودی به عنوان نقطه ی تقسیمی برای کل برج عمل میکند و مکان ملاقاتی را برای انواع استفاده کنندگان پدید   می آورد.

برج رودخانه ی شیانگ فعالیت های پایدار و سبز ( sustainable ) ساختمانی را با طراحیش ترکیب کرده است که شامل : سیستمهای ساختمانی پیشرفته ، تهویه ی طبیعی و پوسته ای دو لایه است . این بنا به علت ارتفاع قابل توجه اش به طور طبیعی افت دما و افزایش سرعت باد را همراه دارد که از آنها به عنوان عوامل کاهش دهنده ی نیاز به سرمایش مصنوعی استفاده میشود . این استراتژی که یاد آور بادگیر های ایرانی است یک راه حل پایدار برای کاهش انرژی مصرفی ساختمان است .

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای سازه های نوین

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی  طراحی و اجرای سازه های نوین ، در گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه  صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین و برتر تکنولوژی ساخت  در راستای اجرایی کردن آنها ، می باشد .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم  نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تلفن تماس برای کسب اطلاعات بیشتر:  ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

مرکز سوننشیف(Sonnenschiff Centre)

مرکز سوننشیف(Sonnenschiff Centre)

فرایبورگ، آلمان

معمار: رولف دیش

کارفرما: سولارشیدلونگ گ.ام.بی.ها

نانو ماده مورد استفاده: پانل های عایق خلا(VIP) و مواد تغییرفاز دهنده(PCM)

محل پروژه: فرایبورگ،آلمان

تاریخ افتتاح پروژه: ۲۰۰۶

نمونه ای از بهره گیری کامل و بی کم و کاست از انرژی های پاک و تجدیدپذیر، به کمک مصالح نانو بنیان که هم از هدررفت گرما پیشگیری می کنند و هم زمینه ذخیره سازی بهینه انژی را فراهم می آورند، در این پروژه قابل مشاهده است.

این پروژه که عبارت بود از ساخت یک مجموعه مسکونی- تجاری، در همسایگی مجموعه مسکونی قرار گرفته است که انرژی خانه هایش از انرژی خورشیدی تامین می شد. طرح پروژه که با رویکردی کاملا به روز و خلاقانه تهیه شد، مبتنی بر استفاده کارامد و اقتصادی از انرژی، با بهره گیری از منابع تجدیدپذیر بود، به قسمی که ساختمانها، انرژی بیش از مقدار مورد نیاز خود تولید کنند. برای این منظور، از انرژی خورشیدی، باد و زمین گرمایی، که هر سه از روشهای طبیعی و تجدیدپذیر تامین انرژی هستند، استفاده شد. همچنین تمامی مصالح ساخت این بناها، از میان مصالح قابل بازیافت انتخاب شدند.

به منظور تنظیم دمای فضاهای داخلی ساختمان ها، از پانل های عایق خلا، (VIP) برای عایق کاری، و از مواد تغییر فاز دهنده (PCM) برای ذخیره انرژی( که هردو سیستم، از پربازده ترین روش های نوین کاهش مصرف انرژی در ساختمانها هستند)، استفاده شده است.

پانل های VIP، دورتادور ساختمان و همه سطح دیوارهای بیرونی، دیواره کوتاه و جان پناه زیر پنجره ها، مجراها و درپوش های تهویه در نمای اصلی را پوشش دادند.

عایق هایی که به منظور تنظیم شرایط محیطی و تامین آسایش حرارتی ساکنان در این پروژه، مورد استفاده قرار گرفته است، در مقایسه با دیگر روشهای عایق کاری سنتی و با ضخامت مشابه، ۱۰ برابر کیفیت عایق بهتری دارند. PMCهای استفاده شده در سقف و دیوارها نیز انرژی گرمایی پیرامونی را به وسیله تغییر فاز مواد خود، ذخیره می کنند. به این ترتیب، دو سیستم به کار گرفته شد، کمک می کنند تا فضای داخلی خنک بماند، همچنین به گونه ای غیرفعال، دمای هوای داخلی را تنظیم می کنند. علاوه بر ایده ابتکاری و خلاقانه ای که برای نورپردازی، تهویه و گرمایش این طرح در پیش گرفته شد، ایده هنرمندانه رنگارنگ نما، نیز، جلوه چشم نواز و جالب توجهی را برای طرح به ارمغان آورده است.

کلینیک تخصصی بازسازی

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصیبازسازی ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی وتعمیر ساختمانی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد.

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۰۲۱۲۲


چگونه با هزینه کم به بازسازی و تعمیر خانه بپردازیم؟

زمانی که مدت طولانی از عمر یک خانه می گذرد، برخی قسمت های آن فرسوده و خراب می شود و هم چنین ساکنین آن خانه نیاز به تنوع و تحولی در خانه احساس می کنند.

 

الویت اول: آشپزخانه

از آنجایی که آشپزخانه از مهم ترین قسمت های خانه است و رفت و آمد در آن زیاد بوده و تقریبا تمام افراد خانواده مقداری از زمان خود را در آن سپری می کنند، از این رو دکوراسیون آن از اهمیت زیادی بر خوردار است و باید به نحوی باشد که برای افراد تازگی داشته باشد.

تغییر جلوه کابینت ها می تواند تغییر و تحول چشم گیری در فضای آشپزخانه ایجاد کند زیرا بیشترین سهم فضای آشپزخانه به کابینت ها اختصاص دارد.

برای این کار لازم نیست هزینه زیادی را متقبل شده و به تعویض کلی کابینت ها اقدام شود، بلکه می توان از ورقه های روکش کابینت که در طرح ها و رنگ های متنوعی در بازار موجود هستند استفاده کرد، و آن ها را به راحتی روی در کابینت ها چسباند.

رنگ و طرح این روکش ها و یا اینکه تمام درها یک شکل باشد یا به صورت یکی در میان کاملا بستگی به سلیقه و نوع چیدمان جدید آشپزخانه دارد.

همچنین اگر کابینت های فعلی از جنس چوب است می توان با یک رنگ آمیزی ساده و استفاده از جلا دهنده جلوه آن ها را نو و زیبا کرد.

قدم بعدی تعویض نمای کانتر آشپزخانه است که بسته به رنگ جدید کابینت ها و چیدمان آشپزخانه می توان از جنس های متنوعی برای کانتر جدید اشپزخانه استفاده کرد.

اقدام دیگری که می تواند جلوه آشپزخانه را تغییر دهد، استفاده از کاشی های جدید برای کف و دیوار آشپزخانه است.

تعویض جای وسایل و همچنین خرید برخی وسایل برقی جدید و استفاده از آن ها به جای وسایل برقی قدیمی و فرسوده تاثیر زیادی در جلوه آشپزخانه دارد.

البته این کار در صورت لزوم انجام شود و در غیر این صورت اجباری به صرف هزینه اضافی نیست.

الویت دوم:سرویس بهداشتی

سرویس بهداشتی نیز از دیگر قسمت هاییست که فضای آن خیلی زود تکراری و کسل کننده می شود.

تغییر جلوه سرویس بهداشتی کار بسیار آسانی است و براحتی می توان آن را نو و جدید کرد.

برای مثال با نصب کاشی های جدید برای کف و دیوار ها به کلی جلوه سرویس بهداشتی تغییر می کند. البته می توان برای سرویس بهداشتی نیز، از کاشی هایی برای دیوار ها و کف استفاده شود که قابلیت چسبیده شدن روی کاشی های قبلی را دارند.

علاوه بر نصب کاشی های جدید برای دیوار و کف می توان، تجهیزات سرویس بهداشتی را از قبیل توالت، توالت فرنگی، روشویی و شیرآلات و همچنین آینه را نیز تعویض کردد که در این صورت دکوراسیون سرویس بهداشتی کاملا تغییر می کند و متحول می شود.

الویت سوم: فضای خارجی خانه و حیاط

یکی دیگر از فضاهایی که اعمال تغییر در آن می تواند تاثیر زیادی در روحیه و جلوه کلی خانه داشته باشد حیاط و ورودی خانه است.

اگر باغچه ای در حیاط وجود دارد، با چمن کاری، و کاشت گل های زیبا و جدید در آن، در بدو ورود به خانه احساس تازگی و طراوت خواهد شد.

ورودی خانه را نیز می توان با قرار دادن گل و گیاهان سبز و شاداب آذین بندی کرد.

می توان با انجام این تغییرات ساده و با صرف هزینه ای ناچیز در خانه ای که سال ها در آن زندگی شده است، ایجاد تحول کرد و آن را از تکراری بودن رهانید.

البته در این مطلب حداقل های نوسازی و بازسازی خانه مطرح شده است، تنها در حدی که تحول را احساس شود. نوسازی و بازسازی خانه می تواند بسیار مفصل تر و کامل تر از آنچه در این مطلب گفته شد باشد.

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای بام سبز

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ی بام سبز ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی بام سبز است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به تعاریف و مفاهیم نظری پرداخته می شود و در نهایت تکنیک های نوین اجرا معرفی می گردد..

خدمات شرکت ما

گروه مهندسی ایران معماری تحت نظارت مهندسین مشاور آلتون سازه توانمند است که در زمینه طراحی بام سبز ، به خلق آلترناتیو هایی متفاوت در حیطه معماری بپردازد…

تماس با ما :۸۵ ۳۳ ۹۸ ۲۲ ۰۲۱

خانه درخت وار،توکیو،ژاپن(tree ness house,Tokyo,japan)

خانه درخت وار،توکیو،ژاپن(tree ness house,Tokyo,japan)

Architect:Akihisa Hirata

این ساختمان با الهام از ساختار شاخه های درخت طراحی شده.فضاهای پروخالی به گونه ای ایجاد شده اند که باز تعریفی خانواده ژاپنی ارائه دهند.

نوع ارتباط فضای محصور و غیرمحصور(اتاق خواب و نشیمن از یک طرف وتراس ها و فضای باز از طرف دیگر) یکی از شاخصه های این طرح است.

گروه مهندسین ایران معماری

یکی از فعالیت هایی در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت نمونه های مشابه در پروژه های معماری است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

طراحی موزه خودرو پترسون توسط KPF

به عنوان بخشی از بیستمین جشن  سالگرد موزه ی خودرو پترسون ، مدیران به دنبال طراحی و پیاده سازی نما و فضای داخلی این مجموعه با هدف جذب علاقمندان به خودرو بود. این تغییر موجب گسترش بیش از پیش نمایشگاه خودرو نیز میشود. با این کار این نمایشگاه دائمی میشود و  با تحول و بروز رسانی ،پذیرای عده ی بسیاری از مردم و بازدید کنندگان در تمام طول سال خواهد بود.

در این نمایشگاه مجموعه ای تاریخی از خودرو ها و همچنین سیر تکاملی و تکنولوژی های جدید نظیر فناوریهای سوخت خودرو و فناوریهای کلاسیک برای تلفن های همراه به نمایش گذاشته خواهند شد. معماران KPF طراحی این مجموعه را انجام داده بدین صورت که پوسته ی دوم را از جنس استیل در نظر گرفته که به صورت مواج دور تا دور سازه را پوشانده  و پوسته ی اول همچون پارچه ای تزئینی به رنگ قرمز در زیر لایه ی دوم خودنمایی میکند.

سه طرف این مجموعه تا سقف به سبک مجسمه سازی پوشانده شده و حالت راه راه و خطوط باز امکان داشتن دیدی از فضای داخلی و پارچه ی قرمز رنگی که آنجا را پوشانده به ما میدهد. این تفاوت و اختلاف نمای بیرونی که از  جنس براق استیل میباشد، با رنگ قرمز نمای داخلی تا حدی طراحی خودرو را یادآور میشود. استفاده از روشنایی در شب در فضای داخلی این مجموعه موجب تقویت این حالت خواهد شد و سازه به صورت یک اثر هنری و مجسمه شکل خود را نمایان میکند.

با این تحول و بازسازی ،فضای داخلی  به فضایی هنری تبدیل گشته که با نور پردازی و صفحه نمایشهای دیجیتالی جای دادن ابداعات جدید  در آن توانسته ارتباطی بین نسل گذشته ی خودروها با نسل خودروهای قرن بیستم ایجاد نماید. در آینده ۱۵۰۰۰ فوت مربع صفحه ی نمایش به مجموعه ی موزه اضافه خواهد شد.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای نما بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ینما ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

مدیا نماها – بخش دوم

مترجم : پیام صلاحی نژاد

هتل یاس- ابوظبی

خصیصه ی اصلی این هتل ۳۶ بیلیون دلاری فرم های منحنی تغییر رنگ دهنده ایست که روی برجهای هتل سوار شده است . این فرم های منحنی از ۶۰۰۰ پنل شیشه ای الماس شکل تشکیل شده است .

برج ماه کامل ( Full Moon Tower )

Tianjin , China

برج ۵۲ متری Full Moon از داخل نورپردازی میشود ، و به این طریق درخشندگی دینامیک جادویی را ایجاد میکند و تأثیر خارجی فوقالعاده ای دارد . برج دارای پله ای اسپیرال است که به بازدیدکنندگان این امکان را میدهد که از آن بالاروند و محیط پیرامون را مشاهده کنند .

موزه ی هنر کنستاس(  Kunsthaus )

گراتس ، اتریش

BIX ماتریسی از ۹۳۰ لامپ فلوئوروسنت است که با جبهه ی شرقی پلکسیگلاسی موزه ی هنر کنستاس ترکیب شده است . هر لامپ به طور جداگانه  کاملاً تنظیم پذیر است . درخشندگی آنها نیز از صفر تا صد در صد قابل تغییر است . با استفاده از یک سیستم کنترل دیجیتال ، انیمیشن های الگووار ، تصاویر گرافیکی ، و حروف الفبا باسرعت بیست فریم در ثانیه بر روی این نما قابل نمایش است .

The LightScraper – Victoria , Australia

lightScraper با نمایش تصاویر گرافیکی Real-time 3d و یک سیستم تشخیص احساس انسان ، گردابی از جلوه های ویژه و صدا را برای محیط پیرامون به وجود می آورد . این سازه همچنین به عنوان یک آلت موسیقی نیز عمل میکند ، به این صورت که بر اساس موقعیت مردم در بنا ، از خود ملودی انتشار میدهد . برای دیدن نحوه ی عملکرد این لندمارک شگفت انگیز ویکتوریای استرالیا حتماً این ویدئو را ببینید .

گروه مهندسین ایران معماری با مدیریت آرتور امیدآذری

بخشی را درقالب اطلاع رسانی در حیطه هنر و معماری ایران و جهان، تدوین نموده است تا امکان اطلاع رسانی  جدیدترین رویدادهای هنر و معماری را برای علاقمندان مهیا کرده باشد.

دزفول-روستای لیوس

در شمال شهرستان دزفول با خانه های سنگی و جاذبه های منحصر بفرد به عنوان روستای نمونه گردشگری کشور در استان خوزستان شناخته شده است.

در روستای لیوس که در ۷۳ کیلومتری شهر دزفول در بخش شهیون و دامنه کوه لنگر واقع شده بر خلاف گذشت سالیان زیاد ، در بافت کهن خانه های این روستا همچنان نحوه معیشت ،فرهنگ و سنن، گویش ، آداب و رسوم و برپایی مراسم مختلف به شیوه کاملا سنتی انجام می شود.

قدمت تاریخی ، بافت سنگی و معماری خانه ها ، نزدیکی به روستاهای گردشگری سزار و گوشه ، طبیعت بکر، باغ های انار و نخلستانهای زیبا، وجود آثار دوره های اول زمین شناسی نظیر برد کژدم ، دامنه زیبای لنگرکوه ، قدمگاه مشهور به امام رضا(ع) و نیز جاده ماشین رو آسفالته از جمله ظرفیت های ویژه گردشگری روستای لیوس می باشد که با برنامه ریزی قابلیت معرفی در حد روستاهایی نظیر ماسوله و ابیانه به عنوان یک روستای سنگی و ارزشمند تاریخی را دارد.

یک فعال میراث فرهنگی در خصوص این روستا گفت:روستای لیوس علاوه بر بافت زیبای تاریخی خانه ها ، دارای جاذبه های گردشگری طبیعی و بکر از جمله مناطق کوهستانی ،مراتع زیبا ، باغهای میوه ، رودخانه و آبشار می باشد که در فصول بهار ، پاییز و زمستان با آب و هوای مناسب می تواند پذیرای گردشگران از سراسر کشور باشد.

ˈمحمد آذرکیشˈ افزود:روستای لیوس از شمال غربی به کوه لنگر و از غرب به دره کول محدود می شود ،آب وهوای معتدل کوهستانی دارد و ارتفاع آن از سطح دریا ۹۷۰ متر است.

وی گفت:با بهسازی وحفظ بافت تاریخی روستای لیوس به عنوان بخشی از هویت تاریخی و فرهنگی شهرستان دزفول ، زمینه ایجاد اشتغال و ارائه خدمات گردشگری نیز در منطقه فراهم می شود.

این فعال میراث فرهنگی افزود:تاکنون اقدام جدی در خصوص استفاده از قابلیت های این روستا صورت نگرفته و همین امر سبب شده بسیاری از اهالی این روستا برای یافتن شغل مناسب به شهر مهاجرت کنند.

وی گفت:تعریف تورهای گردشگری طبیعت گردی و کوهنوردی، مرمت بافت تاریخی روستا، حمایت از تولید صنایع دستی، معرفی این روستا به شرکت های مسافرتی ، نصب تابلو راهنما در طول مسیر روستا، توسعه فضای سبز متناسب با بافت و ویژگی های آب و هوایی منطقه ، احداث محل اسکان متناسب با بافت تاریخی روستا از جمله مواردی است که در صورت تحقق می تواند روستای لیوس را به عنوان یک روستای نمونه گردشگری آماده پذیرایی از مسافران از سراسر کشور کند.

این فعال میراث فرهنگی با اشاره به قدمت تاریخی روستای لیوس گفت: بافت کنونی روستای لیوس سابقه ای بیش از ۷۰۰ سال دارد و وجود آسیاب هایی با قدمت دوره ساسانی پیشینه این منطقه به دوره جنگ ایران و روم باز می گردد.

آذرکیش افزود:به استناد تحقیقات گروهی محقق ایتالیایی ، ˈ لیوس ˈ قسمتی از نام یک سردار رومی است که نام گذاری روستای همجوار آن به اسم” سزار” نیز مؤید این مدعاست.

این فعال میراث فرهنگی با اشاره به سبک معماری این روستا افزود:این روستا دارای یک سبک خاص معماری است که از تمام بخشهای موجود در یک ساختمان استفاده بهینه شده است.

آذرکیش چنار و چشمه جاری را از دیگر چشم اندازهای زیبای روستای لیوس عنوان کرد و گفت:مقبره ˈسیدولی الدین گوشهˈ جد سادات گوشه و کاظمینی در دزفول است نیز از جمله ابنیه های تاریخی ومذهبی این روستا به شمار می آید.

وی بقایای آسیابهای آبی را از دیگر بناهای تاریخی روستای لیوس متعلق به دوره ساسانیان معرفی کرد و افزود:گیاهان گل گاو زبان،بابونه،باغ های انار ،بادام کوهی،انجیر،درختان کنار،کوه لنگر ،جنگل های بلوط و کلخنگ در اطراف این روستا موجب زیبایی فراوان و لطافت هوای منطقه شده است.

وی اظهار داشت:حیات وحش منطقه نیز با برخورداری از گونه های نادر جانوری مانند شغال، گرگ، روباه، خرگوش، آهو، قوچ، میش، بزکوهی، گراز، خرس، پلنگ، کفتار، کبک و قرقاول نظر گردشگران را جلب می کند.

این فعال میراث فرهنگی با اشاره به آیین ها و مراسم سنتی اهالی روستای لیوس اظهار داشت: عزاداری های سنتی و مذهبی در ماه محرم و صفر ،برگزاری عروسی های محلی، مراسم تولد اولین فرزند، جشن باران و جشن آغاز کشت و کار از جمله آیین های سنتی اهالی این روستا می باشد.

آذرکیش افزود:کپو، چوقا، قالی، سیاه چادر و حصیر را از مهم ترین صنایع دستی مردم این روستا عنوان کرد و گفت: ترشی انار و صنایع دستی روستا از جمله سوغاتی های آن است.

وی غذاهای معروف محلی این روستا را کباب بره و آبگوشت محلی دانست و گفت:روستای لیوس در سال ۸۷ به عنوان یکی از روستاهای گردشگری استان خوزستان دارای شناسنامه شده است.

آذرکیش با بیان اینکه در صورتی که توجه ویژه ای به این روستا نشود، در سال های آینده شاهد خالی شدن روستای لیوس از سکنه خواهیم بود افزود:با نگاهی کارشناسانه و بررسی منطقه لیوس در خواهیم یافت که رونق این روستا، علاوه بر حفظ هویت اصیل و تاریخی و آداب و رسوم متنوع آن، زمینه حفظ روستاهای دیدنی سزار و گوشه را که شباهت هایی نیز با لیوس دارند و به فاصله کمی از آن واقع شده اند را فراهم می کند.

وی افزود:شکوفایی ظرفیت های گردشگری روستای لیوس دزفول در گرو توجه ویژه مسوولان استانی و کشوری است ضمن اینکه توسعه صنعت توریسم در شمال خوزستان با همه سابقه تاریخی و باستانی منحصری که دارد، نیازمند تعریف طرحی ملی برای شکوفایی است.

بخشدار شهیون گفت:روستای لیوس به عنوان روستای نمونه گردشگری کشور معرفی شده و دارای جذابیت های طبیعی و تاریخی فراوانی است.

ˈشکرالله قارمˈ با اشاره به ویژگی های این روستای قدیمی افزود:قدمت ،بافت سنگی بالای ۷۰۰ سال که هنوز پابرجاست و دارای سکنه است از جمله ویژگی های شاخصی است که موجب جذب گردشگر به این روستا می شود.

وی گفت:علاوه بر این ویژگی ها وجود کوه لنگر و باغات انار موجب شده در کنار روستاهایی چون سید ولی الله گوشه،سزار و میرآباد زیبایی خاصی به منطقه بخشیده و طبیعت زیبایی به وجود آورد.

قارم افزود:گلیم بافی،جاجیم بافی و سبدبافی از جمله صنایع دستی اهالی روستای لیوس می باشد .

بخشدار شهیون گفت:اهالی روستای لیوس اکثرا به شغل کشاورزی مشغول بوده و گندم ،جو وانار از جمله محصولات این روستا می باشد.

وی با اشاره به استعداد وظرفیت گردشگری روستای لیوس از مسوولان به ویژه سازمان میراث فرهنگی ،صنایع دستی و گردشگری خواست اقدامات عملی برای ساماندهی و جذب گردشگر انجام دهد تا علاوه بر محرومیت زدایی و درآمدزایی ایجاد اشتغال نیز برای اهالی منطقه صورت گیرد.

رییس اداره میراث فرهنگی،صنایع دستی و گردشگری شهرستان دزفول نیز گفت:کارهای مطالعاتی برای ایجاد کمپینگ ،مرمت و ساماندهی روستای لیوس در سال جاری آغاز شده است.

غلامعلی باغبانزاده افزود:سازمان میراث فرهنگی با برنامه ریزی های انجام شده در نظر دارد پایلوتی برای بردن توریست به روستای لیوس ایجاد کند تا گردشگران ضمن اقامت در روستای لیوس از جاذبه های گردشگری منطقه به ویژه آبشار شوی استفاده کنند.

وی اظهار داشت:برای مرمت و ساماندهی روستای لیوس یک میلیارد ریال اعتبار در نظر گرفته شده که با تأمین اعتبار عملیات اجرایی مرمت و ساماندهی این روستای سنگی آغاز خواهد شد.

روستای لیوس با توجه به نوع بافت و طبیعت زیبای آن در فصول بهار،پاییز وزمستان از مکان های دیدنی شهرستان دزفول به شمار می آید که در مسیر بخش شهیون بعد از گذر از روستاهای صالح آباد و گوشه واقع شده است.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای نما بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ینما ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

 

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

نمای برج آکوا در شیکاگو-Aqua Tower

Aqua Tower

در شهر شیکاگو، برج آبی آکوا در ۸۲ طبقه، توسط استدیو باند،طراحی شده است.نمای این برج تلفیق بتن و شیشه است. شاخصه اصلی در نمای این آسمان خراش ایجاد خطوط مواج (برگرفته از فرم رودخانه شیکاگو) در خلق تراس ها می باشد .


Aqua Tower

طراحی این خطوط به صورت تصادفی نبوده است و تیم طراحی را به چالش کشانده تا در نهایت با در نظر گرفتن فاکتورهای اقلیمی، این فرم به دست آمده است.

Aqua Tower

از جمله از فاکتورهای زیست محیطی می توان به:سایبان در بالکن ها برای حفاظت از آفتاب سوزان و ثابت نگه داشتن درجه حرارت داخلی نسبت به فضای بیرون، استفاده از تدابیر مشخص برای حفاظت برج در برابر بادهای سنگین شیکاگو ،بام سبز در ابعاد بسیار وسیع،استفاده از شیشه بامشخصات فنی خاص برای تعدیل تابش خورشید به داخل برج.

Aqua Tower

تراس ها که با فرم و حرکت خود نمای ابن برج را تعریف کرده اند.

Aqua Tower

نمای کامل برج

Aqua Tower

این تراس ها علاوه بر زیبایی دارای عملکرد بهینه،نیز می باشند.

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای نما بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ینما ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

 

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

RMIT Design Hub, Melbourne

/RMIT Design Hub/

این نما در ملبورن استرالیا(که قبلا به عنوان موسسه تکنولوژی سلطنتی ملبورن شناخته می شد) توسط توپ هایی در نما  طراحی شده است که این توپ ها از سلول های شیشه ای ۱۶،۰۰۰ ساخته شده است، مانند لنزهای مات، که برخی از آنها می چرخند و سلول های را می توان به راحتی جایگزین کرد، از آنها برای خنک کننده های تبخیری و یا آزمایش های فتوولتائیک نیز مورد استفاده قرار می گیرند.این از برجسته ترین ویژگی های این ساختمان است که جزء ساختمان های برتر جهان از لحاظ کارامدی و پایداری می باشد. 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

RMIT Design Hub

 

/RMIT Design Hub

 

 

کلینیک تخصصی طراحی و اجرای نما بامدیریت آرشیتکت:آرتور امیدآذری

یکی از فعالیت هایی که در کلینیک تخصصی طراحی و اجرا ینما ، در گروه مهندسی ایران معماری صورت می پذیرد، مطالعه وشناخت روش ها وتکنیک های نوین طراحی داخلی است .لذا یکی از رویکرد های اصلی این گروه تلفیق نظریه های علمی با روشهای عملی است.برای بسط موضوع در ادامه به معرفی نمونه های ساخته شده پرداخته می شود.

شماره تماس برای کسب اطلاعات بیشتر: ۰۲۱۲۲۹۸۳۳۸۵

طراحی نما با آجر

نمای آجر زیبایی ودلپذیرشدن جلوه ظاهری و بیرونی ساختمان و در نهایت دورنما ومنظره مناسب برای ساختمان ما می باشد. آجر (مخصوصا آجر نسوز) در ساختمان نقش یک عایق حرارتی و برودتی را بازی می کند که هم ازهدر رفتن انرژی تولیدی سیستم های گرمایشی و سرمایشی ساختمان ممانعت می کند و هم می تواند بر حسب جنس و رنگ و میزان سطحی که دارد باعث دفع و انعکاس گرما در فصل تابستان شود و عکس همین عملکرد را در فصل زمستان برای جذب انرژی خورشیدی و گرم شدن ساختمان باعث  شود.

مهم ترین بخش استفاده از آجردرساختمان اجرای نماهای آجری است برای طراحی نماهای آجری به علت قابلیت های شگفت آور وهچنین تنوع رنگ و بافت آن الگوهای متنوع وبی شماری قابل طراحی و اجرا هستند که هر یک جلوه خاصی به ساختمان خواهند داد با استفاده از زمینه طراحی نماهای آجری ابتدا الگوی مادر تنظیم می شود سپس شکل آجرچینی در طول دیوار به دست می آید.

الگو بر اساس طول یک کله و یک راسته آجر به علاوه دو عرض بند کشی در طول و در عرض بر اساس یک عرض آجر به علاوه یک عرض بند کشی تنظیم می گردد لازم است در طراحی نماهای آجری به نحوی پیش بینی لازم به عمل آید که نیاز به قطعات کوچکتر آجر یا آجرنیمه نباشد  ، بنابراین بسته به نوع طرح مورد نظر شما می توان به صورت  راسته از طول آجر در نماکاری استفاده کرد .

کاربردهای آجرهای نسوز

از آجرهای نسوز بدلیل مقاومت حرارتی بالا ، در پوشش درونی کوره‌های صنعتی استفاده می‌شود. آجرهای نسوز انواع مختلفی دارد. باتوجه به نوع ماده استفاده شده در ترکیبات آنها ، گستره‌های مختلفی را تحمل می‌کنند. تا دهه ۱۹۶۰ از کربن و خاک نسوز برای پوشش کوره‌ها استفاده می‌شد، اما امروزه با ساخت انواع آجرهای نسوز از آنها در پوشش داخلی کوره استفاده می‌شود.

آجرهای سیلیسی

قسمت عمده این آجرها را خاک‌های سیلیسی که به کوارتزیت معروف است تشکیل می‌دهد. کوارتزیت شامل ۹۵% SiO۲ و به مقدار جزئی Al۲O۳ ، Fe۲O۳ ، TiO۲ ، K۲O و Na۲O می‌باشد. از این آجرها در گذشته برای پوشش جدار درونی کوره‌های فولادسازی استفاده می‌شد.

ولی بدلیل رسانایی گرمایی زیاد در نفوذناپذیری در مقابل گازها ، امروزه بیشتر برای پوشش جدار درونی کوره‌های تولید خمیر شیشه در کارخانه‌های شیشه سازی ، کوره‌های کک سازی گازسوز و کوره‌های سرامیک سازی استفاده می‌شود.

آجرهای آلومینیومی

این آجرها ، دارای درصد بالایی از آلومین ( Al۲O۳) می‌باشند. آنها را از مخلوط کائولن ، بوکسیت و کروندوم که بیش ار ۷۰% آلومین دارد، تهیه می‌کنند دمای پخت این آجرها در حدود ۱۲۰۰ تا ۱۸۰۰ درجه سانتی‌گراد می‌باشد. آجرهای نسوز آلومینیومی برای پوشش جداره درونی کوره‌های ذوب فولاد مصرف می‌شوند.

در مقابل مواد قلیایی مقاومند، بنابراین از آنها برای پوشش جداره درونی کوره‌های سیمان سازی و شیشه‌سازی هم استفاده می‌شود.
آجرهای نسوز قلیایی این آجرها شامل اکسید منیزیم (MgO) و SiO۲ به فرمول ۲MgO SiO۲ می‌باشند. برای تهیه اکسید منیزیم ، کربنات منیزیم طبیعی (ماگنزیت) یا دولومیت را در دمای بین ۵۵۰ درجه سانتی‌گراد تا ۱۸۰۰درجه سانتی‌گراد حرارت می‌دهند. اضافه کردن مقداری Cr۲O۳ ( اکسید کروم III ) یا Fe۲O۳ ( اکسید آهن III ) به مخلوط MgO و SiO۲ باعث افزایش مقاومت گرمایی آجرهای نسوز قلیایی می‌شود.

از این آجرها برای پوشش جدار درونی کوره‌های باز در فولادسازی ، کوره‌های دوار در کارخانه‌های سیمان سازی و در قسمتهای بالای کوره‌های ذوب شیشه و صنایع فلزات غیرآهنی ، استفاده می‌شود.

آجرهای نسوز ویژه

این آجرها نوع خاصی از آجرهای نسوز هستند و در صنعت برای منظورهای ویژه‌ای کاربرد دارند. این آجرها از ترکیبات فلزات واسطه می‌شوند. متداولترین آجرهای این گروه عبارتند از:

آجر زیرکونیوم

این آجر از سولفات زیرکونیوم طبیعی با افزودن مقدار کمی آلومین به کوارتز تهیه می‌شود. بیشترین کاربرد آن در ساختن کوره ذوب آلومینیوم ، کوره مخزن شیشه مذاب و کوره‌های دارای دمای بالا می‌باشد. همچنین از ذوب سولفات زیرکونیوم با آهک ناخالصی آن به همراه سیلیکات کلسیم جدا می‌شود و می‌توان ZrO۲ (اکسید زیرکونیوم) خالص بدست آورد. با افزودن مقدار ۵ درصد وزنی از MgO یا CaO ، بلورهای مکعبی آن تشکیل می‌شود.

ZrO۲ مقاومت گرمایی بالایی دارد، بهمین دلیل از آن در ساختن بوته‌های ذوب فلز در صنایع ذوب فولاد و در راکتورهای اتمی به عنوان بازتاب دهتده نوترون استفاده می‌شود.

آجر اکسید کروم – کوروندوم

این آجرها دارای ۵ تا ۱۰ درصد اکسید کروم I , II و ۹۰ تا ۹۵ اکسید آلومینیوم (Al۲O۳) هستند و در مقابل مواد قلیایی مقاوم هستند. از این نوع آجر برای ساختن بخش درونی کوره بلند ذوب آهن استفاده می‌شود.

آجرهای اکسید کروم

دارای ۹۵ درصد Cr۲O۳ می‌باشد. برای تهیه آن از Cr۲O۳ سنتزی استفاده می‌شود. این نوع آجر در ساختن کوره ذوب خمیر شیشه مخزن در صنعت شیشه‌سازی مصرف دارند.

دمای ذوب انواع آجرهای نسوز

نوع آجردمای ذوب (درجه کلوین)
آجر نسوز معمولی۱۶۰۰ – ۱۷۰۰
آجر کائولنی ۲H۲O . 2SiO۲ . Al۲O۳۱۷۸۵
آجر سیلیسی۱۷۰۰
آجر رسی غنی از آلومین۱۸۰۲ – ۱۸۸۰
آجر مولیت ( ۲SiO۲ . ۳Al۲O۳ )۱۸۱۰
آجر سیلیمانیت (SiO۲ . Al۲O۳)۱۸۱۶
آجر کرومیت (Cr۲O۳ . FeO)۱۷۷۰
آجر آلومین۲۰۵۰
آجر اسپنیل (Al۲O۳ . MgO)۲۱۳۵
آجر منیزی ( MgO)۲۲۰۰
آجر زیرکونیوم (ZrO۲)۲۲۰۰ -۲۷۰۰

شرکت معماری آرتور و همکاران (AOA)
تلفن: ۲۲۹۸۳۳۸۵ و ۲۲۷۰۶۶۳۱
آدرس: فرمانیه، بلوار اندرزگو، خیابان وطن پور شمالی، بن بست هنگامه، پلاک ۳